人生大事星星种到天上希望种进人心

文|李潇潇

6月24日电影《人生大事》上映。影片讲述莫三妹刑满释放后，子承父业成为殡葬师。一次出殡中，莫三妹（人称“三哥”）遇到了孤儿武小文。小文的出现，意外地改变了“三哥”对职业和生活的态度，他们相互照亮、彼此温暖，感受生之美好。

显然，《人生大事》给暑期档开了个好头，也提振了国产电影的市场信心——近三日就获得了2.21亿票房的成绩。截至26日，豆瓣7.5分、猫眼9.6分、淘票票9.6分。

清晨，女孩小文被电话铃声吵醒，而身边的外婆，也不知为何怎么也叫不醒。过了一阵子，屋里乱了起来，大人们进进出出，格外慌乱。随后，一个陌生男人“三哥”走进来，温柔地把老太太冰冷的遗体舒展开并抬入棺材，带着一队人吹吹打打地扛着棺材走了。

小文一直与外婆相依为命，她无法理解去世究竟意味着什么，而亲戚们对此三缄其口、讳莫如深。小文只能追着“三哥”不放，大闹殡仪馆，坚持“外婆就在这个大箱子里面”，认为找到“大箱子”，自然就可以找回外婆。

火葬场内，被“逼到墙角”的“三哥”告诉小文：“你看到那个烟囱没有？你外婆被烧了，变成烟了。飘到天上去了。不见了。消失了。”从这一刻起，小文停止了哭闹，直面真相后接受现实，乃至顿悟。

在现实中，孩子的理解能力往往被低估，这段情节也是对当下社会简单避讳死亡、忽视死亡教育的一个提醒。

小文无家可归之际，“三哥”担起“父亲”的责任，小文的饮食起居、学习成长都细致周到地照顾。

为了安慰小文，“三哥”告诉她，外婆飘到天上变成了星星，“天上的每颗星，都是爱过我们的人。”

此后，每每想念外婆之时，小文就抬头去看星星，那光芒永存。

逝者从未真正离开，他们会活在生者的记忆中，以另一种方式陪伴我们，对爱的信仰也就在世代的缅怀中得到传承。而小文，也亲切地将“三哥”称为“种星星的人”，放进自己的画中，逢人就自豪讲述。

殡葬这个“小众”题材，生死这样的宏大命题，在《人生大事》就这样被举重若轻地抛出来，化为一种对爱与希望的诗意表达。

影片中人物关系的塑造也是一个看点，主创借此探讨了人情世故。“三哥”是典型的武汉市井人物，外冷内热，不修边幅但有着一颗赤子之心，他的“人设”是孙悟空，被其父亲老莫、前女友等一系列“失败”的关系长期压抑，缺乏表达爱的渠道。小文则是哪吒，她无父无母，可以说是个怼天怼地的“野孩子”，因此亲戚朋友都不愿收养她。这两个具有叛逆精神、不被世俗规训的刺猬式人物互相接纳，碰撞出别样的火花。

当然，影片创作上还有很多遗憾，比如后半段情节动力不足，潦草收场，让整部电影显得结构比例失衡、头重脚轻。从建立价值体系层面看，人物如何摆脱情感匮乏、获得更有意义的人生这些关键问题上止步不前。反思不足，自然就削弱了影片现实主义的力度。

此外，“三哥”同老莫和解的情节过早出现，这就导致原本“父­—子”“父—女”两对人物关系失去对比张力。一些关键情节点的设计稍显刻意，过渡也不够平滑。

但《人生大事》给当下中小成本现实主义题材电影一个重要的启示是：情节设计的落点在于为观众输送“情绪物资”，邀请观众进入作品一起探寻和重建对生活的信念感。

可以说《人生大事》中，市井人物之间不乏讲情义、有尊严、共患难的柔情和豁达，充满情感能量的涌动。正是这种“人间真实”的群像展示，帮助观众撕掉了日常生活一叶障目的表皮，触及了真实的自我。

“三哥”将星星“种”到了天上，也期待暑期档有更多影视作品能将希望“种”进人心，通过价值观层面的对话性去激发观众深层次的共鸣。

有那么多跟“三哥”类似的人，每天都在用力、认真、顽强地过活。也许当下他们的付出和回报并不成正比，但生活是如此火热，它川流不息，五味杂陈，好坏参半，像拥抱甜一样去拥抱苦，更能收获丰沛的人生。

文字：李潇潇