崔颢《黄鹤楼》为什么是七律第一,崔颢写的黄鹤楼

01

崔颢《黄鹤楼》可以说是名气最大的唐诗之一。

南宋严羽在他的《沧浪诗话》中评：“：唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”

清代吴昌祺在《删订唐诗解》评：“不古不律，亦古亦律，千秋绝唱，何独李唐？”意即崔颢的《黄鹤楼》，不止是唐代七律第一，亦是千古绝唱。

中南大学教授王兆鹏在他的《唐诗排行榜》一书中，统计历代选本入选唐诗的数据、历代评点唐诗的数据、20世纪研究唐诗的论文数据和文学史著作选介唐诗的数据，得出了一份唐诗TOP100的排行榜,而崔颢的《黄鹤楼》，毫不例外地排在了第一名。

不过，这首《黄鹤楼》之所以名气这么大，背后最大的功臣却是诗仙李白。

据元人辛文房《唐才子传》中记载，李白登黄鹤楼时，本来大发诗兴，准备作诗，但当他准备挥笔题壁时，却看到了壁上崔颢的诗，顿时大为叹服，为之搁笔，说：“眼前有景道不得，崔颢有诗在上头。”还有人将其演绎成：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”生动形象还带点诙谐，李白因为崔颢一首诗要拳打黄鹤楼，脚踢鹦鹉洲，想想还是有些好笑，不过当不得真。

但李白确实很喜欢崔颢这两首诗，他后来的两首诗就明显模仿崔颢。一是《鹦鹉洲》中“鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”两联，二是《登金陵凤凰台》中“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”一联。李白两度“致敬”崔颢的这首诗，可见他对崔颢的这首诗确实是很佩服的。

崔颢的这首诗名气虽大，但它的版本却是一个问题，我们现在通行的版本到底是不是后人被后人改过了？在敦煌发现的卷子中，就有崔颢的这首《黄鹤楼》，但其中有许多与现在通行的《黄鹤楼》不同的地方。

敦煌版的《黄鹤楼》是这样的：

昔人已乘白云去，兹地唯余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，春草青青鹦鹉洲。

日暮乡关何处在，烟花江上使人愁。

可以看出，敦煌版《黄鹤楼》与现在通行版《黄鹤楼》的不同多达七处，但唐时传播技术落后，在传播过程中很容易出现异文，这位敦煌经生有很大的可能性写错，所以我们也不能断定敦煌版的《黄鹤楼》就是原版《黄鹤楼》。

02

版本的争论留给学者，我们欣赏诗歌，还是以通行本为本。以上只是丰富一点我们对这首诗的认识。

黄鹤楼

崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

黄鹤楼，古代名楼，三国吴黄武二年修建，旧址在湖北武昌黄鹤矶上，传说古代有一位名叫费祎[yī]的仙人，乘鹤在此休息登仙。《寰宇记 》上说：“昔费文伟（祎）登仙，每乘黄鹤，于此楼憩驾，故名。”又传说仙人王子安乘黄鹤路过此地（见《齐谐志》）。

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

昔人，即曾经的仙人。

曾经的仙人已经驾着黄鹤离去，这里只剩下空荡荡的黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

仙人乘着黄鹤离去不再回来，只有天边的白云，在历史的长河上，千载飘荡。

诗从传说的仙迹落笔，仙迹本就渺茫，而今仙去楼空，唯有天际白云，悠悠千载，使人顿生世事茫茫之感慨，气概苍茫。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

晴川：阳光照耀下的晴明江面。

历历，形容清晰可数。

汉阳：地名，在黄鹤楼之西，汉水北岸。

萋萋：形容草木茂盛。《楚辞·招隐士》 云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”古诗词中，芳草萋萋往往引游子之思。

鹦鹉洲：在湖北省武昌县西南，相传东汉末年祢衡在此赋《鹦鹉赋》而得名。

晴朗的阳光照耀着江面，江对岸汉阳的树木清晰可数。鹦鹉洲上，草木茂盛。

仙迹杳渺，诗人从传说往事中回到了眼前的情景中，但见天高地广，草木历历，芳草萋萋，暗暗逗引出诗人的游子之思。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

