雨巷里的爱情和乡愁作文,雨巷中的浪漫

作者：华南农业大学中文系教授 王瑛

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般的，

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

——戴望舒《雨巷》

1927年，戴望舒二十二岁，在好友施蛰存的老家松江乡下，写下了这首让他声名大噪的《雨巷》。十八岁那年，笔者读到《雨巷》，不禁被诗中的丁香花迷住，无法想象这是一种什么样的花，可以用来形容这样一个姑娘。杜甫说“丁香体柔弱，乱结枝犹垫”，李商隐说“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。弱、香、愁等三个特点，让丁香花充满迷人魅力。有哈尔滨的朋友说，丁香是一种紫色的、芳香浓郁的极美的花儿。可是，诗中雨巷里的姑娘，芳香分明应该是淡淡的，似有若无。于是，笔者的好奇心愈发浓重起来。去年12月，在延安枣园看见了一株丁香树——枝杈高过窑洞，让人惊讶于它的高大与萧瑟。

《雨巷》中最令人惊艳的，是丁香一样撑着油纸伞的姑娘。这个独自徘徊在雨巷里的姑娘，大概是有着什么心事的。她柔弱，惹人心疼；她美丽，令人向往。然而，她与“我”是没有什么交集的，她不过是“我”的惊鸿一瞥，甚至连名字都没有。“我”只是爱慕着她，牵挂着她，想象着她。年轻的戴望舒，心目中理想的对象，便是这有着太息一般眼光的结着愁怨的姑娘。全诗用词温柔细腻，有着几分缠绵、几分艳羡，把一个忧郁的姑娘描绘得太过美好。于是，许多年来，这个丁香一样的姑娘便成了不少文人雅士的梦。爱情这样说不清道不明的事，戴望舒以一捧丁香花便说清楚了。这便是诗歌的魅力。

小巷子是到处都有的，每个城市都应该有自己的小巷子，它是城市的过去和记忆。美丽的姑娘除了站在桥上，也往往会在小巷子里走一走。戴望舒的故乡浙江杭州，除了有美丽的西湖，还有许多小巷子。那时，躲在乡下的他，会不会思念自己的故乡，思念故乡的小巷子？在《雨巷》中，除了第一节，戴望舒把笔墨都花在姑娘身上了。她的颜色、她的芬芳、她的忧愁，让人印象深刻。事实上，这个姑娘是否实有其人，还要打个问号。或许，这只是一种修辞，是“我”对女性的完美想象。撑着油纸伞的，不一定是姑娘，也可能是其他人。油纸伞这样的物件，很有年代感。在诗中一出现，画面就有了做旧的效果。

读诗过程中，如果我们把注意力集中于环境上，便会发现这不是随便的一条巷子。这条巷子，一定要很长，下着点小雨，没有小商贩嘈杂的叫卖声。这样一条有性格、有格调的巷子，才盛得住结着愁怨的姑娘，才可能有浪漫的故事发生。所以，全诗的关键词是“雨巷”。如果没有悠长、寂寥的雨巷，是不会有丁香一样的姑娘的。换句话说，丁香一样的姑娘，是为雨巷而生的，也注定会在雨巷中消亡。雨巷里，当然不只有这个姑娘，还有忧郁的年轻诗人。从某种意义上说，姑娘不过是“我”的另一种表述罢了。

诗中，“她”出现的次数最多，作者反复吟哦。可是翻来覆去地说，也不过是颜色、芳香和愁怨，连用词都不太变化。原因在于，“她”是虚写，“我”才是实写。这个撑着油纸伞的姑娘，与“我”一样沉默，“冷漠，凄清，又惆怅”。小巷里，载着“我”的许多乡愁。沉浸在乡愁中的人，是会自动过滤掉许多不需要的信息的。诗的最后，“她”果真是要消散了的，果真不过是搭配着小巷出现的一个应景人物。这太息般的眼光、丁香般的惆怅，本质上是属于“我”的。而“我”，是属于小巷的。小巷，承载着“我”的许多回忆和情感。

遇一场雨，想象一场爱情；一条小巷，载满淡淡乡愁。这种爱情和乡愁，足够搅乱一池春水。《雨巷》的音韵、节奏都极美，可谓好读好懂好记。读罢，我们似乎都惆怅了。然而施蛰存说，等年长了些，就不该喜欢《雨巷》了。有理。（王瑛）

