扬声器效果,扬声器小型化趋势

作为一名扬声器评测员，我在一年中会接触到很多不同的扬声器，所以我看到了扬声器公司所做的各种各样的实践。这些实践中的大部分都是非常合理的，正如拥有多年经验的制造商所期望的那样。然而，有些公司做的有些事情，我觉得早就应该停止了。其中包括违反常识或近乎荒谬的营销实践、设计决策和后勤活动。这里列出了扬声器行业的十种趋势，我希望看到这些趋势尽快结束。

1、普通扬声器上的双接线柱

有一种工程上的做法是无意义的，那就是在普通家庭音响扬声器上使用双接线柱，如书架式扬声器和非大型落地扬声器。我所说的非大型落地扬声器是指没有重型低音单元部分的落地式扬声器，它可以从好的功放中受益，我们许多人拥有标准的一或二百瓦左右的功率的AVR。你想知道你是否有这样的扬声器？有一个很好的测试可以让你确定：如果非要问，那就是你没有。很少有人拥有像Status Acoustics的这些怪物一样具有这种水平的家庭音响扬声器。

这并不是说你的扬声器不会从比你的名牌AVR所能提供的更多的功率中受益，因为许多普通的落地式家用音响扬声器可能比典型的AVR所能提供的功率更大。相反，双功放（尤其是双线）并不是解决这个问题的最佳方式。对于初学者来说，许多用户会倾向于使用不同的放大器来为扬声器的不同部分供电，因为他们可能有一个备用的2声道放大器与他们的AVR 放置在一起。这样做的问题是，扬声器的低音部分很有可能不再与高音/中音部分匹配。唯一能确保它的方法是对扬声器的两个部分使用相同的增益设置的相同放大器。更重要的是，许多人会想用他们的AVR为扬声器的某个部分供电，这可能会使问题更加复杂，因为前置放大器的输出可能存在处理延迟，这可能会导致扬声器的低音部分出现额外的延迟。

有些AVR可以让它们用来对主扬声器进行双功放的设置，但问题是它通常不会为你提供更多的动态余量，因为电源是由两个部分的放大器电路共享的。最好的方法是避免对扬声器使用双功放，并使用功率足以满足你所需动态范围的放大器。

那么，为什么扬声器制造商要在扬声器上安装双接线柱，而实际上并没有从中受益呢？答案是，它使扬声器看起来更豪华，而且这样做的成本很低。我的期望是，他们能够放弃这种做法，只对任何家庭音响扬声器使用一套高质量的接线柱，除了真正的大型扬声器。双接线柱通常是搞砸扬声器系统设置的一种手段，而不是改善音质的机会。

编辑说明：

双功放的最佳方法是使用两个相同的功放，高频使用L，低频使用相同放大器的R。这样可以保证放大器的增益、噪音/THD特性等的完美匹配。根据双功放的定义，只要你还在通过扬声器的内部无源X-O，你就不是真正的双功放。" 这整件事都是假的。只有外部放大器和外部有源X-O才算作 "双功放"。

正如我之前在“产品开发内幕”一文中所写的那样，有很多“客户”：终端用户、商店买家、商店或在线销售人员、评论家等等。他们的需求有些是重叠的，有些是不重叠的。"双功放 "主要是针对评论家的。

但是……..永远记住5倍或6倍的商品成本与零售价格因素。如果双功放端子和更大的终端成本让制造商多花了5美元，那么每个扬声器的零售价将上涨25-30美元。

2、大低音炮上的小支脚

我回顾了评测过的低音炮和普通扬声器，其中有很多大的低音炮，它们的支脚对于设备的尺寸和重量来说太小了。老读者应该会知道我在谈论哪些制造商，因为我在那些评测中提到了这个问题，但我还是会在这里列出最糟糕的违规者：SVS和Monoprice Monolith！正如我们在一次又一次的评测中看到的那样，这些厂商在其他方面都做出了出色的产品。

主要问题是，他们在大型和重型低音炮上使用的支脚，没有为手指提供足够大的空间，因为用户会在地板上抬起和放下低音炮。在这种情况下，两家制造商都使用了一些小的塑料锥形脚，它们离地板只有大约3/4英寸的间隙。虽然看起来这个高度勉强足够让手指钻进去，但问题是这些低音炮会沉入铺有地毯的地板，并会压缩地毯纤维，因此低音炮的箱体和压缩地毯之间的空间非常小，这就是问题所在。这给那些将低音炮放在铺有地毯的表面上的人造成了一个潜在的不安全因素。

