阴天人像拍摄,阴天相机人像设置参数

说阴天光线柔和适合人像创作的人中，大多没有多少阴天的拍摄经验。因为有经验的都知道，阴天不太容易拍人像。光线、色彩、空间、层次，不是一个点出问题，需要把控和弥补的环节也比较多。

之前瞳叔在头条问答里回复过相关的问题，而阴天人像拍摄，是摄影进阶中绕不开的一项综合技能，所以今天整理制作了一些示意图，咱们就通过文章形式，详细聊聊这件事。

这个系列的第一课是关于哥特人像的主题创作讲解，新进朋友可以从这里点击查阅：人像摄影进阶揭秘之哥特篇

人像摄影进阶创作揭秘之二 | 阴天拍摄

顾名思义，下雨天或者是没有出太阳时玩人像。其实啊，雨天人像可以分开再讲一篇，所以今天咱们重点聊聊没有出太阳的阴云天气如何拍摄。一般我们都是提前计划好拍摄日程，看好的天气预报，约好的小姐姐，但是抵达现场后发现，天气预报不准，全天看不到太阳，到处阴霾一片。那么，创作还要进行，对于外景用灯的瞳叔来说，算不上太大的问题，但若是组织的人像外拍活动，玩灯的影友毕竟少数，这就需要带着大家寻找和创造适合出片的自然光场。

那么，我们还是先梳理一下，阴天玩人像时会存在哪些问题呢？

晴天与阴天的光线示意图

问题一：阴天光不具备方向性

先看一下上面瞳叔画的示意图。晴天光，光线路径是平行方式，所以才叫直射光，明暗反差大。阴天光，光线穿过乌云云层，改变了平行方式，所以成为了漫射光，叫做漫透射。明暗反差小，不再具备方向性。有时候，我们在晴天拍摄时，为了获得更柔和的光线，也会通过让直射的太阳光打在墙壁上，改变它的平行方式，从而获得漫射光，这种叫做漫反射。明暗反差小，同样不再具备方向性。

兄弟们可能会问，为什么晴天我们自己通过墙壁创造的漫射光能用以拍摄人像，而阴天自来的漫射光却不适合用以拍摄人像呢？难道说漫反射和漫透射出来的光质不一样？

不不不，两种漫射光的质量和性质是相同的。大家想一下，乌云高，还是墙壁高？因为漫透射的光是从头顶下来的，而漫反射的光是从侧面过来的，这就相当于顶光和侧光的角度问题。好了，搞通了上述问题，下面大家跟着瞳叔的思路走一下。

1、太阳光从很远的地方来到了地球（光是以平行的方式直射而来）

2、但是今天需要穿过密布的阴云（直射光被打散变成了漫射光）

3、整个世界的光线宛如一个硕大的柔光灯（不光大，而且柔，听起来拍人像不错）

4、不过是从头顶打下来（谁见过影棚里把柔光箱挂在天花板上的？）

5、所以阴天的柔光无法呈现人物的柔美（不是以斜上45度角照射）

6、头顶阴天光由于角度高、反差小会将人物瑕疵全部呈现出来（如抬头纹、眼袋、黑眼圈、咬肌、法令纹、乌黑的人中、双下巴、颈纹、满脸皱纹、疤痕和痘痘）

7、所以现实中大家拍到的阴天人像不好看（降低曝光造成皮肤暗沉，适中曝光就会呈现上述问题，提高曝光会令额头、鼻尖、脸颊、下巴一片色彩失真的刺白）

透视学示意图

问题二：阴天环境丧失透视感

从“晴天和阴天光线示意图”上看，晴天由于是直射光，现场受方向性强的硬光照射，明暗反差大，呈现出比较显著的三大面五大调特征，也就是我们常说的立体感受。但是在阴天，受角度和光质影响，头顶下来的光，即便是晴天光打在树上也就是树根地面上会有圆形影子，万物都一样，如果是个正方体，那么它的影子将是被盖在底部（没有影子），更何况是是阴天，本身影子就不明显，四处的明暗反差又极小。