《雨巷》里的爱情和乡愁

作者：华南农业大学中文系教授 王瑛

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般的，

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

——戴望舒《雨巷》

1927年，戴望舒二十二岁，在好友施蛰存的老家松江乡下，写下了这首让他声名大噪的《雨巷》。十八岁那年，笔者读到《雨巷》，不禁被诗中的丁香花迷住，无法想象这是一种什么样的花，可以用来形容这样一个姑娘。杜甫说“丁香体柔弱，乱结枝犹垫”，李商隐说“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。弱、香、愁等三个特点，让丁香花充满迷人魅力。有哈尔滨的朋友说，丁香是一种紫色的、芳香浓郁的极美的花儿。可是，诗中雨巷里的姑娘，芳香分明应该是淡淡的，似有若无。于是，笔者的好奇心愈发浓重起来。去年12月，在延安枣园看见了一株丁香树——枝杈高过窑洞，让人惊讶于它的高大与萧瑟。

《雨巷》中最令人惊艳的，是丁香一样撑着油纸伞的姑娘。这个独自徘徊在雨巷里的姑娘，大概是有着什么心事的。她柔弱，惹人心疼；她美丽，令人向往。然而，她与“我”是没有什么交集的，她不过是“我”的惊鸿一瞥，甚至连名字都没有。“我”只是爱慕着她，牵挂着她，想象着她。年轻的戴望舒，心目中理想的对象，便是这有着太息一般眼光的结着愁怨的姑娘。全诗用词温柔细腻，有着几分缠绵、几分艳羡，把一个忧郁的姑娘描绘得太过美好。于是，许多年来，这个丁香一样的姑娘便成了不少文人雅士的梦。爱情这样说不清道不明的事，戴望舒以一捧丁香花便说清楚了。这便是诗歌的魅力。

小巷子是到处都有的，每个城市都应该有自己的小巷子，它是城市的过去和记忆。美丽的姑娘除了站在桥上，也往往会在小巷子里走一走。戴望舒的故乡浙江杭州，除了有美丽的西湖，还有许多小巷子。那时，躲在乡下的他，会不会思念自己的故乡，思念故乡的小巷子？在《雨巷》中，除了第一节，戴望舒把笔墨都花在姑娘身上了。她的颜色、她的芬芳、她的忧愁，让人印象深刻。事实上，这个姑娘是否实有其人，还要打个问号。或许，这只是一种修辞，是“我”对女性的完美想象。撑着油纸伞的，不一定是姑娘，也可能是其他人。油纸伞这样的物件，很有年代感。在诗中一出现，画面就有了做旧的效果。

读诗过程中，如果我们把注意力集中于环境上，便会发现这不是随便的一条巷子。这条巷子，一定要很长，下着点小雨，没有小商贩嘈杂的叫卖声。这样一条有性格、有格调的巷子，才盛得住结着愁怨的姑娘，才可能有浪漫的故事发生。所以，全诗的关键词是“雨巷”。如果没有悠长、寂寥的雨巷，是不会有丁香一样的姑娘的。换句话说，丁香一样的姑娘，是为雨巷而生的，也注定会在雨巷中消亡。雨巷里，当然不只有这个姑娘，还有忧郁的年轻诗人。从某种意义上说，姑娘不过是“我”的另一种表述罢了。

诗中，“她”出现的次数最多，作者反复吟哦。可是翻来覆去地说，也不过是颜色、芳香和愁怨，连用词都不太变化。原因在于，“她”是虚写，“我”才是实写。这个撑着油纸伞的姑娘，与“我”一样沉默，“冷漠，凄清，又惆怅”。小巷里，载着“我”的许多乡愁。沉浸在乡愁中的人，是会自动过滤掉许多不需要的信息的。诗的最后，“她”果真是要消散了的，果真不过是搭配着小巷出现的一个应景人物。这太息般的眼光、丁香般的惆怅，本质上是属于“我”的。而“我”，是属于小巷的。小巷，承载着“我”的许多回忆和 情感 。

遇一场雨，想象一场爱情；一条小巷，载满淡淡乡愁。这种爱情和乡愁，足够搅乱一池春水。《雨巷》的音韵、节奏都极美，可谓好读好懂好记。读罢，我们似乎都惆怅了。然而施蛰存说，等年长了些，就不该喜欢《雨巷》了。有理。（王瑛）

戴望舒《雨巷》中的凄美爱情

　　【篇一】雨巷的爱恨情仇

　　江南小巷，曲折悠长，白色的墙，黑色的瓦，宁静而又寂寥，连续不断的梅雨，缠缠绵绵的忧伤，孤独苦闷的诗人，撑着一把油纸伞，独自走在小巷，这时的他，非常希望遇到一位丁香一样婉约动人的姑娘，带给他温暖和柔情，一首无比美好的诗歌，写出了戴望舒对于美好爱情的憧憬，它是戴望舒永远的传世经典之作。戴望舒，我国现代派象征主义诗人代表人物，人们更愿意称呼他“雨巷诗人”。戴望舒的诗歌多于书写内心情感历程，善于歌吟爱情，诗人是忧郁的，悲情的，孤寂的，敏感的，正是这些独有的气质，让他的笔下之作无比哀婉，清丽，动人。和他的作品一样，戴望舒的爱情之路也是凄美的。

