二胡的保养方法图解(二胡的保养方法图解)

这个话题是很多胡友感觉很熟悉的问题，许多胡友也对二胡的保养都有自己独特的见解和做法，我所谈的这些方法是根据自己多年二胡制作实践和自己玩琴的经验以及和众多专业演奏员、业余爱好者、二胡收藏者交流中得来的，在此与大家一起讨论和分享。二胡是有木料（琴壳），有动物皮膜（蟒皮），竹子（琴弓），动物的毛发（弓毛），金属材料（琴弦）5大块组成。日常使用中注意保养，就会让自己的二胡保持“青春”，延长二胡的使用年限，稳定二胡的音质。二胡有着优美甜蜜的音色，与人声同一频率的音域，因此广受国人的喜欢，演奏琴曲如同自己在述说，极富感染力，是喜好二胡朋友的忠实“朋友”，无论自己开心或忧愁的时候，只要拉起二胡，自己的喜，自己的忧都通过二胡宣泄出来了。二胡也可以说是最真诚的“朋友”。朋友需要呵护，因此二胡的日常保养是很重要了，当然我所说的重要并不是要刻意地去怎样做，只需要养成一些习惯，平时加以重视，自然而然的就做好了二胡的保养工作了。我从二胡组成的5个方面来介绍二胡的保养方法。

一，二胡木料方面：

1，高档二胡都以硬质木料制作，硬质木料指我们平时称为红木的木料，也泛指有色木料，这些木料有硬度也有一点的韧度，我们称为弹性，二胡就运用硬质木料的硬度（共鸣）来出音和木料的韧度（表现在二胡琴杆的弹性）丰富二胡的音色。空调环境和空气湿度小的环境里，对木料和琴皮都有收湿的现象，一干一湿容易使木质表面出现烧丝。新的二胡也会随着周围环境的变化而适应。

2，烧丝是硬质木料所特有的。修补烧丝可用502胶水，在烧丝表面涂一下，用细砂打磨一下，打磨下的木粉填补到缝隙中，然后再涂上502胶水，反复几次后就看不到烧丝了，硬质木料都有很好的可塑性，砂纸越细越好，打磨的越细就会越亮，在上腊前打磨的范围可以广一些，这样就会和周围融为一体，然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭，直到出光，这样烧丝就可以修复了。这种方法适用于修补琴头，外表的破损处等。烧丝和微小的琴筒开裂并不会影响二胡的声音，运用修补烧丝的方法就可以修补好。琴皮收湿后会紧一些，这都是正常的现象，因此一般情况下用好二胡后就装入布套或琴盒里，以防潮湿气候的影响。如果发现塌皮落调现象，可将二胡放置在通风处所，使皮膜恢复原来的紧度，切不可在日光下曝晒。但在通风中也要注意，不可在阴天通风，因为阴天空气中含水量较大，更容易受潮。通风时也不可距离地面太近，最好将二胡放在架高的木板上，距离地面最少要半米以上。弦轴上弦后如有跑轴现象（有二胡油漆或打磨后留下的腊），可把弦轴与轴孔相接的部位，略涂抹上少许粉笔灰或很细很细的松香粉就可以止住了。常见还有琴筒尾部有缝隙，这种现象多数是因为琴筒为适应周边气候所导致收缩，而被音窗顶出缝隙的现象，修补的时候只要小心取下音窗后再修补，然后再按上音窗，音窗建议用木胶粘，修补后不会产生任何影响。

3，二胡木料毕竟不是金属，在使用过程中总有一定的收缩，常见为琴托与琴杆脚稍松动，发现这样的情况，可以在琴杆脚稍插入琴托那个部分点上一圈502（无须过多的），等干后即可将琴托套上，如有点紧可以用些力拍入。

二，二胡琴皮方面

1，二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的，在平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养方法。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距并不小。