在SVS的低音炮中，这在4000系列（PC-4000除外）和16-Ultra系列低音炮中成为一个真正的问题，因为这些低音炮的重量都超过了100磅。事实上，PB-4000的重量是153磅。PB-16-Ultra的重量是174磅。1000 Pro系列和2000 Pro系列还算不错，因为它们的重量相对较轻。另一方面，Monoprice的Monolith系列都是非常巨大的低音炮。16英寸的THX Ultra 重量是171磅。而M-215 THX Ultra的重量是惊人的216磅。我可以很容易地看到，这些落坐在厚实的地毯表面上的低音炮，在将其放到适当位置时不小心会造成压碎某人手指的事故。

为什么这些制造商在如此巨大的低音炮上使用如此小而脆弱的支脚呢？答案是，当支脚不露出来时，低音炮看起来更漂亮。这些支脚是不可见的，尤其是在铺有地毯的地板上。更重要的是，这些是一些便宜的支脚，可以大批量购买，所以这对制造商来说是双赢的。但是，在我看来，这些支脚对消费者来说是一种危害。我的建议是，这些制造商使用至少提供1英寸间隙的支脚，但 1 ¼ 英寸会更好。应该给人们足够的空间来安全地在铺有地毯的表面上抬起和放下这些低音炮。

安全提示：使用大型扬声器或低音炮的安全抬升技术！

只需一次错误的抬举就会对你的脊柱造成严重的损害，从而导致数年甚至终生的背部疼痛！在搬运扬声器和低音炮时，请始终遵循安全的搬运做法。这里有一个安全抬起这类物品的很好的指南，下面是一些明智的建议。一定要有人帮你抬起大型超重低音炮。如果你必须把大型低音炮搬上或搬下楼梯，一定要使用推车，即使你身边有其他人帮助你。当我要把大型超重低音炮搬到任何地方时，我总是和一个伙伴一起使用肩部背带系统。你只有一个背，所以不要为了节省一些时间或方便移动重物而拿它来赌博。

3、哑光/“缎面”饰面的混淆

应该结束（但不太可能）的事情是，制造商声称对产品进行了“缎面”处理，而实际上这些产品甚至不能声称是哑光处理。如果你购买的扬声器或低音炮声称是缎面处理，请当心。根据我的经验，除非你购买的是高级产品，否则它更有可能是有纹理的乙烯基饰面。这些饰面有明确的含义，但由于营销部门试图让产品在宣传册中看起来比实际情况更好看，从而模糊了这些含义。合适的“缎面”饰面是柔滑且非常光滑的，并且具有反射的光泽，尽管比光泽饰面的漫反射程度要高得多。真正的缎面饰面触感光滑，没有纹理。适当的“哑光”饰面也应该是光滑的，但光的反射率或光泽非常少。哑光会吸收光线。但它不会有粗糙的纹理。

纹理乙烯基饰面 - 这不是缎面！

在许多情况下，我看到扬声器规格中列出了缎面或哑光饰面，但实际上，扬声器具有纹理乙烯基饰面。这就把定义延伸到了极限，超出了临界点。这些扬声器应该在规格中列出“纹理乙烯基”作为饰面。它没有那么迷人，但也没有那么糟糕。这些带纹理的乙烯基扬声器的好处是，它们的表面比光滑的缎面或哑光表面更耐用，而且指纹不容易在上面显示出来。对于那些正在为产品寻找高档外观的人来说，如果订购承诺缎面漆而最终得到纹理乙烯基产品，这将是一件令人沮丧的事情，这完全是欺骗性的营销。我想很多人都足够精明，不会指望在一套售价200美元的扬声器上有真正的缎面饰面，即使它在说明书中列出，但谎言就是谎言，它应该到此为止。

真正的黑色缎面饰面

如果你是一家扬声器公司，想要过度推销你的扬声器，就使用那些在扬声器设计方面毫无意义，但我们有时在市场营销中还是会看到的模糊的技术术语，例如：“高清晰度”、“HD-ready”， “发烧级”、“参考级”、“时间连贯性”、“低噪音”、“立体声”等等。至少这种语言不会误导人，因为它一开始就就不包含任何意义。没有必要错误地标记特定的饰面类型。

