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古代女子会什么被称为才女,古代乡里制度

在古代许多妓女为什么比一般女子更有才情,其中的原因让人唏嘘
文/小赖
在古代阶级概念是十分明显的,所以人们常说“三六九等”这个词。但到了我们这个时代,早已没了什么高低贵贱,我们讲究人人平等。所有的职业都是平等的,所有的从业人员都是高尚的。在古代,士大夫是最为高贵的职业,接下来才是农工商。像妓女,剃头是最卑贱的职业了。在这个重农抑商的古中国,他们比商人更让人瞧不起,更不用谈什么社会地位了。
在古代像这样不堪的下九流行业任谁都不愿意干,一个女孩谁想当那风流女子,成为那达官贵人的玩

在古代许多妓女为什么比一般女子更有才情,其中的原因让人唏嘘

文/小赖

在古代阶级概念是十分明显的,所以人们常说“三六九等”这个词。但到了我们这个时代,早已没了什么高低贵贱,我们讲究人人平等。所有的职业都是平等的,所有的从业人员都是高尚的。在古代,士大夫是最为高贵的职业,接下来才是农工商。像妓女,剃头是最卑贱的职业了。在这个重农抑商的古中国,他们比商人更让人瞧不起,更不用谈什么社会地位了。

在古代像这样不堪的下九流行业任谁都不愿意干,一个女孩谁想当那风流女子,成为那达官贵人的玩物呢?古代的女子把贞洁看得比生命还要重要,如果女子为了生存而丢掉了贞洁,会被世人所不齿。所谓的贞洁牌坊就是禁锢人的枷锁,它毁了多少女子的一生。那妓女这个行业是怎么兴起的呢?

妓女这个职业在中国也算是历史悠久了,它起源于殷商,兴于唐朝。历史上第一个妓院就建于春秋时期。而最早的妓女被称为巫娼。唐朝之后,妓女这个行业便达到了鼎盛时期。还出现了一种新的文化流派——妓女文化。

古代的妓院是合法的行业,自然不会像我们想的那样狭小简陋。往往一些繁华地方的妓院都是十分豪华的,有的堪比宫殿。毕竟是古代上层社会人士的娱乐场所。妓院的等级制度也是十分森严的。妓院里的最高领导是老鸨,而最漂亮最招客人喜欢的被称为头牌。

妓院的女人也不只是出卖肉体的,也有很多有名的才女。否则一些著名的诗人为什么总是喜欢泡在妓院了。而且妓院的女人都是接受过训练的,她们比一般女人更加体贴人更能走进男人的心,所以去妓院的很大一部分是为了寻找精神上的慰藉。

妓院中的这些女人都是些苦命的人。一般进妓院的理由大致分为两种,一种双亲早早去世为了生计才不得已做了风尘女子,另一种则是被一些坏人逼迫成为了妓女,就是我们说的逼良为娼。像薛涛因为家道中落被唯利是图的姨夫卖入妓院。

在古代女子有学问是一件很不光彩的事情。但妓女就不同了,她们已经被这个社会唾弃,已经是社会最底层的人了。她们可以读很多很多的书,学习一些寻常女子无法学习到的知识。所以她们往往都很有才。

历史就有很多有名的才妓,薛涛八岁能作诗,十六岁入乐。与元稹的恋爱时发明的“薛涛笺”。李香君八岁便名扬南京,成为了教坊名妓。她的歌声优美,一曲《琵琶记》更是引得无数英雄尽折腰,为等心上人不惜血溅折扇。《桃花扇》便是描述的李香君的故事。董小婉为养母亲十五岁在秦淮河卖艺,后嫁冒辟疆成为了贤妻良母,她擅长书法还帮丈夫的朋友写过扇面。

以上介绍的这些女子不论从才还是性格都可以说是佼佼者。但我想给大家介绍一位具有民族气节的名妓她叫柳如是,她十五岁便忙于交际。她生活在明末清初时期,清军入关后她拒绝投降,相约丈夫钱谦益跳湖。谁知丈夫因水太凉变卦,绝望的柳如是便独自跳了西湖。不过没死,最后沦为了妓女。

还是那句话没有人愿意想当妓女,都是因为命运的不公。但那些被历史铭记的名妓们,都证明了自己不比普通的女人差,她们活得比谁都潇洒,灵魂比任何人都纯净。特别是像柳如是这样的烈女子,有谁能像她这样有气节。我们不应该像古代那样鄙视她们,我们应该对她给予赞美。各位读者大大你觉得呢?