2，我从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识。以周万春二胡制作法为例，琴皮第一道工序就是铲皮，目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉，铲皮要均匀，恰到好处，很关键，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型稳定，这时有一道关键工序就是烫皮，烫皮时是用蜡的，因此在烫皮后会在琴皮上留下一层蜡。烫皮的目的:a.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩，为鞔皮再次拉伸打下基础。b.是美观，是琴皮有光泽。琴皮处理得好，经过这道工序后，会将蟒皮本身的光泽颜色反映出来，如果死沉沉的光泽，就说明琴皮没有处理好。c.保护琴皮受湿度的影响。蜡是不透水的，因此起到了保护作用。套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。第三道是鞔皮，前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路，做到六角均匀，松紧恰当，难点是琴皮与琴筒的搭配，根据琴皮的情况处理琴筒，根据木料选择琴皮。从这些工序来看，大家可以知道其中有两点：a.去油性，有油性的琴皮会严重影响发音，对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上，这种现象并不是说明琴皮薄，而是说明琴皮因油性没有去掉，所以没有拉开。b.经过套皮，琴皮的收缩程度已经有所掌控，为鞔皮打下基础，鞔皮的过程就是琴皮定音的过程。我的祖父周荣庭就开创套皮定型，蟒皮二次成型的工序。这些工序的处理对二胡的音色和将来的使用起到关键性的作用，结合稳定干燥工艺到位的木壳，这个是最理想的二胡制作工艺，也是经过许多年实践而来的传统二胡制作工艺。

3，我个人认为在日常使用中不需要对琴皮上油，上凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊，有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的，在烫皮过程中受热才卷起的。且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性，自然性，它会自然地适应使用环境，二胡所用材料都是自然界中有灵气的，因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都被封住就会影响琴皮振动了。琴皮鞔好后不可再对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂，因此我建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手,知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。

4，二胡在长期不用的时候要放些防蛀片，湿度高的地区再放些干燥剂，最理想是在适当的湿度温度环境下拿出二胡让其透透气。防蛀主要是弓毛，琴皮和弓竹3个部分，从日常我的经验来看，上过松香的弓毛不容易蛀的，琴弓的弓竹虽然经过处理，还是应该预防的，防蛀片放在琴盒里即可。

5，新琴琴皮较紧，可以用琴码按压法加快琴皮变松一些，具体就是二胡调到标准音后，拉完不要松弦，还是让琴皮受力，等二胡开声后，可将琴马移至琴筒上方边缘，或在琴马上方位置插入与琴马高度、琴筒对角差不多长度的木棍（铅笔），来减少琴马对琴皮的压力，这种方式简单易用，效果也很好。二胡的琴杆在受力的时候是向琴皮方向弯曲的，按弦是利用琴杆和琴皮之间产生的弹性，才使二胡的音色变化丰富。但硬木毕竟是木头，本身虽有韧度，但也要让琴杆休息，因此我建议如果感觉到音色发生变化不理想时可以松弦，让二胡各部件都恢复到原始状态，过几天再上弦调音，二胡长期不用应该松弦存放。二胡调弦也是比较简单的，练琴要练耳，二胡调音基本以外弦为主，内弦用自己耳朵调比较好，外弦可以借助音管，电子校音器等，现在最方便的办法是手机上下载一个调音软件，方便携带又实用。

6，日常拉好琴后建议用软布将二胡松香接触的地方例如包角等，将松香粉擦干净，二胡不同京胡，将松香直接烫在琴筒上代替上松香，我觉得不可取的。琴皮的建议从上往下擦。如果长时间不去除，松香就会粘在木料和琴皮上，不利琴筒的发音和琴皮的震动。如果已经有松香黏上，可以考虑用指甲或有弹性的塑料片等将松香刮掉，琴皮上也是如此。我们出品的一些高档琴都为清抛的，清打磨的，因此可以用金枪砂纸或很细的砂纸打磨，效果会如同新的一样，二胡其它部位如有浅浅的划痕等，都可以采用这个方法。

7，有很多胡友会给自己的爱琴上蜡，保护木料和琴皮，这个方法是可行的，但建议不要太多，上蜡后一定要擦干净，蜡层太厚会黏手，影响把位的移动的。二胡上上蜡无需太勤，建议半年做一次也就可以了，上蜡的软布可以留着，作为擦琴的布。

8，二胡的琴皮是动物皮膜，有蛋白质和纤维组成，易受周围环境湿度的影响，通常会遇见有时候音色好，有时候音色不好的现象，相对较松的琴皮，遇到晴朗而干燥的天气音色会些的现象。相对较紧的琴皮遇到阴天潮湿的天气会变得圆润、甜美，这是琴皮受温度和湿度影响的缘故。在南方，每年都会有梅雨季节，此时要注意防潮，琴皮严重受潮就会导致脱胶等现象，保持一定的通风，遇到湿度大的时候，可以在琴盒内放一些干燥剂，等湿度小后可以拿出来通风，避免空调冷热风直吹，北方的冬季室内要远离暖气片等供热设备，湿度低的情况下使用，可以采取加湿器对空气加湿的方法。