4、不是所有的非球顶高音单元都是“带式”高音单元

如果我们相信扬声器的营销部门，那么我们似乎生活在一个“带式”高音单元复兴的时代。以前，只有用于家庭音频扬声器的球顶高音单元（有少数例外），而现在，充斥着各种使用 "带式 "高音单元的价格适中的扬声器，它们声称具有更高的保真度。但事实并非如此。真正的带式高音单元仍然相对稀少，并且主要用在相当昂贵的扬声器上。当然，在任何售价低于1千美元/对的型号上肯定找不到它们。那么，所有这些在低成本扬声器上的所谓的 "带式 "高音单元又是什么呢？

许多被称为“带式”高音单元出售的高音单元实际上要么是AMT高音单元，要么是平面高音单元，而所有这些类型的高音单元都有非常不同的传导方法。首先，我们必须定义什么是正确的带式高音单元，这并不困难，因为从机械上讲，它是最简单的高音单元设计之一。带式高音单元的工作原理是将一个非常薄的铝带悬挂在一些强大的磁铁之间来工作。交流电通过铝带，带电的铝带伴随着磁电荷，在永磁体的磁场中来回抽打它。铝带非常轻，可以很容易地振荡到远高于人类听力的非常高的频率。

平面高音单元的工作原理是在通常为矩形的扁平塑料振膜上印上导电膜迹线，然后将该振膜插入磁铁网格之间。导电膜迹线带着交流电，而相应的电荷磁力足以让导电膜非常迅速地来回移动整个振膜。平面高音单元和带式高音单元之间的主要区别在于，平面高音单元中移动组件的带电元件只占移动组件的一小部分，而在带式高音单元中，移动组件的带电部分是整个移动组件。由于带式高音单元的整个移动组件是导电的，它没有太多的电阻，因此为了让它与普通放大器一起工作，必须通过变压器提高电阻。因此，识别真正的带式高音单元的一种方法是，它总是带有变压器。

气动式高音单元或AMT高音单元，其工作原理是创建一个垂直排列着导电铝支柱的褶状聚合物振膜。这种摺合式或“折叠”的振膜设置在磁场中，当铝支柱被注入交流电时，褶状会根据电流的极性膨胀和收缩。褶状的收缩将空气喷射出去，而膨胀将空气吸回。这种设计的一个主要优点是，由于振膜的折叠比它们的宽度深得多，所以排出空气的速度比振膜本身的振动快得多--多达五倍。与平面高音单元非常相似，AMT不需要变压器来提高电路的电阻。它们很容易辨别出与真正的带式之间的区别，因为AMT的振膜表面更宽，褶皱更大，而不是薄的金属条；如果它有折叠，那就是AMT。

这些类型的高音单元没有太多共同点。然而，许多扬声器制造商已经决定将平面和AMT设计提升到带式高音单元的地位，因为带式高音单元通常要昂贵得多，并且通常用于更高端的扬声器上。他们寄希望于公众对这些设计的不同之处的无知，而不是它们与球顶高音单元之间在视觉上更明显的区别。问题是，术语是具有实际意义的，模糊差异是不诚实的。每个类型的单元都有自己的长处，而平面和AMT比带式高音单元更具优势。因此，只要最终的设计具有良好的性能，使用平面或AMT而不是带式，并没有什么可耻的。在我们讨论这个问题时，球顶、环形和压缩单元也各有优势，所以这些平面振膜不一定比球形振膜好；这一切都是为了实现良好的性能目标。

我对制造商的建议是，直接说明使用的是AMT或者平面高音单元，并针对它们各自的优势进行宣传推广，这才是最重要的。

5、并非所有的密闭扬声器都可以“悬挂”（几乎没有）

很多情况下，扬声器制造商会给他们的密闭设计贴上“悬挂”的标签，甚至吹嘘他们的高保真“悬挂”箱体可以获得更“准确”或“更紧密”的低音。然而，这些设计几乎从来都不是真正的悬挂设计，它们几乎都是简单的密闭扬声器。我们的撰稿人Steve Feinstein在这里写了一篇很棒的文章，详细介绍了真正的悬挂的设计和历史：“并非所有密闭扬声器都可以悬挂”，所以我在这里不详细介绍了，因为他的文章非常值得一读。我只想简单介绍一下定义，以便读者了解其中的区别，以及为什么今天市场上基本上不存在真正的悬挂扬声器。

Acoustic Research AR-3a (1969)