古代女子会什么被称为才女,古代乡里制度

在古代,为何有才情的女子多半都是妓女?

 我国是一个拥有历史文化的国家,中华文化源远流长,中国是中世界上的四大文明古国之一。相信大家小时候都背过唐诗宋词吧,到了初中就是各种文言文了,这是一种文化的传承。我国古代也是很久以前就拥有了四大发明,这说明古代人的智慧是不可小觑的。


古代读诗词歌赋的人大多都是男子,他们许多人会选择考取进士这一条出路,因此大部分有才情的人都是男子,但是也有少数女子拥有才情,但是她们却大部分都是青楼女子,这是为什么呢?细心的人可能发现,我们平常背诵的诗词及文言文,基本上都是古代由男子所做的,女子极少极少能有诗词流传下来。

这是因为古代的女子信奉这一句话,女子无才便是德,她们要遵守的三从四德。因为她们觉得女子学太多的知识也没有什么用,还不如多学学刺绣之类的事情。如果女子有一个地方可以接触诗词歌赋,那么这个地方就应该是青楼了。别人可能第一反应不会相信青楼的女子有才情,但这却是一个事实,青楼并不是像人们想象的如此不堪,也并不是和电视剧中一样如此的乌烟瘴气。大部分去青楼的女子都是一个苦命人,他们有可能无父无母,也有可能是因为从小被人拐卖,为了生存,只能在青楼安定下来,从而走向这条路。

被抛弃的女子进入青楼

为什么青楼的女子都会饱读诗书,非常的有才华呢?古代能去青楼男子一般家境都是比较有钱的,他们可能大部分都是从小就在学堂里念书,如果青楼女子没有才华的话,也是难以吸引客人前来的。南京有一个叫柳茹是的青楼女子,她15岁进入了妓院,后来与一位交钱谦生的有缘书生喜结连理,但是明朝完了之后,她和她的丈夫相约投湖而死,想要做一个有尊严的人,她的丈夫却临时变卦,他便一个人跳路的西湖,成为了一个有风骨的青楼女子。由此可以看出青楼女子,其实都是十分有才华有风骨的。

古代女子会什么被称为才女,古代乡里制度

闲谈:中国古代为什么允许娼妓存在

中国古代,男性有"有限的性自由",其内涵就是只要是不会破坏婚姻和家庭的性关系就允许;凡是有可能破坏婚姻家庭的性关系,则必定严厉谴责与禁止。所以中国古代的娼妓制度,其实是来源于整个社会所实行的婚姻家庭制度。

男人在家里完全可以除了妻子以外,再拥有妾(小老婆),拥有婢(丫鬟)。他可以只跟妾过性生活(但是不能因此而抛弃正妻),也可以与婢发生性关系(只要事后把她"收房",纳为妾)。但是在家庭以外,他却不能与任何女性通奸,也不能拥有任何现在意义上的"情人"或者"第三者"。这是因为,如果女方已经结婚,这就会破坏别的男人的婚姻;即使女方还没有结婚,她的失贞也会破坏她将来的婚姻,或者使一个其他男人无法找到老婆。这就是中国古代儒家思想里,其实非常根深蒂固的"社会公平"的内涵,在性关系方面的具体化。 恩格斯曾经说过:"卖淫是对专偶制(过去翻译成一夫一妻制)的必要补充。"其实对于中国来说,还不仅仅是一个"补充"的问题,从根子上就是两个共生共容、相得益彰、缺一不可的孪生制度。