三，琴弓方面

琴弓是二胡上的损耗品，尤其是弓毛是与钢丝摩擦的，平时使用可以注意一点，从实践中看，每个胡友都有弓毛给琴码，千金弄断的情况，因此在使用中要注意在琴上取弓，和挂弓的方式，通常有两种，一种是顺挂，弓尾那段挂在琴枕上弦处。另一种是弓尾朝下，在琴皮那段，建议可以使用第二种挂弓方式。琴弓要保持干净，松香粉过多时建议用软布将琴弓擦干净。

四，弓毛方面

弓毛在摩擦过程中会出现断毛，出现断毛应及时去除，另一种现象是弓毛摩擦后变长，变松脱离其它弓毛，下垂在那里，这种现象可以用打火机在弓毛下端来回烤几下，弓毛受热后会紧缩，切忌不能多烤，或烧着弓毛。遇到这种情况也可以直接将弓毛去掉。松香的上法也很重要，建议是从上到下均匀上，松香不匀会导致摩擦不匀，影响发音。松香也不易过多，经常上点松香，切不可一下子就上很多的。以自己的手感为主。新的弓毛上松香会有一个过程，要边拉边上，让松香粉慢慢地渗入到弓毛的倒刺中去。

五，琴弦方面

琴弦是二胡的发音源，琴弦的好坏对二胡音色的影响是很大的，通常我们专业琴上的用弦都是以进口琴钢丝为主材，钢丝遇湿会生锈，生锈以后就会影响音色，尤其是外弦，发现生锈可用金枪砂纸或很细的砂纸打磨琴弦，将锈斑去除，并不会影响音色，内弦外有缠丝，出现氧化，也可用砂纸打磨去除。在换弦时，应同时更换内外弦，达到音质统一的效果，新弦与旧弦的效果也是不同的。平时要注意保持琴弦的干净，松香粉要及时去除，粘在弦上也会导致二胡音色不好，或者有毛音等，弓毛与琴弦之间的摩擦要均匀稳定，这样才会使二胡的出音更好。建议拉完琴后用软布将琴弦擦干净。

作者：周健（苏州市工艺美术大师、苏州市民间工艺家、苏州二胡制作技艺非遗项目代表性传承人、“周万春”民乐制作技艺第三代传人）

如何保养二胡

　　当人们拥有了二胡后，二胡养琴问题成为每个二胡拥有者较为关心的大事,那么要如何保养二胡?保养二胡有哪些 方法 ?下面我整理了保养二胡的方法，供你阅读参考。
　　保养二胡的方法一：调
　　所谓调，就是对琴的调试。二胡新琴到手后，首先一条就是要对琴进行全面调试到位。根据个人买琴的 经验 ，对二胡制作工艺.结构配合.几何角度.尺寸精确等,如果你要用十全十美的严格要求来衡量所购买的二胡话,那怕是再贵重、再高档的琴,每把琴的制作或多或少地存在一些不到位地方,每把琴基本上都并未达到尽善尽美，而每把琴都有需要调试的地方，只不过是做工精细的需调试地方少点，做工差的需调试地方多点，好琴需调试地方少点，差琴需调试地方多点.

