秦汉时期漆器工艺技术,极简中国漆器史

8000年前，新石器时代的原始人们惊奇地发现，用漆树上割取的天然汁液涂在木制器物表面，就能带给它们一层经久不朽的保护膜。

漆器，就此诞生了。

▲新石器时代漆碗，1977年河姆渡遗址出土

随着历史的发展，漆器工艺屡有创新。

工匠们用竹、木、金属、陶乃至皮革、麻布、纸等材料制作成漆器的胎体，再在胎体上髹漆，并用各种珍贵的材料和巧妙的手法加以装饰，制成漆器。

沉淀岁月留下的痕迹，即便剥去华美的外衣，留下的也是最质朴的本真，最震撼世界的美！关于漆器的陕西故事，正在书写！

坚守：百里千刀一两漆

漆器的原材料取自漆树上割取的天然涂料——生漆，被誉为“流动的黄金”。

作为传统意义上生漆的四大产区之一，陕西安康的小木漆漆膜厚度好、粘度大，很受欢迎。

天不亮，岚皋县蒋家关村的漆匠杨能学就踏上了割漆的山路，在密林中走几十里，下午三四点后才能回家休息。

杨能学深知，山里的一切都是大自然的馈赠，向自然索取，并非毫无节制。

他瞅准了一棵漆树，左手攀着树干，右手拿着割漆的刀在树皮上划出了一个“V”字形状的豁口，从右边的袋子里抽出一片树叶折成斗状的“茧子”，小心翼翼插在在豁口的下方，等待树上流出的漆汇聚在叶子里。

俗话说“百里千刀一两漆”，大漆原料珍贵，一棵树一年产漆量大约只有1斤左右。

杨能学说，割漆不仅要讲究时间，而且要讲究次数。漆树一旦被割开，生命力就有所耗损，一个口子一年内可割的次数是有限的，这些割开的口子经过三五年又会重新合拢。

割漆这份工作危险系数高，又有人造涂料和油漆的冲击，杨能学作为这片大山上仅存不多的割漆人，仍在这深山里一刀一刀地诉说着这份执着与坚守。

传承：让漆器回归生活

大漆耐酸碱，防腐蚀，陪伴人类走过了漫长的岁月，到了现代逐渐淡出人们的日常生活。淡出，不代表消亡，在陕西，还有一批手艺人正在为漆器的复兴努力。

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白玲，科班出身，研究生期间在陕师大学漆，然后又去了福州拜师学艺，把手艺带回了陕西。

比起漆画，她做的更多的是器物，她说：“器离我们更近，因为人会用。不用就有距离感，有生疏感，你再想让它重新回到人们的生活中，就难了。”

如何让漆器重新回归人们的生活，是做漆的人一直研究的问题。

白玲说：“现在的年轻人，获取新的信息会比年长的人敏锐，入眼为先，好看又好用为什么不要呢？既然选择如此多元，那么漆也可以回归到选择之列。”

设计先行是白玲做漆器的主张，她说：“功能为先，审美为后，好用又好看，他就是美器。就跟一个人一样，啥样的人是好，是美？内外兼修。”

匠心：穿越千年的漆艺

漆器的制作工艺更是繁琐，一件漆器，至少需要半年的时间才能制成，表布刮灰，再一道一道刷漆，丝毫不能马虎。

底做的越扎实，漆器越耐用，做漆也是在做良心，个人标准不一样，做出器物的品质就不一样。

“髹”的意思是刷漆，在漆器繁荣发展的秦汉时期，大漆可谓“无器不髹”，不管什么材质，生活中的物品都可以髹漆。

到了唐代，漆器更加奢华，在王公贵族之间盛行镶金嵌银的金银平脱。

唐代晚期国力衰弱，奢华的金银平脱漆器被禁止。

▲金银平脱碗 唐

宋元明清时期，漆器发展到达极盛，逐渐走向民间，向大众化、商品化、艺术化发展，无论是制漆技术还是漆艺表现手法都有重大突破。

如今，经过一代又一代漆艺人的不懈努力，陕西做漆器的匠人已经形成了一个不小的队伍。终有一天，他们会把陕西的漆器带到世人眼前，唤醒人们对漆器的记忆。