乡关，故乡。

黄昏日落，不知自己的家乡在哪时在，江上烟波浩渺，使人愁绪满怀。

仙迹杳渺，使人茫然，天高地广，使人孤独。仙人在哪？故乡在哪？我自己又在哪？最后一个“愁”了，归结全诗。

03

那么多人推崇崔颢的这首《黄鹤楼》，为什么呢？小楼觉得有两点。

其一是文气。

这首《黄鹤楼》虽被评为唐诗七律第一，但这首诗的格律并不标准，诗的前四句完全不合格律，到了后四句才回到律诗的正轨上来，但是你完全感受不到这首诗有任何别扭的地方。

曹丕《典论·论文》中说：“文以气为主”，《黄鹤楼》的前四句，就是文以气行，三用“黄鹤”而不显拖沓。前两个“黄鹤”旋转蓄势，最后一个“黄鹤”顺势而下，如鹏飞象行，一气直下。

清代赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》：“妙在一曰黄鹤，再曰黄鹤，三曰黄鹤，令读者不嫌其复，不觉其烦，不讶其何谓。尤妙在一曰黄鹤，再曰黄鹤，三曰黄鹤，而忽然接以白云，令读者不嫌其突，不觉其生，不讶其无端。此何故耶？由其气足以充之，神足以运之而已矣。”

五六句换气写景，为格律诗章法之“转”，文似看山不喜平，颈联必须与前面的内容相避，造成出人意料的效果，此诗颈联，内容上从前面的传说往事转入眼前情景，体例上从前面的古体转入律体，如疾雷破山，令读者惊愕。

虽然颈联换了气，但前四句文气奔腾，已经下溢，颈联相当于调整呼吸，尾联以写烟波江上日暮怀归之情作结，使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，情意气与前面贯通，使得整首诗变得一气浑然。

由于整首诗“气足以充之”，“神足以运气”，所以前面四句“破格”的地方，完全不会产生别扭的感觉。

其二是情感。

诗之动人在情感。不过，这首诗写的不是简单的游子思乡的情感，思乡的情感是有的，但诗中只是提到，并不是诗中的主要情感。

诗从一个飘渺的传说故事写起，传达出诗人对逍遥天际的仙人的向往，人为什么会向往仙人，那是因为他们渴望超越自我，突破这个禁锢着自我的躯壳，可惜，黄鹤一去不复返，只有诗人一个人孤独地站在黄鹤楼上。

回到眼前的情景，天高地广，草木历历，天地越广大，个人就越渺小，个人就孤独，天地之间，无所联结，无所凭依。

正是因为孤独，所以才思乡，思乡就是寻找个人与他人的联结。

但是故乡在哪里呢？最后一句“烟波江上使人愁”，写出了诗人置身地浩渺天地、广袤宇宙中无所凭依、无所触碰的孤独感。

但是，那飘渺的仙迹、广阔的天地、浩渺的烟波，还赋予了诗人一种苍茫的意概。伟大的作品都是复调的，苍茫的意概与孤独的情感交织在一起，产生了强大的情感感染力。

此诗艺术技巧出神入化，情感富有感染力，是不是第一无所谓，但绝对是唐诗中的不朽名篇。

文 | 谢小楼

精读《唐诗三百首》073：崔颢《黄鹤楼》

崔颢的《黄鹤楼》多处重复又格式不对，为什么却被称为七律第一？

      唐诗是我国文学殿堂里最璀璨的明珠。我们爱唐诗，品唐诗，在唐诗中汲取营养，汲取力量。而洋洋近五万首的《全唐诗》，让我们目不暇接，读之不尽。可你知道，在古今唐诗排行榜中，始终高居榜首的是哪一首诗吗？是崔颢的《黄鹤楼》。南宋严羽在他的《沧浪诗话》中说：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”。

     清代吴昌祺在《删定唐诗解》里评：“不古不律，亦古亦律，千秋绝唱，何独李唐”？他说，崔颢的《黄鹤楼》不止是唐代七律第一，更是千古绝唱。近年来，无论是中华书局，还是王兆鹏先生根据大数据分析所做的唐诗排行榜，荣登榜首的都是这首《黄鹤楼》。那么，这首《黄鹤楼》到底有多好呢？崔颢的这首《黄鹤楼》，严羽和吴昌祺都说是“唐人七律第一”，那就是说它是一首七言律诗。那我们就先看一下前四句，看它是否符合七律的格式。前四句中，除了第二句外，都不合律。其中第三句“黄鹤一去不复返”中，七个字有六个是仄声；第四句“白云千载空悠悠”的最后三字都是平声，谓之“三平尾”，况且前三句都有“黄鹤”，一个词重复连用，这些可都是律诗的大忌，更别说它的颔联根本就没有对仗了！