　　1、榫眼结构部分。每把琴的榫眼结构有三处五点(这里讲的是木轸结构，机械轸就少一处两点)为：琴轸一处两点;琴筒一处两点;琴托一处一点。一是琴轸与琴杆榫眼结合的调试。此处孔轸结合部位常见毛病，有的是外严内松，有的是外松内紧，有的是一头紧一头松，有的是孔不圆，有的是轸不圆等。从拧琴轸手感上体现出来是：或紧或松或摇或出现“坎坎”声响感觉等。这就要视具体情况，孔小不圆或有坎坎声响的,或锉或砂，有条件的还可用1:10直径 10mm铰刀精铰一下，或用502胶粘补(孔大孔空的就要粘补)。调试好的琴轸擦点粉笔灰，手感应是不紧不松，不前不后，易拧不走位(跑弦)，孔轸配合最佳值是前孔口比后孔口稍紧一点,这样又好拧动又不易跑弦,反之又不好拧动又易跑弦。琴轸前段要调节到一般长，通常长度为38mm-40mm,最长不能超过42mm.二是琴筒与琴杆结合的调试。此处的结合对二胡音质的影响非常大，且不易调试，务必慎重。其一、常见琴杆与琴筒结合处的毛病是外严内(虚)不严，呈反v字型虚缝,这是有的制琴师装配琴时为图省事方便，图快，将琴筒榫眼锉成向内虚(空)的眼，表面看是严密，其实内眼是有空隙二胡发音时琴筒空气柱带动空隙振动很容易产生杂音源之一，对此，唯一的办法是用502胶加木粉将内虚部分填补起来，然后用锉严砂光办法调试合严。其二、琴筒内下边琴杆榫肩与琴筒下板内的榫眼结合，此点榫眼结合绝大部分琴都忽视草率,榫肩未到位，榫肩未完全与琴筒板结合(抵严)，因为此处琴筒板内壁是呈不规则弧型，榫肩也必须作成不规则弧型，在制作上较有点费事，绝大部分制琴师都马虎从制琴者到拉琴者极少有人会想到这个点的不严密问题，这个点不严密二胡发音时琴筒空气柱带动空隙振动容易产生让人难以查找的杂音源之二。调试这个点严密上的修正方法是：用粉笔在琴筒板上擦白(从琴筒杆眼中往下擦)，再将琴杆从琴筒由上向下合，榫肩上见白点就锉，直锉到榫肩全部见白为止(全部见白就说明是满结合了)。三是琴托与琴杆结合的调试。此处榫眼作为琴杆琴托的端点，根据制琴师的制作 爱好 ，有做成穿榫和半榫之分，对此处调试，首先要注意琴托的前后枕木条必须全面严实平整地与琴筒结合，不得有一点悬空，一旦悬空易出现振动杂音，其检验到位未到位的方法也是擦粉笔灰全见白为准。在调试琴托时，还要兼顾琴托与琴筒结合上的前后左右的空隙是否对称准确等，在调整榫眼的同时还要注意调整固定螺丝钉的位置，还要注意从琴筒内看看螺丝钉有多出来没有，有多出来的要截断锉平为好。

　　榫眼配合到位、严密、准确的琴，拉起来其整体结构共振好，发音结实，不会产生结构性杂音(破竹蓠效应)。

　　2、琴筒琴皮面延长线与琴杆平行的调试，琴弦装好调整到标准音后,琴皮面延长线与琴杆必须作成平行，这样共振效果最好，否则其琴杆与琴筒力点发生变化，直接影响琴弦压力角度的变化,琴杆后仰琴弦力角增大会,琴弦张力及琴皮压力增大, 琴杆前倾琴弦张力及琴皮压力不足, 琴杆后仰琴杆前倾都会影响二胡正常发音。(正确的琴杆装配应该有一点后仰余量,约为89度,装上弦调紧产生前倾拉力正好达到90度),这个部位的调整涉及到琴杆与琴筒及琴托的榫眼调整，这常有两种方法调整：一是调整琴筒眼采取眼挖半边补另半边方法;二是调整琴杆榫头，即榫头与琴筒下板、琴托部位，采取切榫头半边，补榫头另半边的方法。个人认为后一种方法较好，不伤琴筒，不动大的结构。

　　3、琴轸尾中心线与琴筒尾中心线不吻合的调试(即左右偏向不同轴心问题)。这是个常见的毛病，其毛病在一定程度上影响发音的整体共振，曾见过苏州某名师连续做多把二胡的琴轸都向右偏(硬是成了习惯性的手工弊病)。调试方法：对琴筒琴托的榫眼，斜对应面进行一边锉一点，另对应边用502胶加木粉贴一点,调整到左右不偏不倚同轴心即成。

　　4、琴托弦槽的调试。琴轸偏左偏右都直接影响发音和共振效果，调试要有两点：一是弦槽偏左偏右的调试，装上弦，让其自然拉直，用尺子量弦，两边不左不右，准确居中为好，如有偏差用钢锯条或小刀片将弦槽小心修正砂光。二是弦槽深浅的调试，以装上琴码后，琴弦离琴皮边空隙以1.mm左右为好，过浅用钢锯或小刀片小心挖深点然后砂光。如琴托弦槽过深则伤皮，琴弦压住琴皮边时，须用502加木粉填补琴托弦槽再砂光即成。