　　戴望舒一生爱过三个女人，但是都是以女方的叛离而悲剧告终，优秀的诗人，用经典的作品带领读者品阅领悟美好的爱情，却没有办法固守住自己悲情的爱恋。

　　戴望舒1905年出生于浙江杭州一户富裕人家，父亲是银行职员，很重视对子女的教育，1923年到1925年先后在上海大学文学系和震旦大学外语系学习。1926年，他和施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊。1928年发表《雨巷》，这首诗受到了叶圣陶的极力推荐，盛赞他“替新诗开创了一个新纪元”，因此他被誉为“雨巷诗人”，当时和徐志摩，闻一多被誉为三大诗人，蜚声诗坛，并且拥有了众多粉丝。当年和施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。这一年，戴望舒爱上了施蛰存的妹妹施绛平，为此，许多人都猜想，丁香一样的姑娘就是戴望舒的初恋施绛平，丁香加上细雨，小巷，淡淡的哀伤，美丽的轻愁，正是诗人内心纠缠的情愫，因为还在校园读书的施绛平并不爱戴望舒，她有自己心中的爱人，冷漠地拒绝了戴望舒，于是戴望舒作为苦苦的单恋者，吟唱着哀怨和凄凉，那些纤若发丝的情感承受着难言的沉重。这期间，他写出了好多苦恋诗歌：《单恋者》，《山行》，《心儿会吧》，可还是无法打动施绛平，戴望舒深深的绝望，他是自卑的的，虽然身材高大，但从小患过天花，本来黝黑的脸上长满了麻子，这些都成为他和女性交往的心理障碍，绝望到极点的诗人选择跳楼殉情，看到他的痴情，又在哥哥的劝说下，施绛平勉强同意和戴望舒交往。

　　可是这段勉强来的感情没有维持多久。1932年，戴望舒到法国留学，期间作品受到法国象征主义诗歌的影响，戴望舒还翻译了许多外文著作。等到他1935年回国，施绛平已经爱上别人，戴望舒的爱恋遭到了无情的毁灭，愤怒的诗人用一记耳光结束了这段长达八年的相思之痛。无果的苦恋，诗人用情太深，不但加深了他的自卑，还改变了他的婚恋观，在他内心深处留下女人不可信的阴影障碍。

　　失恋后的戴望舒得到了朋友们的同情，中国现代新感觉派小说家穆时英有个妹妹叫穆丽娟，长得清秀白皙，宁静柔美，比戴望舒小12岁，在穆时英的极力撮合下，两个志趣相投的人相爱了，穆丽娟非常仰慕戴望舒的才情和学识，诗人很快从失恋的阴影走出来。1935年冬天，戴望舒和穆丽娟订婚，并且在报纸上刊登了启示。1936年6月，两人在上海四川路的新亚饭店举行了婚礼，当时文艺界都很看好这对伉俪。婚后的戴望舒似乎暂时在新婚中得到抚慰，他创作的《小曲》《眼》等虽有新欢的喜悦，也有对过去恋情的哀悼。这期间，诗人明显地缺少了当年对待施绛平一样的炙热情感，爱情诗写的很少很少。他在《寂寞.》中写道：日子过去，寂寞永存，寄魂于离离的野草。像哪些可怜的灵魂， 长得和我一般高。 我今不复到园中去， 寂寞已如我一般高;我夜坐听风，昼眠听雨，悟得月如何缺，天如何老。可见，诗人还沉浸在内心深深的封闭中，对穆丽娟的爱，只如烟花一般。或许，得不到的爱就是最好的，得到的爱情，成为了坟墓。他们的婚姻，外表似乎琴瑟和谐，随着时间的流逝，危机潜生，极少的沟通，家庭的琐碎，战乱的颠沛流离，使得这段婚姻将要走到分裂的边缘，1938年，一首《初恋女》的歌曲加速了婚姻的崩溃，当时这首歌是陈歌辛作曲，戴望舒填词：我走遍漫漫的天涯路，我望断遥远的云和树，多少的往事堪重数，你呀你在何处，我难忘你哀怨的眼睛，我知道你那沉默的情意，你牵引我到一个梦中，我却在别个梦中忘记你，啊……，我的梦和遗忘的人，啊……受我最初祝福的人，终日我灌溉着蔷薇，却让幽兰枯萎。歌词寓意显而易见。

