你知道文房四宝吗那就是笔墨纸砚,文房四宝墨的详细资料
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清胡开文五老图集锦墨
清咸丰汪近圣制墨两锭
早期徽州胡开文、曹素功、方于鲁等制顶烟及朱砂墨
早期徽州胡开文、汪近圣、曹素功、胡子清、汪节庵、叶玄卿等制顶烟及朱砂墨
作为文房四宝之一的墨，中国人已经使用了数千年。
在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来作为书写材料。墨的发明大约要晚于笔。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）
明程君房百子图圆墨
清胡开文五老图集锦墨
清咸丰汪近圣制墨两锭
早期徽州胡开文、曹素功、方于鲁等制顶烟及朱砂墨
早期徽州胡开文、汪近圣、曹素功、胡子清、汪节庵、叶玄卿等制顶烟及朱砂墨
作为文房四宝之一的墨，中国人已经使用了数千年。
在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来作为书写材料。墨的发明大约要晚于笔。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均曾用墨。经过这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了人工墨品。这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉官仪》记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳县，靠近终南山，其山右松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。
从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。墨之造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨剂，合紧锤砸成品。款识大多刻于侧面，以便于重复使用墨模时，容易更换。墨的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。
制墨的历史沿革
殷商时代的甲骨文，就有用石墨、朱砂书写的。汉代纸料发明后，用石墨作书已感不适，一种以漆烟和松煤为之的丸状墨产生了，这是日后用墨之滥觞。公元4世纪三国魏时，韦诞制出了超乎寻常的好墨，“仲将之墨，一点如漆”。到了晋朝，发明用胶配制，墨的质量又提高了一大步。西晋陆机《平复贴卷》墨汁晶莹，书法朴拙，用秃笔，综合体现了书写工具改革的成果。唐代是我国历史上文化交流最为广泛的王朝之一。
唐朝设官置厂专事造墨，墨官祖敏，研究朝鲜进贡的松烟墨的制作经验，多方取材配方，采用古松烟与鹿角胶煎膏和成制墨的方法，闻名于天下。从石墨的使用到人工造墨的出现，经历了一千多年的时间。五代南唐后主李煜是一位热衷于书法绘画艺术的君主，在他的提倡和支持下，奚氏父子制出的佳墨，“丰肌腻理，光泽如漆”，得到李煜的赏识，赐奚氏姓李，世称“李廷珪墨”。到了宋代，不但有了松烟墨，还创制了油烟墨。名工辈出，佳墨缤纷。文人以书法为重，故视墨为宝，取墨甚严，辨墨亦精。
因此，宋墨已至尽善尽美的境地，足以辅助大书法家，大画家垂名千秋。宋人名迹之流传于今日，仍能见其艺术的辉煌，名墨之作用功不可没。明代是制墨业上最光辉、最有成就的朝代。先进的“桐油烟”与“漆油”的制墨方法被广泛应用，带有装饰形式的成套丛墨“集锦墨”的出现，受到普遍欢迎。清代制墨业虽及不上明代的规模，但康、乾二朝均善于书，对墨的制作极为注意，所以御制名墨，精绝千古。嘉、道以后，受西方文化的影响，墨的生产就逐渐走下坡路了。
墨的种类
按照制墨的原料划分
墨是写毛笔字的黑色颜料，古时候以矿物质氧化锰为墨，叫石墨。汉以后开始用松烟造墨。宋以后开始生产油烟墨。
1松烟墨
油烟墨是用松树枝熏出来的烟灰掺以动物骨胶捣制而成。由于骨胶会腐，故配以麝香、冰片、猪胆等药材防腐，并能解胶而增强墨的渗透力。
2油烟墨
油烟墨是用猪油、桐油（现在多用煤油）熏出来的烟制成的。油烟墨，色黑而有光泽；松烟墨，色黑而沉着无光。
按照制墨对象不同划分
1普通墨一般人用来书写的墨，形式简朴，墨品名称与墨家字号直接用金蓝色书写。