　　5、光洁度不够的调试。一是音窗通常是比较毛糙的，一影响共振，二影响透音，可用小锉或细砂条小心进行锉、砂光，如有虫胶漆的还可用毛笔涂刷一遍干透再细砂一遍效果更佳。二是像琴弯头等拐角处的不光洁可用2000目细砂纸仔细抛光打蜡即成。三是琴筒内的不光洁度，较为明显粗糙毛刺的可用竹签贴上细砂条从琴杆眼处或音窗处将其毛刺等砂掉，因为琴筒的发音作用：共振的作用约为百分之三十反射的作用约为百分之七十，琴筒的光洁是反射作用好坏的前提，本人的琴的内膛基本上是用2000目砂纸打磨得比外观更光(定作琴一般要求制琴师音窗不粘合，便于调试)。

　　6、琴皮边的调试。一是琴皮边上的保护压片一般不要太厚，太厚会使擦弦点上升,可用小锉砂纸倒去棱角，弓毛落在上边的保护压片，对其后半边用小锉稍锉去一层锉平锉光，因为弓毛顶高一点，擦弦点上移一点，对发音会有一定影响(通常擦弦点越下发音越实音量越大)。二是有的琴琴皮个别地方粘胶不到位，可用502胶点一下，压住一会儿，干透后用小锉或砂纸修饰一下就行。

　　7、琴弓的调试。琴弓要调整到得心应手的效果，拉琴时才有一个好的效果和好的心情。琴弓常存在弯度不好，弓杆扭曲，弓毛不齐等毛病。对弯度不好，弓杆扭曲可用火烤方法校正。操作方法：备以蜡烛、食用油、冷水、抹布，松开弓毛，保护好弓毛不要见火见油，先对需烘烤地方涂上食用油，放到蜡烛火上慢慢转动烤至油冒泡，然后扳到合适位置(如是扭曲不在一条直线上就要包上布用两把钳子钳住弓杆扭到合适位置)。迅速用抹蘸冷水冷却定型即成(食用油作用一是加快温度均匀扩散到弓杆，二是便于掌握火候温度，油冒泡温度刚好，否则烤糊烤焦了)。对弓毛不齐的长毛，用烟头稍稍地一烤即缩。注意控制火候，离太近易烤断烧焦，离太远没反应。弓尖竹杆头的棱角和毛剌可用小锉或砂布砂圆砂光，有的作弓时弓尖处弓毛用小铁片夹成扁毛状，切注意检查此处小铁片棱角，如此棱角外露时会在拉琴时人不知鬼不觉地给琴筒添上一道又一道小划痕，其 修理 方法，用医用胶布在上面包一层，涂点502胶就搞定了。

　　8、二胡配件的调试。主要是四个方面：弦、千斤、码、垫，此无定法，全凭自己的爱好感觉多加调试。弦与琴的匹配要根据琴的特点和个人对音色的爱好来调试，不一定是最贵的弦才是最好的弦，只有最适合琴的弦才是最好的弦。千斤，分固定和线千斤两大类，其作千斤的材料也是很多，以自己最喜爱的为好。千斤的间隙很重要以最顺手最舒服最灵敏为准。码。琴码的材料也是多种多样，制式多种多样，同一样的材料同一制式的琴码音色也是各不相同的，以自己最喜爱的为好，常见枫木、松节等等，枫木音量大松节音量稍小，音色各异。垫。音垫的材料制式也是多种多样，以自己最合适的为好，通常用毛呢、毡之类较好。对配件，除琴弦外，有条件的可以自己动手动脑来进行调试摸索，以适合自己的琴，适合自己的爱好为佳(对千斤、音垫、琴码等本人曾专门作过介绍)。
　　保养二胡的方法二：拉
　　所谓拉，就是运用拉奏的方法让新琴以运用充分地振动的方式得到充分地磨合，以此来加强对琴音的培养。俗称:五分的琴，五分的拉,很形象地诠释了拉琴对琴音的调节培养作用.拉琴的振动力度通过琴弦、琴码传导到琴皮，琴皮经过一定振动强度和振动时间的振动，使琴皮纤维组织在拉力、张力、和弹性及内应力得到一定释放和平衡，使发音和共振的效果得到优化,达到通常人们所称谓的琴音拉开效果从外表感官效果看:是琴皮变软，弹性增强，音色变得优美圆润(熟化)。

　　新琴的琴皮一般较紧较硬，据了解一般在制作的过程中有的制琴师就采取一些辅助方法促使其“熟化”，例如有的使用化学皮革柔软剂之类东西，促进琴皮软化(熟化)，有的在鞔皮过程中用揉皮方法，促进琴皮软化(熟化)，所有辅助方法都不可能达到最佳发音效果，只有最终还得靠演奏者自己通过漫长的拉奏过程的振动来促进琴皮软化，弹性增强，使音色日臻完美。