悬挂与如何控制单元内的移动组件有很大关系，这样它就有了健康的振幅水平，而不需要很大的功率来移动它。悬挂被定义为一种扬声器系统，其中低音单元的恢复力依赖于箱体中的气压。在典型的扬声器单元中，恢复力在于电机和悬挂部件。在悬挂系统中，气压构成了恢复力的重要部分，更确切地说，是来自单元内部的回弹压力。这种系统不需要悬架和很大的张力，所以它可以很容易地驱动。史蒂夫在他的文章中还提到了其他一系列的优势。这种设计需要在箱体体积和单元规格之间取得微妙的平衡，不管是好是坏，而这已经不再是现代扬声器的设计方式了。这是一个与普通密闭扬声器截然不同的系统。

编辑说明：

空气的压缩/膨胀是线性的，远比单元的机械悬挂要好得多。悬挂的支持者声称，这种线性可以使AS系统比其他类型的系统失真更低，尤其是在低成本的小型系统中。一个100美元的带6.5寸普通低音单元的书架扬声器可能不会有最好的机械线性度，但由于空气弹簧的固有线性度，同样大小/成本的适当设计的AS系统会有更干净的低音/更低的总谐波失真。

那么，为什么扬声器公司仍然将他们普通的密闭设计称为“悬挂”？我猜想，原因非常简单，就是无知，再加上营销的光环。可能大多数参与扬声器营销和推广的人都不知道什么是真正的悬挂扬声器（并不是说知情就能阻止营销部门歪曲事实）。这些人中的许多人太年轻了，无法了解原始设计。而将简单的密闭系统称为“悬挂”的误导性做法，只是从过去几十年中那些可能知道其中区别的营销人员那里延续下来的。

解决方案很明确：不要再给密闭扬声器贴上声学悬挂的标签了。因为很少有人知道它是什么，所以 "声学悬挂 "这个词语并没有增加多少炫目的效果。

6、在远离中音/中低音单元的位置安装高音单元

我希望看到的一件事，把高音单元和它频段相近的单元（无论是中音单元还是中低音单元）安装的很远，这种扬声器越少越好。在一些少数情况下，例如当高音单元可以容纳一个更低的交叉频率时这是一种很好的做法，但将高音单元与下一个更低频段的单元离得很远，会有很大的声学问题。这方面的原因确实需要好好解释一下，但当高音单元离中音/中低音单元较近时，这对扬声器来说会产生很大的好处。

将高音单元安在远离中音/中低音单元的位置是一件坏事，因为来自这些单元的信号整合的区域会变得更加狭窄。问题是，在正常的分频范围内，到高音单元的声音波长是非常小的，如果它们是由两个不同的音源发声的，而且是有间隔的，那么它们在距离不一样的地方会互相冲突。高音单元离中音/中低音单元越远，扬声器的潜在频段冲突就越大。当然，这个问题取决于高音单元的交叉频率，如果一个高音单元能有较低的交叉频率，那就能大大缓解这个问题。然而，安装在扬声器前障板上的普通高音单元通常不能处理低频。它们的频段大多是在2.5kHz至3kHz之间。2.5kHz的波长是5.4英寸。我们感兴趣的距离是具有相近频段的单元的中心，这被称为中心到中心的间距。我们不希望高音单元到中音/中低音的中心间距超过交叉频率附近任何一个频率的一个波长，理想情况下，它应该比这个距离近得多。

单元间距过大的结果是，声波会发生冲突的离轴区域最终成为空洞，输出被完全抵消。这些被称为交叉空洞。单元之间的任何间距都会发生这种情况，但单元彼此安装得越远，情况就越糟糕。当单元靠近时，这些交叉空洞则发生在更远的轴外，问题也就不那么严重，但如果间距较远，空洞可以进入在轴上的角度，这意味着如果你没有在足够远的距离上固定的听着高音单元的轴，很大一部分的声音将消失，因为来自高音单元的声音与低音单元的声音不对称。更糟糕的是，通常发生这种情况的频段是人声频段的一个重要部分，所以这种情况的发生会对对白效果产生负面影响。