有限定,就必然会有让步和另外的宽容。那就是允许娼妓的存在和男人有限度的嫖妓。这是因为,娼妓的社会身份往往是非自由人或者半自由人,不可能与一个有一定财产和地位的男人结婚,充其量也不过是被男人"赎身"而成为他的小老婆。这虽然往往会使这个男人很丢脸或者没面子,但是却并不违反社会制度,因为这只不过是把一个女人从妓院转卖到一个家庭,或者是纳妾时不找良家闺女却偏要找青楼女子。这,怪是怪一些,但是毕竟无伤大雅,于别的男人无妨,社会当然不会大加干涉,笑话而已。对于低阶层的男人来说,就是明媒正娶一个妓女也没什么大不了的,只要那个妓女在婚后能够恪守妇道就行。

如果一个男人沉迷于嫖妓之中,甚至连老婆也不要了或者不娶了,社会至少也会严厉谴责他。许多情况下,强大的宗族组织还会"帮助"、"挽救"甚至惩罚他,例如剥夺他的族内地位、结婚权利或者继承权利等等。因为他已经破坏了社会的根本婚姻制度,因此被叫作"不务正业"、"抛家舍业"、"生活糜烂",甚至是"醉生梦死"、"荒淫无耻"等等,等等。正是由于这样一种婚姻家庭制度,所以对于低阶层男性来说,娼妓是他们合理合法地宣泄婚前性欲或者婚后剩余性欲的现成对象;对于那些有钱有势或者有权有势的男人,尤其是士大夫阶层来说,娼妓又是他们惟一有可能合理合法地找到情人"。这是因为,在那时候,天下的所有女人中,惟有娼妓才可能是懂得琴棋书画、多才多艺、善于交际、情感相对丰富的年轻女性;惟有娼妓才可能跟他们吟诗作对、纵论经纬、对酒为歌。总之,惟有娼妓才可能与他们兴趣相投,才可能拥有共同语言和情感交流。

这一点也不奇怪,也不是因为妓女们有什么天赋,完全是由于整个社会的婚姻家庭制度和性别角色制度所决定的。

在这种制度下,对于男性来说,天下的女人无外乎分成5种,而且各有各的用途,泾渭分明,各司其职,相辅相成。 第一种是妻子。是明媒正娶的"孩子妈"和"贤内助",负责生儿育女、操持家务、管理小老婆和奴婢。因此,一个好妻子的条件就必然依次是:1.门当户对。以便保证妻子具有相应的持家能力,使目前的婚姻家庭能成为"天作之合",维护目前男人的社会地位;2.能够生殖。以便保证男人能够传宗接代,男人的家族能够生生不息;3.贞节无暇。以便保证男人的后代们血统纯正;家世清白、没有"家庭历史问题";4.俯首帖耳。以便维系父权制的家庭制度。

但是这里也就不难看出,对于一个正妻来说,正常女性的许许多多特点不仅毫无必要,而且没有才好:1。年轻美貌不仅毫无必要,反而容易朝秦暮楚"、"招灾惹祸",甚至"红杏出墙",就连诸葛亮这样的大人物都说:丑妻是福;2.床上功夫,也无必要,能生出孩子,尤其是生出儿子来才是真本事,才是真功劳,否则,一旦妻子欲火攻心,夫将不夫,家将不家;3.感情丰富更无必要,因为除了家务事,男人根本就不会跟妻子谈什么的,否则,"枕边风"就会成为"祸水"。
那么,男人就不需要这些女性特征吗?非也,只是因为还有第二种女人在预备着。

妾,小老婆,是男人专门娶来或者买来补充正妻的不足的。她们的条件依次是:1.年轻美貌,以便满足男人对"嫩若青枝"、"秀色可餐"和"金屋藏娇"的心理需求;2.床上武艺高强,而且近在咫尺,招之即来,来之能战,战之能"盛",以便满足男人在日常生活中的性生活要求;3.撒娇耍嗔,争风吃醋,但又适可而止,惟命是从,以便满足男人"玩女人"(不仅仅是性交)的需求。