2贡墨古代封疆大吏请墨家制造进呈皇帝或按旧制征贡的墨，都署有进呈者的名款，有的也署墨家的名款。大多为墨中珍品。
3御墨皇帝用墨。唐以后设墨务官，专制御墨。清代御用墨分两类：内务府墨作所制和徽州墨家所制；前者外流很少，但价值不高。
4自制墨按照制墨者意愿制造的墨。始自东魏韦诞。《歙县志》将明清自制墨分为“文人自怡”型和“精鉴好事”型两类，都属上品。
5珍玩墨不为使用而为欣赏珍玩制作的墨，形状大多小巧玲珑，大小盈寸，用料，做工都属上乘，艺术性极高，是墨中珍品。
6礼品墨作为礼物馈赠的墨。有寿礼墨、婚礼墨、和赠送学生墨三种。多注重外表形式，一般装潢精美，但用料稍差。
7药墨当作药物治病的墨，一般是松烟墨，有些署墨家名款，有些直接署药店名款。
墨的使用与保存
以清水逐渐加入：
研墨需加清水，若水中混有杂质，则磨出来的墨就不纯了。至于加水，最先不宜过多，以免将墨浸软，或墨汁四溅，以逐渐加入为宜。
墨正：
柳公权有所谓的“笔正”，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅观，磨出的墨也不均匀。
力匀而急缓适中：
磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨浮；用力过重，速度过急，则墨粗而生沬，色亦无光。正确的方法应该是“指按推用力”，轻重有节，切莫太急。
浓度适中：
这里要先澄清一下，即使是董其昌的淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异的墨团，怎么有笔画可言？但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。还需记得用洁白纸，以浓墨为佳，若用有色纸，则可以稍淡。
随磨随用：
用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作书，极易褪色。而市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。
储放匣内：
研墨完毕，即将墨取出，不可置放砚池，否则胶易黏着砚池，干后不易取下，且可防潮湿变软，两败俱伤。也不可以曝放阳光下，以免干燥。所以最好还是放在匣内，即可防湿，又避免阳光直射，不染尘，是最好方法。
墨断代的基本知识
由于墨不易保存，除了考古出土，流传至今的墨都是明清两代的，但墨的断代并不容易掌握。因为大多数墨上不署年款，而且，同一家墨店，往往是延续用同一个名号。另外，由于墨模的可重复性，一幅墨模可以跨代使用。这些，增添了断代的难度。但还是可以从如下几方面鉴别：
1、从外观看墨的年代
总体来说，明代，特别是程君房、方于鲁的墨，形制较大，墨形厚实，或方或圆，变化不大。清代的墨则墨形繁多，风格多变。
漆皮墨：漆皮墨兴于明万历年间，清乾隆达到鼎盛。从表面看，明代的漆皮厚，清代浅。
漆边墨：明代的漆边墨四边都施之以漆，而清代的则在左右两边上漆。
漱金墨：明代和清早期的金色黄而厚，清晚期则黄中泛白而薄。
2、从纹样看制墨年代
纹样是随着时代的变迁而改变的，同一种纹样在不同的时代其演变是有轨迹可寻的。如墨上经常出现的龙纹与螭纹，各个时期有不同的形态。如明晚期和清早期墨上的龙纹，龙发上冲，龙角较细长，龙须上翘，龙身较细。清中期以后，龙角及眉骨部粗壮，锯齿眉突出，龙须向下，龙身逐渐粗大。
3、从避讳看制墨年代
如康熙帝名玄烨，为避讳，遂改“玄”字为“元”或缺末笔作“玄”。由于“玄”即黑，与墨色同，故在墨上时常出现。如墨品有“九玄三极”、“玄元灵气”等；墨家则有叶玄卿、方澹玄等。因此，凡在墨上“玄”字不避讳的，为康熙以前的制品；改“玄”为“元”，或“玄”作缺笔者，为康熙以后作品。另外，道光帝名旻宁，制墨中心休宁为避讳，“宁”字改为“甯”或把“休宁”称作“休城”。为我们区分道光前后，提供了依据。
4、从书体看制墨年代
墨是墨模模压而成，墨模上的文字雕刻不免受到书法流派的影响。如明代书法遒劲雄健，刀法浑厚峻历；清代书法秀润柔丽，刀法清雅妍细。明清墨模上的文字也作如此区别。
5、从文人自制墨看制墨年代
由于文人自制墨是专用墨，故不吝工本雕刻属于自家的墨模，墨上往往署有干支年款，为断代提供了便利。如果有一墨墨上没有年款，而其形状和图案与署有纪年的文人自制墨相似，那么，我们大体可以确认此墨的年代与文人自制墨接近。墨真伪鉴定的基本知识
清代的仿墨