这就是为什么当我看到高音单元与中音单元采用了一个很好的距离时，我总是觉得这是一个被疏忽的扬声器设计问题。不过奇怪的是，很多价格昂贵的 "HiFi扬声器 "高音单元都有很大的面板，这就需要一个比较大的间距。所有这一切都使单元对位置非常挑剔。如果你在这样的扬声器中聆听略高于或低于高音单元的高度，你将会遇到响应中的一个漏洞和明显不完整的声音。更重要的是，垂直方向的声学反射是可以听到的，并且会影响到声音，所以一个糟糕的离轴垂直响应也可能给声音带来不利的影响。如果你是一个扬声器制造商，并将高音单元安装在一个平坦的挡板中，要让它尽可能地靠近中音单元。把他们之间的距离拉开是不必要的，这会让扬声器变得更糟糕。

7、使用发泡胶包装

较好的家用扬声器往往很大，也很重。我估计，一般的书架式扬声器约为六七公斤，一般的落地式扬声器约为30公斤，而普通的低音炮约为20公斤。当然，也有比较轻的，但也有很多是特别重的。无论是哪种类型，由于这些产品可能非常昂贵，鉴于其尺寸和重量，良好的包装是非常有必要的。许多电商用厚纸板包装扬声器，使用至少1英寸或更厚的聚乙烯泡沫块包裹。这一般来说是足以保护扬声器走完物流（但说的是一般，不是绝对），我认为这是符合最基本要求的。许多公司会对扬声器进行双层包装，并使用超厚的泡沫块覆盖整个扬声器的顶部和底部，以及一个保护中段的隔离块。有时，物流可能非常粗暴，我曾收到过包装完整的扬声器，但仍然受到了物流运输的损坏。

偶尔，我会收到一个使用发泡苯乙烯作为包装材料的扬声器。通常情况下，发泡胶即使没有完全碎，也会被碰碎。有几次，仅仅是一次单程运输，它都不能保护好产品，导致产品被损坏。对于任何有巨大重量的产品来说，这根本不是一个好的包装材料。有一个知名的扬声器品牌因其糟糕的包装做法而臭名昭著，是哪家我就不明说了。发泡胶包装其实只适合于5公斤以下的非常轻的扬声器，即便如此，稳妥起见也需要大量的发泡胶来保护这些产品。

我明白为什么有些公司会选择发泡胶包装，因为它比聚乙烯泡沫要便宜得多。很多人可能没有意识到安全运输扬声器等物品的成本。这是一个很大的问题，构成了产品价格的一个重要部分。也许一些会计师也算过，发现与运输有关的损失成本并没有超过使用发泡胶包装所节省的费用，但这种计算忽略了等待使用扬声器的用户所遭受的失望感。此外，第一印象很重要，当买家开箱看到完整的外包装时，会激发他们的信心。这象征着制造商认为自己的产品值得用户付出额外的资金和精力。

我的建议是：请停止使用发泡胶包装运输超过5公斤以上的产品。

8、通过快递运输寄送巨大的低音炮和扬声器

许多高性能的低音炮必定是又大又重的，因为从物理学上来讲，要从一个小的箱体中获得深沉的低频是非常困难的（如果没有大量的功率，即使足够大和重也很难）。然而，这使得在家中移动它们和将它们送到用户家中的物流变得非常复杂。必须格外小心地把它们安全地放置妥当，以避免造成人身伤害和对设备的损坏。任何人都不应该尝试单独去抬起50公斤的扬声器或低音炮，这不仅仅是因为它的重量，而且因为其尺寸使得抬起它非常麻烦。要安全地抬起这些东西，需要多人共同努力。但是，你有多少次是看到快递送货员是一个团队工作？答案是从来没有。

许多快递运输服务要求他们的送货员一个人处理很重的货物。当然，他们声称他们训练送货人员使用安全的起重技术，但现实是一个人没有办法安全地处理这些包裹--然而很多送货司机会这样做。我曾多次看到送货司机费力地将一些巨大的箱子送到我家门口（是的，当我知道有大东西要来时，我也会尝试帮助他们）。唯一对其包裹重量有合理限制的快递服务是美国邮政，它只允许最大重量为30公斤的物品。而UPS和FedEx对可通过其服务交付的包裹有70公斤的重量限制，这对一个人来说太重了。DHL的重量限制因使用的服务类型而不同，但用于运输音响产品的最常见的服务是 "经济精选 "和 "全球快递"，它们的重量限制都是70公斤。

