观念有问题你写颜体就单薄了|门诊

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点评老师

闫佳德

现就读于西北师范大学书法专业

墨象书院高级书法讲师

个人自述

老师您好，今年我40岁，时断时续的练了20年左右的颜勤礼碑，目前感觉到颜楷练不出来，请老师点评。

老师诊断

这位朋友，您好。我刚看了您的作品，颜《勤礼碑》的临摹，下面我就您这一张作品，为您做出一些建议。

首先，值得肯定的地方，是您对于毛笔的把控能力，相对而言较好，颜体的大体风格也能体现出来。在这张作品当中，最主要的问题是运笔和笔法还欠妥。

一，篆隶笔法的缺失

书法当中有两套用笔系统，一种是篆隶笔法，一种是行草笔法。行书、楷书、草书，用的是行草笔法，篆书、隶书、大篆、小篆，用的是篆隶笔法。两者不同的标志就在于他们的起笔方式的不同（还有很多细节是不一样的）。

篆隶用笔系统，起笔几乎每一笔都要逆锋起笔、回锋收笔。而行草一般情况下很少有回逆情况出现的。

颜体，它虽然是楷书，但是用篆隶笔法写的，里面有很多的笔画都是采取回锋、逆锋去写，所以颜体比较沉着，厚重，所表现出的线条：大气、厚重，内敛。

篆隶笔法这套用笔系统，具备线质方面的优势。

因为每笔回锋去写，毛笔的轨迹相当于来回走了两次，这样写出的线条，会更加的古朴和圆厚，线质上去了，书写节奏就自然下来了。

所以说，写颜体节奏就不是很快。

再来看您的作品里面的一些转折直接是断开的，运笔过程没有这种笔法存在。很多线条比较单薄，失去了颜体的雄宏、沉着、厚重，大气，所以我建议您去看墨迹的帖，不要再看碑刻的贴，因为碑刻上对笔法的显示是模糊的。

如果您还想学习颜真卿的话，也建议您临摹《自书告身帖》，因为这个墨迹，笔法能看的很清楚。

二、对运笔观察不仔细

您很多点画形状，结构写的不到位，都跟你的用笔不对是有关的。还有就是观察上的不到位，临碑刻是很考验你对字帖的观察力的。

例如，“明”字，最主要的是转折，让你直接写断开了。

对比原帖看勾画，转折，很多都写的不对，还有它的起笔，包括它线里面的形状，线条的提按、粗细变化很多都是错的。

因为您看的这个是石头上刻出来的碑刻，碑刻经过长时间分化，有很多细节被磨平了，所以有些地方稍微细一点，竖的结点，折的地方可能最细一磨掉，看着像断开了一样，而原本它不是断开的，

比如你写的“田”字的折画，像这种断开的写法是不对的。

还有，颜体的勾是很含蓄的，观察这个帖的勾它就那么一点点，写的很饱满，很含蓄，运笔是有翻转的动作在里面。

你直接就挑了上去，这么一挑，给人一种很单薄的感觉，相较于这种雄浑的气息，感觉是不对的，它接不上，还有很多横画，细横画，它里面是有提按，是有粗细变化的，两端粗中段细，它有稍微的弧度，这方面你表达的不够到位。

总体有三点：

第一点，是它的转折；

第二点，是它的勾；

第三点，是它的横画，这三个是存在问题较多的地方。

其它的也有很多，像“顷”字，往上提的这一下感觉很生硬，非常突兀，类似的问题还有很多，仔细观察的话就是点画上的问题。

三，结构不够准确的

你比较大的问题就是结构，颜体的结构属于外拓类型，所以从结构上看是内放外收的，有往里面扩的感觉。

在收放关系上说，中宫也有收的地方，但整体的感觉是中宫开阔。外边的笔画都是外拓的笔势，感觉把字裹起来了。中间的空间松一点，外面给它裹起来，形成了比较大气的结构。

而你的结构方向上就不对，颜体结构是方的，外轮廓倾向于圆，整个字写出来是比较“憨厚”的。

看细节，像“明”，“南”的结构就没有临准确，在这一方面，希望在结构把控上好好努力。

比如，“明”字，左边里面的那些小笔画，绝对不是那么写的，没有临对。

“顷”的左边空间太大右边太小，“南”字里面空间是偏左的，把空留给了右边，这些问题都应仔细看一看。

总而言之，上面这些问题主要反映出您对颜体的理解和观察是有所欠缺的。

需要再去认真读帖，毕竟没有经过专业书法训练的人，读帖的眼光还是相对欠缺，建议您去找一些专业人士，指点一下比较好，要认真读帖，再重新认识颜体。

最后，要怎么学？有以下几点建议：

第一呢，换墨迹帖：我希望，若您还想接着写颜体，首先您只要换一个墨迹的帖，颜真卿的《自书告身帖》，建议你去临一下。

第二，系统学习：刚才说了颜体用的是篆隶笔法，希望您从篆隶入手，先学篆隶，从篆隶入手，然后再从这个方向过渡到颜体的学习。

第三个 请教专业教师：没有受过专业训练读帖眼光有限，读帖能力有限你看不到很多东西，找一位专业的老师去带，去指导，这样就进步很快。要是实在没有的话，去理性分析字体好好读帖，别去死练。心里得首先有概念。