万物皆遵循透视关系，如上图，即便你从一个物体的摆放上找不到消失点，分辨不出它的透视属性。那么用体积填充的方法，也还是可以撑开画面的空间感。打个比方，一张空桌子，你拍张照片，会感觉照片很平淡，透视感降低。但是你把桌子上摆满水杯、果盘、食品、手机、充电器、书籍等等，用各种物体的体积来填充桌面，再去拍张照片，空间透视就神奇的出现了。

上述例子，瞳叔想告诉兄弟们的是，所有的物体都有明暗细节，这些明暗细节产生的立体感受，让画面有了一个统一的透视关系。不管它是一点透视、两点透视还是三点透视。阴天因为明暗对比感的弱化，同时也导致了万物平面化，进而空间透视也被弱化了。

色彩明度示意图

问题三：阴天失真的物体色和环境色

晴天直射光的特点是，有多少光，就会有多少影。相当于光和影（最亮和最暗）的强烈对比。

阴天漫射光的特点是，光的强度变弱了，所以能够造成的影也变少变弱了。相当于光和影（不太亮和不太暗）混为一谈，灰度增加。

进一步说：晴天是对比度大、宽容度小。阴天是对比度小，宽容度大。所以晴天不太好拍，一旦拍好却能出大片。而阴天容易拍，却不容易出大片。

更严重的问题，是反映在色彩上。

经常拍照我们会发现，照度不足的环境中，无论是曝光正常还是向右曝光，会发现出来的色彩很“闷”，这其实是光线的强度问题。大多摄影人对此不以为然，自以为依靠后期加饱和度，甚至是提明度，能够改善色彩的还原问题。

可是当后期即便做完这一切，会发现色彩不是朝着通透和还原的方向去，而是更加失真了。这是什么原因呢？给兄弟们再举一个比较极端的例子：

在一间暗室中放一只香蕉，你用三脚架长时间慢门曝光，直到照片曝光充足后出片，最终能拿到这个香蕉的色彩还原吗？答案是肯定不能的。

色相、明度、饱和度，在颜色三要素中，明度至关重要。而主要色相中，我们知道，黄色的明度是最高的，参见“色彩明度示意图”，黄色去除色彩后，黑白状态下看到它的明度几乎达到纯白色。你如果想要拍到香蕉的准确色彩还原，或者是银杏树叶的色彩还原，前提条件是一定要有充足的照度（光的强度），只有这样才能赋予黄色的高明度，依靠曝光度是无法做到这一点的。也就是说，物体的固有色想要准确地还原，如果没有光源色的参与，会在环境色的影响下，最终变得乌七八糟。

好吧，兄弟们，明白了阴天存在的各种问题。那么想要在阴天创作出漂亮的人像作品，是不是把问题逐个解决掉，就可以了呢？来，让我们开始吧！

阴天重塑光线示意图

解决方案一：寻找光的隧道，重塑光的方向性。

如果你会玩灯的话，阴天外景时，带着外拍灯，或者是带着引闪器和热靴灯，直接临摹太阳光（主光），让柔和的自然光作为副光，不用瞳叔再赘述了，我会在随后的灯光系列课程中讲这个话题。

阴天主要解决顶光问题，需要寻找房檐、走廊、窗下、楼台、树林等一些能够遮挡顶光的地方，然后将小姐姐安置在遮挡物的下方。光有一个显著的特征，是善于往阴暗的地方钻，而且向暗的地方去时，晴天光比阴天光的衰减更快。阴天光的缓慢衰减和原本的漫射质量（此刻不光有漫透射还有漫反射），这种特征恰恰就重塑的光的方向性。如下图：

清如许 | 瞳叔作品

这是瞳叔在杭州西湖带人像活动拍的照片，当天是阴天，但是小姐姐身上光的指向性非常强，对比一下“阴天重塑光线示意图”，兄弟们是否有所领悟？此刻我们想一下，阴天比较闹心的顶光被遮挡了，原本丧失方向的漫射光线从走廊两边像水一样流进来。此刻，我们相当于得到了两盏灯，控制光比的方法是，让小姐姐身体靠近哪一边的边缘，势必光会更强，这边就是主光，另一边则是副光。同时，小姐姐微微转动脸的方向（摄影师也可以通过走动调整自身的机位），就可以获得“蝴蝶光、环形光、伦勃朗光、均分光”等各种光效果。

