“罪恶之城”「罪恶之城一座没有硝烟的城市维护人们信仰的只有黑色暴力」

电影《罪恶之城》上映于2005年，改编自曾经荣获过美国国家卡通奖的同名系列漫画，这部漫画曾经被誉为近20年最具味道和值得一看的漫画作品，一共分为六部，而电影改编的的内容来自于其中的三部。

电影严格秉承了原作之中的漫画特点，通过强烈的黑白色彩对比，将原作中的人物形象和故事情节忠实的展现出来，导演罗德里格兹说”我并不想把这部图画小说拍成一部纯粹的电影，而想要赋予他以图画小说的品质，把情节处理成类似于类似于定格动画般的快照形式”，从完成的效果来说，高耸入云的高楼、色彩鲜艳的人物形象和充满英雄主义的正义行为让影片成为了黑色电影的代表之作。

本文就将从这部影片的改编特色、色彩表现、镜头呈现和主题内涵四个部分来分析一下它为何能得到全球影迷的青睐，在暴力的外表之下隐藏了怎样的呈现方式和内涵表达。

01、影片采用了正义联盟VS黑暗力量的对比方式，通过一场场矛盾冲突，塑造出了不同类型的正反面形象，在改编手法上完全遵从了漫画式的拼接手法，让人物性格极端化，在暴力之下掩藏温情。

在漫画中，三个故事彼此独立，构成了独立主题的漫画场景，但在影片中，按照故事1、故事2、故事3、故事1的顺序形成了往复结构，哈迪根在警察的最后一个小时，依靠孤胆英雄式的行为拯救了被罗杰绑架的11岁女孩南希，自己受到重创奄奄一息，而在最后，哈迪根在罗杰父亲的威逼利诱下顶罪服刑，又通过认罪获得了假释，继续保护南希，这样的编排方式让影片构成了一个闭环，在故事3中，哈迪根也和南希在酒吧中相遇，可以说这三个故事间彼此独立又相互关联，构成了一个复杂又严谨的叙述结构。

对于漫画式的人物，则赋予他们强烈的人格化符号，比如哈迪根额头上的十字形疤痕，带有基督拯救世界般的末世寓言色彩，他既是拯救者，也是被拯救者，不但冷眼旁观地注视着这个世界的变化，又亲身参与，完成了自我的救赎。

马福色彩更加丰富，上肢很多发亮的的橡皮膏汇聚成了不同的符号暗示，他桀骜不驯的性格鲜明地体现出来；凯文则用两片反光的金属镜片隐藏内心的邪恶，通过邪魅的笑容展现冷血的性格；米荷有个十字标，与原作相比人物形象更加饱满，两把小短刀具有武士的特色，成为冷血杀手的代名词；迪怀特有一双红色的球鞋，这象征着他内心如火般的冲动。

在人物表现上，影片采用了超现实主义的表现手法，哈迪根一拳拳将洛克的脑袋打入地面，可是在表现上，由于采用了黑白画风，所以在感受颜色变化时，只能感受到黄颜色的喷溅，这种表现手法是完全写意的，脱离了现实的存在基础，给观众一种全新的视觉体验。

在呈现人物时，多采用夸张或变形的隐喻方法，这些人物代表着正义与邪恶的较量，每个人都立场鲜明、形态各异、非黑即白，正义一方绝不姑息邪恶，邪恶一方誓死捍卫权利，构成了影片双雄对立的主基调。

02、在黑白的纯色世界中加入了大块的鲜艳颜色，双色世界能够降低影片的暴力血腥感，又不失幽默元素，利用人物的色彩处理，增强城市中的“罪恶感”。

色彩是电影中至关重要的元素，每一部电影都会形成自己的色彩风格，作为视觉语言的基础，可以说《罪恶之城》的呈现方式是绝无仅有的，这体现在黑白两色加入了镜头的调度、光线的变换，每一个画面都极具观赏性，融入了鲜艳的色块表现人物内心，这些色彩的变化直接决定了观众的理解程度，形成强烈的视觉冲击，层次分明地表现出人物的各自立场。

除了黑白色贯穿始终，还有渲染到极致的黄色、红色、绿色，血红的天空、金黄的怪人、碧绿的眼眸，在纯色世界中加入如此的点缀能够在视觉冲击的同时降低暴力带来的血腥程度，由于有色调的差异会让人物行为看上去荒诞奇特，带有幽默搞笑的成分，比如被肢解得到凯文那不停转动的眼睛，由于没有颜色，即使是割下的头颅也似乎失去了血液喷溅的暴力感。

影片中的歌迪本以为找到了爱她的男人马福，这时红色的晚礼服在白色的皮肤映衬下显得熠熠生辉，还有心形床上的金发姑娘所代表的纯洁与欲望，在残忍的暴力之下，这些形象的加入让原本冰冷的人物内心多了一丝的情怀，这就是他们对于爱的渴望。