所以你现在最主要的是，读帖能力，认识能力不足，先将这个问题解决。

还有，你对书法的接触面太窄了，也不知道您平时写不写别的字体（你发的仅是颜体）。

所以，我最大的建议，你还是要经过一套系统的学习，去接触其他东西，因为书法是一个完整的体系，不是单独拎出来的，是有关联的。

比如篆隶的笔法，如果你不懂，不写篆隶，你对颜体的理解就理解就不是那么深入。所以我就建议您去拓宽临摹的面，完了之后你再向纵深去学习。

就说这么多吧，希望说的这些对您有所帮助，祝您学习愉快。

征稿启示

你是不是还在为不能得到中肯建议，而暗自心伤呢？现书法功课开启“书法门诊”栏目，你的问题都将迎刃而解。拍出高清图片，来“书法功课”进行投稿吧！

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主编✎精微堂

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颜体楷书为什么不好看？

我们的书法爱好者都很有趣，颜体是好！好在哪里呢？

我曾提问过颜体的《多宝塔》与《勤礼碑》的问题，有些人说我不懂书法，如果懂得书法后，就不会说这样的问题了。

我想说，知之为知之，不知为不知，是谓知也！

搞书法的人都知道，《多宝塔》是颜真卿的早期作品，而《勤礼碑》是晚年作品，由此推断《勤礼碑》比《多宝塔》好，也算聪明。

可是，到底好在哪里？有的说大气，有的说雄浑健劲，都对！

我要说的是，《勤礼碑》真的没有《多宝塔》好看，就像二田的字比几乎所有传世的书法法贴都漂亮一样，这是事实，没有可以回避的！有人说，那你是二田一伙的。还真不是，我也反对的二田书法，说是书法，也就勉强说是。

那么，我的观念对吗？

我认为是对的！其实，我喜欢把颜体排在楷书四大家之最，因为他在楷书领域有的最远，也可以是最高！我们可以做一个这样的比拟，二田就是一个标杆，在这个标杆的对比下。离得越远可以称为越成功，但是，这要建立在，有差不多二田一样的功底基础上的远，不然，那是欺名盗世。

正是，建立在这种审美观念的基础上，颜真卿从《多宝塔》开始到晚年越走越远，也越成功。

大家都说二田是印刷体也不冤！书法到那种极致的字体了，没有变化了，或变化了就不好看了，那绝不是艺术，但，可以称为美！所以说二田只能勉强是书法的最低境界。

书法，只有掌握了书法的审美才能写出高端的作品来，只有把审美的观念达到极致，才能千古留名。

不要自欺，更不要欺世，踏踏实实地学书，诚诚实实地做人，才能领悟到书法的最高境界，才是攀登到书法的最高峰！

书法应该写颜体还是欧体

书法初学者，为何总是纠结于练颜体还是欧体？

看着大家言之凿凿地建议初学者从欧体或颜体入手，正如现在大多数书法培训班一样，根据指导老师的个人偏好，千篇一律的欧楷或颜楷习作，基本与学员自己的选择没什么关系。

惊龙轩多年致力于书法教学活动，认为初学者选择什么样的范本首先要考虑的是学员自身的兴趣趋向，这才是决定学员能否长时间保证学习激情的最关键因素。

对于初学者而言，选择从楷书开始学习应该是绝大多数人的选择。楷书历来被大多数书家推为所有书体的根基，所谓“楷如立、行如走、草如跑”便是这个道理。而楷书范本最受人推崇的便是“楷书四大家”：颜柳欧赵。大概是因为柳楷相对来说更难把握，而赵孟頫的楷书被认为初学者容易流于皮表而媚俗的缘故，一般较少被初学者当作入门时的范本。剩下的就是颜体和欧体了。

颜体与欧体基本可以代表楷书的巅峰水准，艺术档次难分伯仲，书风却大相径庭。颜体宽博大气、雄浑厚重，颇有气势；欧楷也结体谨严、方正险峻，精妙无穷。

一般而言，习练颜体更容易出效果。因为颜体适合写大楷，笔画和结构特点突出，初学者只要用心临摹，大部分人在较短时间内就能写出些味道。欧楷结构严谨，差之毫厘便失之千里，初学者上手的难度更大一些。

现在偏好欧楷的书法爱好者很多，其中很大一部分是受到了田楷的影响。田氏兄弟虽然被公认为当今书坛的欧楷名家，事实上他们的楷书只是保留了欧楷方正严谨的大致书风，太多的险绝结构和行书、隶书笔意都经过了规范化处理，已然与原汁原味的欧楷相去甚远了。因此称其为田楷的确更为恰当。

惊龙轩以为，欧楷也好，颜楷也罢，都是历代传承的经典法帖，就“取法乎上”来说都是没有问题的。但是一定要说初学者更适合练哪种字体，还是要取决于学员自己的审美习惯。初学者应该找到自己最感兴趣的范本（只要是公认的经典法帖，并不拘泥于楷书四大家），并参考指导老师的意见。切忌跟风，人云亦云，强迫自己去学习并不感兴趣的范本，不到很难保证持久的学习兴趣，学习效果也往往是事倍功半。

学习书法，颜柳欧赵并无优劣之分，甚至从隶书和行书入手也未尝不可。尽管田楷的艺术水准饱受争议，如果学员特别喜欢其规范美观的书写效果，当作入门级范本也不失为一种选择。

毕竟，兴趣才是最好的老师！