所谓光的方向，可以这样举例：在集中做核酸时，没有社区人员进行管理，靠自觉形成队伍比较难，如果让大家乱七八糟拥在一起，效率会变低，而且存在交叉感染风险。这个时候设置一个栏杆进口，只能单人过口，当大家陆续通过栏杆，秩序感由此建立起来，统一前进的方向感也由此产生。这和很多景区的曲折进口栏杆是一个原理，不过景区是为了方便检票的同时，有效规避踩踏事故的发生。

阴天找到光的隧道，这种柔和的光一旦有了方向感，会发现拍摄人像非常通透唯美。这也是人们为什么要在柔光箱前面放栅格，雷达罩前面放蜂巢的原因，就是不光让光质变柔，同时还希望变柔的光线拥有适当的方向感和统一的照射范围。

清如许 | 瞳叔作品

解决方案二：寻找环境层次，发现具有透视关系的现场。

兄弟们切记，阴天不要在空旷的大环境下拍照，因为空间感的丧失，导致画面平面化。

这个时候，就要寻找线条的指向性，墙壁的消失点，物体的近大远小透视感和画面元素的层次遮挡关系，总而言之我们要找到具有强烈空间感的环境，这个时候拍摄的人物才饱满。画面中虽然明暗弱化，但是所有元素在空间透视的强烈映衬下，进而放大体积感受，小姐姐在线条的视觉引导下，也会更加突出和鲜活。

如上图：近处的篱笆线条，指向小姐姐。身后梅花门廊，框架小姐姐。湖岸的树林成为小姐姐的背景，更远处还有一个贞节牌坊，与白莲花道具相互映照。甚至连白色没有层次的天空，也填满了房檐格蘭的剪影。兄弟们记不记得我在前面讲问题时，提到过利用体积填充，来撑开画面的空间感，讲的就是这张图所表达的原理。

清如许 | 瞳叔作品

解决方案三：筛选服装和道具时，尽量避开高明度的色彩元素。

在晴天顺光的环境中，色彩还原和曝光都能得到有效的保障。七八十年代的兄弟们应该记得这么一件事，每次到公园找照相师傅拍照时（含全家福和同学合影照），都会让面对阳光站着，闭眼的闭眼，皱眉的皱眉。因为那个时候用的是胶卷，照相师只保障出片，不管你的表情好坏和容貌是否丑化。毕竟，顺光下看到的蓝天白云也非常美好。

所以阴天拍摄，像明度比较高的黄色，尽量的避开这些高明度色彩元素，准备工作开拍前，筛选模特服饰色彩，选择低明度或中明度的色彩。如：

白色、柠檬黄、淡黄色。

红、淡绿、粉色、青色、浅兰色。

熟褐、橄榄绿、墨绿、深红、湛蓝、紫色、玫红。

于是，我们在拍上图时，当天有三组小姐姐，共带了10件古装，因为是阴天，就没有选择高明度的黄色服装，而采用了中明度的粉色服装。手里的白莲花道具，在照度不充足的情况，花瓣的灰度细节也自然呈现了出来。

大家现在明白了——中、低明度对光线强度的需求要低于高明度的色彩。阴天的光照环境能够满足中低明度，自然就可以满足拍摄需求。如果找到光的隧道，重塑了光的指向性，那么小姐姐的光型也能得到保障。环境找到了体积填充和透视需要，空间感自然也就具备了。

顺便给大家科普一件事情，像商业拍摄和暗夜环境影视，都是在照度充足的环境中，给镜头前面加无极ND减光滤镜拍摄的（相当于给镜头戴了个墨镜）。目的是为了获得准确的暗部细节和色彩还原。

当然，阴天人像创作的优势也是非常多的。比如小姐姐不用因为暴晒而眯着眼睛，小姐姐抬头看天空的时候，大面积的阴天柔光也会形成非常迷人的眼神光。阴天光线平淡而一致，因为乌云的阻隔，甚至将上午九点至下午四点之间的光线全部打平成同一时间段的漫射光。我们摄影师就可以有大把的时间去寻找和重塑与主题相契的自然光喽！

今天的课程就到这里吧！兄弟们，瞳叔可是倾囊相授！记得来互动噢！

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