　　下功夫拉琴,是最好的促进新琴皮软化(熟化)方法，通过拉琴过程让琴皮与琴筒琴杆等整体发音共振的协调统一关系更加和谐，达到最佳效果，拉琴一般应把握两点：一是拉琴的力度，通常应是以琴的特点来把握拉琴力度,琴皮厚又紧的琴力度应加大，一般琴应保持在中等力度以上，多拉长弓、空弦等(长弓、空弦的振幅是最大的);二是保证拉琴的强度量，即每次拉琴要到达一定的时间，就像锻炼身体跑步一样，每次要达到一定的运动量才有效果，这就是每次拉琴的力度加时间，个人感觉新琴一般每次大约需拉一刻钟左右，琴的振动效果才进入“角色”，所以一般每次拉琴应保持在半个小时以上，当然是越长越好。另外,拉琴应该有规律为好,有时间的每天拉一次,时间少的最少应能每周拉一次.

　　新琴的琴皮较紧，为促其早日”开音”,通常人们采用多种辅助办法,常有三种方法:其一: “按摩法”在每次拉琴时，可配合对琴皮做一次“按摩”，即用软布捏团在琴皮上顺鳞方向作一些按、揉、抹等，可起到一定的立竿见影效果(注意，对比一下在对琴皮所作按、揉、抹前后的琴音，有明显不同)。其实其主要作用原理就是通过按揉、抹，促进琴皮纤维组织加快消除内应力，平衡张力、拉力，促其琴皮软化，弹性增强，使纤维受力均匀，改善和提高共振效果,此方法为上策,对琴皮无损伤,尽可放心采用。其二:”震荡法”如琴皮很紧很厚,还可用人们常用作保健的电动保健按摩器对二胡进行保健按摩，方法是卸下琴码在琴皮面盖上一层布，用电动保健按摩器从四周开始逐渐向中间绕圈振动，每次10分钟左右，效果非常明显,此方法为中策,要注意掌握按摩器的震动强度和在琴皮上的压力,这是一种较快速的开音”方法”.其三:”压皮法”.此方法简单易行,可作成一定规模专门的压皮架,用丝杆控制对琴皮的压力,最简单常用方法:多个新琴筒琴皮中央放一粒 围棋 子,上盖一平板, 平板上面压重物,越重开音越快,其开音速度与压强大小时间长短成正比,此方法为下策,对琴皮易造成一定的损害,此方法为少数厂商为提高新琴琴音熟化的卖点所用,建议胡友不用,或只可轻压。

　　每个人拉琴的力度和方式方法都不同，所以每个人拉琴的效果也不尽相同，要求各人自己要认真分析自己新琴的特点，来采取合适的拉琴方法，关键就是运用最佳拉琴法使琴达到最佳效果。通常所谓琴聚集了人气(亲近感)，进入人琴合一，琴随人意的境界，就是个人拉琴的方法，与琴的特点相吻合相贴近的体现。注意，一般来说好琴应避免让拉琴方法不佳的人拿去长拉，好琴一旦经拉琴方法不佳的人长拉后，音色效果会明显改变，要调整过来还较费神费力的，所以好琴还是有点认人和认生的，有许多演奏家的琴是轻易不借他人使用，不让别人随便拉的，就是有这方面的因素。另外,还有点像每个人自己的汽车一样，自己长期开自己的车很顺手自己的车被别人拿去开了一段时间后，拿回自己再开就明显有点不顺手了。
　　保养二胡的方法三：护
　　所谓护，就是日常对琴的保护和护理。二胡是一件很娇气的乐器，必须时刻小心呵护，否则，一旦受到损伤，就很有可能是不可逆转的，让人抱悔永久。

　　1、必须防止磕、碰、擦、摔。哪怕是一般的大意疏忽失手，也都会对琴造成伤害特别是琴头和琴筒等木质结构薄弱部分,在磕、碰、擦、摔这种状况下最易受损。

　　2、必须认真保护好琴皮。琴皮是全琴最重要又是最脆弱的地方，易受影响和易受和损害的因素特别多，且琴皮的稳定性又较差，必须作为保护重点。特别作好防潮防燥、防虫、防划.剌.碰。琴拉开音后，每次拉完琴后要用抹布擦去琴皮上的松香沫再用铅笔杆等架起来，或松弦(将弦松低2-3度音)，建议最好不要经常将琴码移上移下，因为每一次的移动就有可能将琴皮鳞片挂伤。新琴码使用前，一定要检查琴码底边，有无不光毛糙的地方，如有必须磨光后才能使用。对琴皮翘起的鳞边可用烙铁小心点烫一下就好，但一定要把握好温度和烫点，切不可失误。二胡用久了以后琴皮出现干涸可用中性蜡或石蜡、蜂蜡之类涂在软布上擦拭一遍就行,增加防潮.防燥.防尘等效果.