但是,妾也必然有妾的缺欠。她们一般都是出身贫寒,缺乏文化教养,往往只能上床玩玩,却来不得风雅。而且,在封闭的小农经济和农村社会里,男人再有钱,也很难把一个同样生长在农村的小老婆"调教"成才女。尤其是,男人不能真的跟她们玩什么感情游戏,因为她们毕竟在婚姻之内,在家庭之内,如果玩得几个妻内讧了,或者跟大老婆较真了,岂不是后院起火,自讨苦吃? 第三种女人,是男人的婢(丫鬟)。她们是主要从事体力劳动的(半)女奴。她们虽然并不是男人的必然的性交对象,但是男人如果愿意,也可以那样干,只要事先或者事后补办一个"收房"的手续,把丫鬟提拔成小老婆就可以了。有的男人连收房都不肯,就那么半强奸半诱奸地干。只要没有闹出人命来,社会也没脾气,因为那是男人自己的家务事。当然,丫鬟往往更加粗陋,所以这么干的男人比较少。。第四种女人是尼姑。她们一般不会跟男人有什么瓜葛,但是恰恰因此,她们实际上只是男性社会里贞节花瓶",以便让男人们觉得,这个世界多么圆满啊,毕竟还有一些守身如玉的圣女,供我们崇拜,也供我们激发性幻想,有时候,还让我们有的可偷。

最后一种女人,就是娼妓。她们的社会功能,对于低阶层男人来说,就是"公共厕所",所以为他们服务的也就是下层妓女,"打炮"而已;对于中层男人来说,中级娼妓扮演的是"隔壁的女子"那样的角色,使这种男人可以在她们那里合理合法地尝一尝偷情的鲜,过一过通奸的瘾;对于上层男人来说,高级娼妓则是他们的"梦中情人"。所以,士大夫们去妓院,一般是"狎妓",而不仅仅是低层男性的那种嫖妓。"狎妓"不仅包括一对一的玩耍,也包括一帮男人一起去妓院玩,或者相约在妓院一起玩;还包括利用妓院和娼妓的陪伴,来进行士大夫之间的一般社交。

为了符合这样的社会功能,维持这样的社会角色与社会地位,娼妓都是从小严格训练、不断筛选出来的。那些中途被淘汰的,就只能停留在下层或者中层的某个阶梯格子里,惟有那些符合上层男性的社交、消闲、调情、性交四大需求的妓女,才能爬到青楼的最顶层。

这样一来,妓女的等级实际上就与社会上男人的等级相一致了:贫寒之男只能去烟花巷里的娼"寮"(寨子般的),找那些惨不忍睹的烂娼;小康之男可以去一些有头有脸的妓"院"(像个家居),找那些类似小家碧玉的妓女;而那些体面的男人则去那些够得上"楼"(富贵显赫之处)的地方,找那些往往是远远胜过妻妾婢尼的高级妓女。

这样一来,"青楼女子"就成了当时天下女人里最有才艺修养、最温文尔雅、最善解人意、最善于社交的女子,成为惟一一种能够吸引士大夫情感的女子。虽然在实质的社会制度里,她们仍然是低于妻妾婢尼的,但是在当时很少的社会活动中,她们的地位却远在妻妾婢尼之上。 这样一来,文人学士们往往也被搅昏了头,忘记了或者故意忽略了青楼女子的"卖笑"本质,只顾把自己的"剩余情感"投入到"狎妓"之中,不断地把青楼女子拔高、美化、神圣化。结果,中国古代文学史上才出现了那么多歌颂妓女的作品,以及据说是妓女创作的文采飞扬的作品。

其实,这只不过是士大夫的一种心理需求而已。他们自己是才子,所以他们所结交的女人也必须是才女,否则就会有辱斯文,就无法解释自己为什么会迷恋于青楼,就会暴露出自己那种虽然妻妾成群却心无所系、倩无所钟的可怜相,甚至就会对社会的整个婚姻家庭制度产生怀疑--那可是杀头的罪过啊!还不如自己虚构出一幅美妙的幻像,躲在里边自得其乐,哪怕自己偷偷地加工甚至伪造一些"青楼文学",哪怕被那些"一分钱一分货"的"佳人"给生生地撅出来过,也都忍了、认了、假装忘了。结果,在中国古代文学史上,从早先的《神女赋》开始,男性的"梦遗文学"到了《聊斋志异》达到了顶峰;士大夫的"手淫文学"从狎妓诗文到《杜十娘》之类,也达到了顶峰;而"阳萎文学"则是到了《红楼梦》才最终功德圆满的。 这样一种严密的社会角色之网,对于女性来说,毫无疑问是一种窒息。在中国古代,再有本事的女人,充其量也只有这5种前途。