扬声器制造商应该清楚地看到物流运输的现实情况，如果要运输一个大而重的包裹，应该用专业物流运输。是的，它更贵，但如果通过物流发送的东西太大，一个人无法安全搬运，可以想象，在某些时候，一个人被要求处理这些。这些人要么会把自己的安全放在第一位，以鲁莽的方式处理物品，要么把自己处于很大的安全隐患之中。我认识多个联邦快递和UPS的工作人员，他们最终都有慢性背部疼痛问题。是的，为这些公司工作的人应该使用安全的起重技术和适当的个人防护设备，但由于这些员工每小时必须进行的那种大量的交付，安全可能会被放在一边。这也就不难理解为什么所有主流的快递运输企业都有几十起针对他们的劳动投诉。

我对扬声器和低音炮制造商的建议是，如果从事产品开发和管理的正常健康的成年人在安全装载他们的包装产品方面确实存在问题，他们也应该考虑到在这些快递运输公司工作的物流人员，将产品放在托盘上寄出，这绝对是正确的做法。航运公司一再的做法说明，他们没有把员工的健康和安全放在第一位。遗憾的是，最后责任会落在制造商和用户头上。

9、接线柱中的塑料插头

一些扬声器制造商出于某种原因，在接线柱内放置了塑料插头。在使用香蕉插头接入之前，必须将它们移除。在某些情况下，去除这些塑料插头可能很麻烦。哈曼是有这方面问题的，我在Infinity和Revel扬声器上看到过这种情况，但我也在一些非哈曼品牌中看到过这种情况。他们为什么要这样做？我想不出有什么理由，这样做会有什么好处?值得庆幸的是，这似乎不是很常见。尽管如此，它也不应该存在。扬声器制造商：不要再浪费这些钱在接线柱的塑料插头上了!

编辑说明：

在接线柱中使用塑料插头的原因是出于CE（欧洲）安全的考虑。¾”接线柱的间距与欧洲交流电线上的圆形接线端的间距完全相同。另外，接线柱的孔可以插进那些圆形的欧洲交流电插头。某个自作聪明的制定者认为人们会把烤面包机和电视的交流插头插入扬声器的接线端。我不知道他们觉得会发生什么，但这就是这些插头的来源--防止欧洲交流插头连接到扬声器接线端。而在北美扬声器中加入这些插头的原因：除了上述内容外，这也是为了让美国的扬声器公司不必分别建造和存储 "美国 "和 "欧洲 "的扬声器仓库。他们制造一个各种各样的产品，并将其运往任何地方。

10、大型开口式低音炮的密闭配置

许多高性能开口式低音炮的制造商已经决定将相位塞作为一个附件，让低音炮可以运行在密闭的工作模式中。我的问题是：为什么有人会买一个巨大的开口式低音炮，但又不让其发挥所长（其深沉的低频扩展）呢？那些开口式低音炮必须如此之大的原因是为了使箱体容纳能够支持非常低的倒相孔的调谐频率。换句话说，大的箱体可以使低频更多更深沉。封闭端口就完全否定了开口式低音炮在低频产生大声压级的能力，因此它否定了箱体尺寸设计的初衷。

封闭端口的低音炮可能唯一有用的地方是在一个小房间里，获得了更多的声学低频增益，以至于它大量地破坏了房间频率响应的低端，并产生了一个大量或臃肿的低频。然而，调和极低频的更好方法是简单地对响应进行均衡。这样，你就可以得到一个不错的房间响应，而不会失去倒相孔所提供的动态。许多这类的低音炮都配备了内置的用电子减少极低频输出的方法，而不是关闭一个倒相孔的物理方式。而且把这些巨大的低音炮放在小房间里的可能性很低，如果他们非要这样做，他们会损失很多的极低频段。

在我看来，低音炮制造商这样做是因为泡沫塞子作为附件很便宜，而且制造商可以在低音炮的功能清单中写上更多的功能。但是，可能发生的情况是，那些不了解情况的人可能会随意地将塞子留在倒相孔，像这样运行低音炮，而在不知不觉中消除了低音炮的大部分极低频输出能力。换句话说，它更有可能成为声音混乱问题的来源，从而导致不良的系统设置。总而言之就是不推荐这样做，因为这个“功能”几乎没有什么好处。我对低音炮制造商的建议是：不要在你的开口式低音炮中加入密闭模式。对于实际使用来说，它没有任何好处。

总结

这些是扬声器制造商一些日常做法，我希望能够有所改变。其中一些比其他的更糟糕，而且这并不是全面完整的问题清单。我只是觉得，10是一个很好的整数，就用了这个数字。请继续关注，后面会有更多像这样的吐槽话题。

原文来源：HD199影音论坛