　　3、认真护理好琴的外表。可常用一点中性蜡、石蜡、蜂蜡之类涂在软布上对琴外表木质部分进行擦拭，也可用核桃仁砸碎后包上软布擦拭，其作用是抛光、除尘、防潮、防燥，一般一个月弄一次就够。梅雨高温高湿气候就不要用核桃仁油擦拭，因核桃仁富含脂肪蛋白，高温高湿环境下有点生霉，在一年 其它 季节，特别是寒冷干燥季节，核桃仁的效果很好,在用核桃仁油擦拭时注意不能多贵在匀。

　　4、小心护理好琴弦。上琴弦时不要扭不要折，琴弦一旦上好，一般就不要经常装上卸下了，因为琴弦每次的上下，都不能保证也不可能是原模样，而且每次上下都会使琴弦又产生不同的扭曲，其扭曲对发音有一定影响，同时也影响琴弦受力强度(张力)和使用寿命。琴弦要经常性地进行擦拭，一是清除松香垢，二是清除手汗渍，有条件的可用软布蘸一点琴弦油擦拭，其除垢除渍防锈效果不错。另外，琴弦在使用一定时间后(一般理论上讲为拉600小时)，琴弦音准变差，张力疲劳后就要适时更换，其具体换弦要求应根据各自的情况来具体掌握(通常表现为下把位内外弦之间的音准关系变差,这时就应考虑换弦了)。

　　5、小心保护好琴筒边。琴筒上方和外侧，是弓毛和琴杆长期磨擦的部位，必须注意保护好，常用的方法是贴上两层医用胶布，要求不要过宽，也不要过窄，一般剪20毫米宽，以两边略包住就行。胶布很易磨破磨穿，一旦磨穿就将旧胶布撕下重贴新的，切不可在旧胶布上又一层地复加，因胶布贴得过厚后，弓毛擦弦点将上移，使发音变虚，音量变小，这是往往很多人想节约或图省事而忽视的问题。琴筒上的松香粉，每次拉完琴应随手抹去，要成为良好习惯，否则遇潮结垢后就很难清除了另外,在清除琴筒上的松香结垢不能用酒精等一类溶剂, 酒精等一类溶剂对二胡表面油漆(常用虫胶漆)有很大溶蚀破坏作用.

　　6、小心护理好琴弓。琴弓的弓毛切忌不可沾上油、蜡之类物质，要注意右手持弓手指越界顶在弓毛上的陋习。弓毛用脏了可卸下用肥皂水洗净晾干装上。日常拉琴中要注意不要挂伤弓毛，弓毛一挂就变长了，易挂弓毛的部位：一是琴筒边、琴皮鳞边和琴码，二是琴轸和琴头(特别是琴弦头冒出来的部分特别要注意)。要对症下药消除挂毛的直接原因，对不慎挂长的弓毛，轻易不要弄掉，否则如今天一根明天一根地弄掉，过不了多久就会所剩无几了。对挂长的弓毛，可用香烟头烤缩，非常有效，立竿见影，烤时注意火候(烟头与弓毛的距离)，烤完后再擦点松香，效果很好。

　　7.经常调整检查千斤.这里主要讲的是线千斤,固定千斤一般调整好后轻易不会变动.线千斤一是容易拉长或绑结松动而形成千斤间距变宽,这就要及时调整.二是线圈受力不匀或堆挤一起,这就要及时进行排列,以排列整齐为微微的自下往上由紧至松的组合,形成紧密靠在一起的线索组,这就是如何调整千斤线紧密整齐排列的奥秘.三是经常转动一下千斤线圈,避免琴弦长期勒在千斤线的一点上,容易勒断千斤线,以此延长千斤线使用寿命.
　　保养二胡的方法四：藏
　　所谓藏，就是对二胡的保管 收藏 。保管收藏方法直接关系到二胡的安全和寿命，不可掉以轻心。