墨的仿制始于清代，清代的墨家喜好仿制明代，如仿程君房、方于鲁；仿明“国宝”大牛舌墨等。如汪近圣仿方于鲁墨谱式四十种，曹素功仿吴叔大“雪画义堂”墨。这类仿品墨料和墨模俱精，大多有仿家的款识，也有被仿者的名款，容易辨认。
旧墨与伪墨
现代作伪则花样繁多，高仿、低仿应有尽有。如何鉴定真伪，可以从以下几方面甄别。
墨形：旧墨制作考究，墨质坚如玉石，墨面丝丝起发理。现代的伪墨则墨质松软，暗淡无光。由于旧墨模的雕刻大多细致精妙，故旧墨的纹样生动流畅，款识端庄匀整，图案也较为清晰；轮廓和边线曲张有度，线条挺拔。伪墨墨模雕刻粗率，故纹样笨拙呆滞，图案模糊，款识不合法度，轮廓和边线软弱无力。有些现代伪墨是老模新做，由于老模已使用许久，图案和线条差强人意。
漆皮：旧墨中有部分是漆皮墨，由于时间的原因，旧墨上的漆皮往往会生成断纹，如同瓷器上的开片。伪墨往往刻意仿做漆皮，断纹不自然，漆皮光亮而火气足。
闻味：墨香是一种挥发性物质，会随着时间的推移而逐渐消失。所以，旧墨一般是无味或者残留有淡淡的墨香。而伪墨则墨香浓郁，有些不明质地的伪墨外层涂以墨汁，嗅之，真伪可断。
听声：扣之于旧墨，其声清越，伪墨由于质料粗糙，其声涩滞。
包装：旧墨是有包装的，裹以锦套，置于漆盒、木匣等。这些包装是墨家请他人定制的，与墨相衬，可谓相得益彰，特别是漆盒，反映的漆器工艺的制作水平。伪墨的制作者，与伪墨相配的包装品是无法制造的。但也有制伪者，寻到旧漆盒，配以伪墨，冒充原装古墨，故还是应该以墨本身的鉴定为重。
综合考虑以上诸项，是鉴定墨的要点。
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古代文房四宝——墨水
墨是中国古代书写和绘画用到的墨锭。墨的主要原料是炭黑、松烟、胶等，是碳元素以非晶质型态的存在。通过砚用水研磨可以产生用于毛笔书写的墨汁，在水中以胶体的溶液存在。墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的。书法讲究点墨。用墨要富有感情、赋予激情，才能力透纸背，入木三分。借助于这种独创的材料，中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。作为一种消耗品，墨能完好如初地呈现于今者，当十分珍贵。墨的制作非常讲究，选料纯正加工精细，上等的墨极为细腻、香醇.而细腻的程度主要取决于加工时捣件的次数，捣杵次数愈多愈细腻，据说一臼捣杵有上十万次的
中国的墨是碳墨。墨，是书写、绘画的色料。唐代制墨名匠奚超、奚廷父子制的好墨，受南唐后主李煜的赏识，全家赐国姓“李氏”。从“李墨”名满天下。宋时李墨的产地歙县改名徽州，“李墨”改名为“徽墨”。
徽墨
我国古代素来以“徽墨”为墨中之魁。 徽墨，顾名思义，就是产在古徽州的墨。“徽墨”的“徽”，当然指的是由安徽省古徽州府所辖歙县、黟县、祁门县、休宁县、绩溪县、婺源县等“一府六县”组成的“古徽州”。
徽墨以松为基本原料，掺入20多种其他原料，经过点烟、和料、压磨、晾干、挫边、描金、装盒等工序精制而成。成品具有色泽黑润、坚而有光、入纸不晕、舔笔不胶、经久不褪、馨香浓郁及防腐防蛀等特点，宜书宜画，素有“香彻肌骨，渣不留砚”之美称。徽墨的色泽可分为焦、重、浓、淡、清“”五个层次，墨色历千年而不褪，油墨黑润赛漆，淡墨丰韵如神；用于书画变化无穷，妙趣横生。它的两面还镌绘各种图案，美观典雅，是书画艺术的珍品。
色素制造
用色素制造的墨水一般参有其它物质来防止色素被擦掉。这样的墨水一般不渗入纸内，因此在印刷时使用的墨水可以降低印刷的成本。
染料制造
用染料制造的墨水更强烈，但这样的墨水一般是溶在水中的，它们渗入纸内，并可能渗到纸的背部，因此它们在印刷中有一定的技术障碍。因此这样的墨水一般使用干得非常快的溶液或在印刷时设法加速墨水的干燥。其它的技术有使用比较硬的纸或使用特别的纸。
常用颜色
墨水的常用颜色有红、黑的像墨水和蓝黑三种。红墨水一般用来批改作业，使用范围较小。蓝黑墨水颜色超白，很易褪色，书写流畅，是人们学习和工作中书写使用较为普遍的一种墨水。黑墨水以碳素墨水最为理想，黑墨水没浓度，有光泽，写在纸上黑白分明，十分醒目，用来写钢笔字或书写钢笔书法作品，效果最好。
注意事项
墨水要使用同一牌号、同一颜色的，不能混用，否则，会产生沉淀，不利书写。每次书写完之后，应及时套上笔帽，否则，笔尖上的墨水会被晾干，再次书写时下水就不畅如果要换一种墨水使用，应先将笔洗净晾干再灌注新的墨水。
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