艳丽无比的黄色配上一股腐败的气息，会让观众感受到那种残酷的现实感，这超脱于颜色本身，而借助于色彩的表达让人物散发出阴森恐怖的氛围，可以说，这个城市除了白天、黑夜的变化之外，更多的是处于无人监管的灰色区域，正因为排除在权力之外，所以有了妥协、较量的机会，也成为了城市中无法被掌控的力量，构成了全片罪恶感的来源。

03、利用滑稽和丑陋的双重镜头语言塑造人物形象，采用蒙太奇和超现实主义镜头表现暴力场景，模糊善与恶的边界。

影片处处彰显着暴力的元素，通过镜头语言体现出的滑稽效果营造出丑恶的画面，尤其是影片想要表达的杀戮主题，不仅仅是叙述主线，更支撑起了超现实的表现特征。在枪击的画面中，身体中不断的喷溅出白色的液体，似乎这个被死亡折磨的人并不存在于这个世界中，而是平行宇宙的另一个生物。即使是割下的头颅也依然保存完好，装在身体上能够恢复如初，对于丑陋镜像的表达具有超强的想象力和创造性，虽然每个人身上都会杀戮气息，却丝毫不影响影片的观赏性。

镜头中的滑稽元素来源于由于脱离现实造成的矛盾感，这是一种不合常规、有违常理的心理效应，这种滑稽元素并不传统意义上的快乐，而表现出一种讽刺感或挖苦感。警官铁杰克死后还有一段和戴特的对话，这种表现方式就如同《寻梦环游记》一般出现了穿越感，我们体验的并不是生与死的界限，而是横跨在两者之间的游离地带。

马福脸上贴满的橡胶膏让他的形象成为了冷冰冰的战争机器，但是在冷酷外表之下我们却感受到他的一往情深。在与警察的搏斗中，人不断地从车中被抛出，在农场中，还有以人头为装饰的壁饰，这些都是将人格物化的一种表现。

影片采用蒙太奇的拼接手法，将多个不可能存在的场景贴合，比如被射中十几枪的马福总是能够活下来，哈迪根也是打不死的战士，这些人物虽然建立在现实的世界中，却表现出了超现实的行为方式，这种人物形象的建立让影片具有了更多的灵活性和自由性。

对于什么是善，什么又是恶，影片并没有通过镜头的拼接有所指向，但却通过人物身上的不死特质来表现英雄主义的强硬性格，这些会引导观众深入思考“极端反常化”时人们行为的正当性，这构成了影片关于善与恶的最本质界限。

04、被女性所驱动的男性角色，将正义与邪恶、付出与回报、死亡与救赎等主题统一在血腥暴力的夸张基调中，映射人性的罪恶深渊。

影片中的哈迪根为了拯救南希愿意舍弃生命，马福为了心爱之人愿意杀出重围，他们都是铁血硬汉，却始终被女性所主导，女性试图打破男权主义的控制权，这就是对于女性形象的一次重构，在黑色电影中，男性往往是第一主角，但是本片加入了如“蛇蝎美人”们的女性视角，赋予他们表面的男性化，将女性放在男性的对立面，符合二元对立思想。

以往的黑色电影中，总会有强势的女性，男性会显得被动懦弱，但在本片中，男主角都是典型的硬汉形象，哈迪根以拯救者形象出现，虽然衰老却有种难以抗拒的成熟味道，南希表面上看是被救助的女性，但实际上她具有相当的主动权，如果没有她的存在，哈迪根将失去最为重要的能力展示，南希不仅让哈迪根彰显出阳刚之气，更让他成为对抗黑恶势力的重要力量。

影片中的正义和邪恶的对立始终未予消减，以哈迪根为代表的警探们虽然马上要退休，却仍然坚守在工作岗位上，即使得罪城市的最高利益集团，以生命为代价也从未退缩，这种行为通过哈迪根与畏手畏脚的搭档的对比，凸显出具有正义感的警察形象，这也是整个城市的最后一点人性之光。

影片中还出现很多反面人物，比如腐败的政客，他们是罪恶城市的掌权者，本应该造福人民，却为了自己的利益不断的攫取人民的利益，为此不惜杀人越货，警察从妓女手中分成，杀手乱杀妓女，洛克儿子在城市中胡作非为，这些都表现出权力机构不断的索取，而没有任何的付出，他们与哈迪根等人的兢兢业业构成鲜明反差，让正面人物更加深入人心。

死亡和救赎从影片开头贯穿到结束，在暴力美学的呈现方式下让观众见识到枪支、棍棒、拳头的厉害，哈迪根用拳头将洛克脑袋打入地面，终结了八年的恩怨，这种酣畅淋漓的表现手法颇具夸张色彩，却显示出底层人们甚至是底层权力机构对于腐败、邪恶的深恶痛绝，在一次次的打击邪恶的过程中弘扬着社会正义，将人性的罪恶深渊推向远方。

结语：

《罪恶之城》可以单独成为一个电影类型，在保持原作风格的基础上，罗德里格兹进行了多种尝试，通过光影的变化和色彩的渲染，带给观众一种截然不同的视觉享受，男性表现出的阳刚正义必将如阳光一样洒满大地，让罪恶无处躲藏。

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