最幸福的女人,是"为人妇者",就是作为明媒正娶的妻子。哪怕对方再穷,也比下面的任何角色要强得多。因此,在妻子们对娼妓们的痛恨里,并不像妻子自己说的完全是因为娼妓破坏她们的家庭,而是隐含着一种根深蒂固的、刻骨铭心的蔑视,所以才格外地痛恨。这就像皇帝老子及其巴儿狗们因为对草民无限蔑视,所以才犯上作乱"有深仇大恨一样。 各方面条件都比较差的女性,最好的结果也不过是充当-个妾而已。妾的身份和地位,虽然低于妻子,但是又高于丫鬟。尤其是,妾毕竟有一个家,有一个稳定的生活,而且还有一线希望:只要在老爷那里得宠,自己的实际地位和待遇不会比妻子低多少;如果有幸遇到大老婆死掉的机遇,自己就很可能上升为正妻。

不得不做婢女的,当然是那些最底层的女性。她们是卖身或者半卖身的,最好的结果也不过是由主人决定,把自己嫁给一个同样身份的男仆,成为一个正妻。闹不好,丫头被主人转卖掉,甚至卖到低等娼寮里的事情,实在是屡见不鲜。所以,如果丫鬟被老爷给"搞"了;如果有机会上升为小老婆,那么多数人只会觉得三生有幸,不大会出现"喜儿"的。

以上3种人都做不成或者不肯做,那么一个女人就只有两条路可走:要么当娼妓,要么当尼姑。可是尼姑庵的容量毕竟很有限,物质生活也比最差的娼寮还差,所以当娼妓往往是更好的选择。 但是,中国古代的社会管理者并不是一群傻瓜或者只顾贪赃枉法,别的一概不干。他们深刻地懂得当时女性的这种处境,因此总要千方百计地防止低层女性由于"贪图享受"(其实是为生活所迫)而自投娼门。这并不是什么人道主义,而是因为这样的女性一多,娶不到媳妇的男人也就必然更多,甚至"玩物丧志"沉迷于妓院的男人也会更多。这不仅仅会威胁到社会的整个婚姻家庭制度,会破坏孔孟之道"内无怨女,外无旷夫"的理想,甚至会威胁到统治阶级培养接班人的政治大业。所以历朝历代都有许多针对娼妓的"就业资格审查",绝不是谁想干就能干;而且"逼良为娼"一直是重罪,一直被严惩不贷。

除了这种官方控制以外,当时的以农耕为主的社会生活形态,也对娼妓业发挥了很大的抑制作用。当时,客观上具有嫖娼消费能力的男人,主要是中小地主,但是他们基本上长期生活在乡村社会中,很少进城。他们与城市生活不仅有相当大的地理空间障碍和信息沟通障碍,也有很大的心理隔阂。所以他们在"性消费"方面往往会觉得,只要自己家里有妻有妾有丫头就足够了,没有太多的"非分之想"。与此相反,城市里的士大夫阶层的主力,其实是那些相对寒酸的书生。对于嫖妓,尤其是对于"青楼之恋",他们往往是心有余而钱不足。官吏阶层虽然有权有势,但是毕竟要受到正统道德和许多规章制度的约束,也不可能成为娼妓的常客或者主客。结果,娼妓业上帝"主要是纨绔子弟和泼皮浪子,而这类男人,在历史上一直就不是很多。

正因如此,中国古代的娼妓业一直有,但是也一直没有什么巨大的发展,只不过常常被一些忧国忧民的士大夫们在道德上和国难的意义上抨击,所以才使后人不自觉地夸大了历史上娼妓业的规模与影响。一句"商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花",就像后来打不过洋人的败军之将却勇于为"守节"而斩杀自己的妻女一样,充分体现了中国文人那种当不上奴才的政治情结和色厉内荏的软骨头精神。

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