　　1941年，穆丽娟忍受不了戴望舒的冷淡，提出了离婚，这时的戴望舒如梦初醒，试图再次用自杀挽救这段婚姻，但是为时已晚，穆丽娟对他已经彻底失望，离他而去。或许诗人对穆丽娟是有感情的，但天生忧郁的他，少了一份坚韧，多了些迷茫和虚幻，最终，他失去了曾经深爱他的人。

　　1943年5月9日，在图书印书局老板胡好的介绍下，戴望舒和比他小21岁的杨静结婚，杨静长得很漂亮，但是年龄的悬殊，性情的差异，加之双方教养的不同，这段婚姻也很短暂。1948年，杨静爱上了一个和她年龄相仿的年轻人，向戴望舒提出离婚。

　　1950年2月28日上午，戴望舒哮喘病发作，在北京去世。

　　诗人的爱情，曲折而又苦涩，他的'幸福如此短暂，如此痛楚，也是这样的经历，成就了诗人绝美的诗篇，戴望舒是懂得爱的人，他的爱是厚重的，执着的，纯真的，正是他对爱永恒的信念，才使他的爱情诗篇即使经过了漫长的岁月沧桑，依然扣动我们的心弦，这些结着幽怨的诗歌，是诗人对美好生活的追求，以及对真挚爱情的渴望。

　　【篇二】《雨巷》是怎么成为经典的

　　戴望舒原名戴朝寀(音同采)，杭州人，生于1905年，父亲是银行职员。

　　17岁时，戴望舒已在报刊上发表小说，1923年秋，戴考入中共创办的上海大学文学系，同学中有丁玲、施蛰存、杜衡等。

　　1925年5月，因抗议“五卅惨案”，大学被封，戴望舒、施蛰存、杜衡先后转入震旦大学法语系，1926年，三人创办了《璎珞》文学旬刊。在法国神父教导下，戴望舒研读了雨果等人的诗，但他偏偏喜欢学校禁止阅读的法国象征派。

　　1927年2月，因参与革命宣传，戴望舒、杜衡被拘留，并被震旦大学开除。不久，“四·一二政变”爆发，为了避祸，戴望舒躲到杭州施蛰存家中，对施的妹妹施绛年一见倾心。

　　《雨巷》是不是写给施绛年的呢?有这种可能，据戴望舒长女戴咏素说，施绛年虽没有戴的两任妻子美貌，但个子高，与1.80米多的戴望舒相配，且有幽怨气质。

　　但该诗写于1927年夏，此时双方刚认识。《雨巷》与波德莱尔的《给一位交臂而过的妇女》神似，有仿作之嫌，在诗人圈中一直有微词。卞之琳说“《雨巷》读起来好像旧诗名句‘丁香空结雨中愁’的现代白话版的扩充或者‘稀释’”，杜衡批评此诗“凑韵脚”。

　　一年后，《雨巷》发表，迅速流传开来，诗中敏感的情愫打动了一代代读者。

　　靠开书店硬挤上文坛

　　戴望舒爱上施绛年时，才22岁，而施17岁，正上高中。在《林下小语》中，戴望舒甚至将施的名字嵌入诗中：“拿去吧，亲爱的，拿去吧，这沉哀，这绛色的沉哀。”

　　但施并没看上戴。有说法称戴望舒幼年因患天花而导致满脸麻子。施绛年毕业后在上海邮电部门当职员，而戴此时籍籍无名，且生计无着。

　　1928年暑假，震旦大学的同学、小说家刘呐鸥到上海，租了一套三层楼的房间，邀戴望舒、施蛰存去住。无聊之至，刘遂建议办一间书店，并投了几千元，可他们都不知道还要申请执照，书店开张不久便被查封。于是，三人将店挪到没人管的租界，专事出版。书店初期经营困难，1929年，林语堂侄子林疑今译完《西部前线平静无事》(今通译作《西线无战事》)，此书是当年欧洲畅销书，洪深等也已译完，但洪深坚决要写一篇2万字的介绍长文，附在书后。洪素喜拖拉，结果戴望舒等抢到首发，仅5个月便再版4次，卖了1.2万册。

　　书店不仅赚钱，还帮戴望舒走上文坛。施蛰存曾说：“他(指戴望舒)的诗集还送不进上海几家新文学书店的大门。第一是因为诗集的销路打不开，第二是因为作者的名声还不够。我们自办书店，印自己的作品，可以说是硬挤上文坛。”

　　靠《我的记忆》，戴望舒成了著名诗人，在书的扉页，特别用法语印上A Jeanne(给施绛年)。