　　1、合适的放置地方。琴少的一般可直接放置在琴盒内，注意检查琴盒内的有无钉头尖锐易损琴的隐患(目前很多琴盒内膛有不少易损伤琴的部位，尤其是铝合金琴盒内最为明显)，如琴多有条件的可采取集中在琴柜中放置，便于集中保管，集中采取 措施 ,如能有乘专门制作的樟木琴柜就太好了, 樟木琴柜具有天然防虫效果。一般不要将琴挂在墙上，也不要将琴长期暴露在阳光、风吹、温差、湿度变化大的地方，如靠近暖气片.空调口等地方,有时候一次的疏忽大意就会对琴造成伤害，也不要在这些地方拉琴、练琴.

　　2.保管琴注意几点：一要防止高温，二要防止干燥，由其是北方必须注意防燥,三要防止潮湿，由其是南方必须注意防潮,四要防止虫蛀，五要防止鼠咬，六要防止其它方面伤害。一要注意高温与干燥是两个不同的概念，高温有可能是高湿也有可能是干燥，例如南方的夏天高温与高湿是同时伴生存在的,北方冬天的温暖与干燥同时伴生存在的,要针对高温的不同特点作好防潮防燥,二要注意干燥环境有可能是干冷，也可能是高温。高温会引起琴皮老化加速，木材变形、开裂等，干燥会引起琴皮干缩、琴料开裂等。潮湿会加速微生物繁殖，使琴皮蛋白纤维分解老化，琴皮脱胶，木材澎涨琴筒脱胶等等，琴皮弓毛属蛋白纤维，极易受虫子的光顾，今年我有一位朋友过夏天时大意疏忽了，有一把未用琴的琴盒未放樟脑，待前几天发现，琴皮鳞片已被虫子吃成了“白板”,弓毛咬成一段一段。一般来讲，每年从四月份起至十月底,琴，琴柜中要点樟脑类防虫剂，对收藏暂且不用的琴更要注意防虫.南方环境犹要注意.

二胡的保养方法

二胡的保养方法

　　导语：二胡是一种传统乐器，音色特点为低沉。下面是我收集整理的关于二胡的保养方法，欢迎参考!

　　弓弦乐器大多都会有琴皮，制作的材料大多是红木等硬质木料，此类乐器与湿度有一定的关系。硬质木料的木质有一定刚性，密度高，木质也细腻。在一湿一干、空调暖气收燥的环境中，会造成木料内外应力不能平衡的情况下，这时候会发生表面烧丝，湿度稳定后又会消失，也可以点上502用砂纸打一下，上些腊有条件的抛光。因此硬质木料是有可塑性的，白木材料不会有这样的情况，它木质松很容易达到内外应力的平衡。我们建议在二胡使用结束后，最好要将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我们制作的高档二胡在木质表面都使用了天然虫胶打磨，清抛光的工艺，这是一种有着悠久历史的江南传统做法，对技工都有很高的要求，目的是保护木料，提高木料的光滑性，增强手感的舒适度。所以只要用软布擦琴就可以使琴保持清洁了。有时间的.话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用腊，但一定要擦干净，避免粘手。

　　二胡琴皮的保养是大家最关心的。二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的，在平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距并不小。

　　我从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识。以万春二胡为例，琴皮第一道工序就是铲皮，目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉，铲皮要均匀，恰到好处，很关键，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型稳定，这时有一道关键工序就是烫皮，烫皮的目的：1.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩。2.是美观，是琴皮有光泽。3.保护琴皮受湿度的影响。套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。第三道是鞔皮，前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路，做到六角均匀，松紧恰当，难点是琴皮与琴筒的搭配，根据琴皮的情况处理琴筒，根据木料选择琴皮。从这些工序来看，大家可以知道其中有两点：1.去油性，有油性的琴皮会严重影响发音，对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上。2.琴皮表面已经有处理。我的祖父周荣庭就开创套皮定型，蟒皮二次成型的工序。这些工序的处理都会对二胡的音色和使用起到关键的作用。

　　在日常使用中不需要对琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊，有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性，自然性，它会自然的适应使用环境，因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮振动了。琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂，因此我建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手(见二胡使用和调试)，知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。

　　二胡在不用的时候要放些防蛀片，湿度高的地区再放些干燥剂，经常也要拿出二胡让透透气。

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