      而后四句呢？又是标准的律诗形式。那这首前四句不是律诗，后四句又是规范律诗的组合体，为什么还被称作“唐人七律第一”呢？其实崔颢的《黄鹤楼》是古律参半的变体七律，它的前四句是古体诗，以古体作律诗，这样才显出古调的高亢。诗评家们说，在盛唐，这种写法确实有，但到了中唐以后，时代变化，环境变化，诗歌的格调见悲，这种变体的古律就越来越少，即便有人写，气势、笔力远不及盛唐，所以这种古律参半的写法就渐渐绝迹了。这种古体与律诗体相结合的变体律诗，诗史上，很少有人能够驾驭得好。而崔颢却把二者完美糅合到一起，且达到了极致，让后人难以逾越。

      我们知道，唐诗在七言律诗上，尤其在格律上，无人能超过杜甫。而崔颢别出机杼，所谓“古律相配，浑然天成，难以超越”！但是，这首《黄鹤楼》绝不仅仅因为它是变体律诗，因为这种形式的少见而得此“唐人七律第一”的殊荣，而是因为它的“气”和“情”。诗人站在黄鹤楼上，举目四望，看着仙人驾鹤登仙之地，他也有一种“我欲乘风归去”的想法。但诗人做不到乘风而去，他看到的是仙去楼空，是那千载不变的悠悠白云。此时，他会生发出时间流逝而不复返之感慨，生发出仙人已去而不可见之遗憾。

     诗的前四句，虽然三个“黄鹤”连用，却一点也不觉得沉闷拖沓，三个“黄鹤”一气直下，一气贯穿，仿佛脱口而出，一泻千里。诗虽不协律，但音节浏亮，读着一点都不拗口。金圣叹说，这首诗好就好在“正以浩浩大笔连续出现了三个‘黄鹤’字为奇耳”。赵臣瑗更说：“尤妙在一曰黄鹤，再曰黄鹤，三曰黄鹤，而忽然接以白云，令读者不嫌其突，不觉起生，不讶其无端。此何故也？由其气足以充之，神足以远之而已矣”。这种无拘无束的写法，打破了时空的局限，尤其是时间的局限，把时间长河勾连了起来。时间是永恒的，时间也是飞逝的。接着，诗人把思绪从过去拉回现在，把目光从天际投向眼前。对面的汉阳原绿树历历，前方的鹦鹉洲芳草萋萋。而无论面对怎样的时空，在浩渺时空的对面，永远都是诗人鲜活的灵魂，所以诗的最后，还是回到诗人的心灵上来——“日暮先关何处是，烟波江上使人愁”。诗人的眼前，只有那汉阳树，只有那鹦鹉洲，他看不到故乡。此时此刻，他在这日暮时分，在这黄鹤楼上，他自然而然地遥望远方，遥望那隔着重重雾霭的故乡，他的情感也就自然落在那沉甸甸的乡愁上。

    面对着时空的辽阔和悠远，面对着眼前的草木葱茏和浩渺烟波，人的无所依托，人的孤独寂寞感随之涌起。所以，这首诗的情感指向绝不仅仅是乡愁，那种时空的苍茫感与人心的孤独感的交织，才让这首诗产生了强大的艺术感染力。文以气为主，文以情动人，崔颢的《黄鹤楼》做到了，不愧为千古夺魁之诗。

为什么崔颢《黄鹤楼》，多处重复又格式不对，还被称为七律第一？

崔颢《黄鹤楼》可以说是名气最大的唐诗之一。南宋严羽在他的《沧浪诗话》中评：“：唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”清代吴昌祺在《删订唐诗解》评：“不古不律，亦古亦律，千秋绝唱，何独李唐？”意即崔颢的《黄鹤楼》，不止是唐代七律第一，亦是千古绝唱。

中南大学教授王兆鹏在他的《唐诗排行榜》一书中，统计历代选本入选唐诗的数据、历代评点唐诗的数据、20世纪研究唐诗的论文数据和文学史著作选介唐诗的数据，得出了一份唐诗TOP100的排行榜,而崔颢的《黄鹤楼》，毫不例外地排在了第一名。

不过，这首《黄鹤楼》之所以名气这么大，背后最大的功臣却是诗仙李白。据元人辛文房《唐才子传》中记载，李白登黄鹤楼时，本来大发诗兴，准备作诗，但当他准备挥笔题壁时，却看到了壁上崔颢的诗，顿时大为叹服，为之搁笔，说：“眼前有景道不得，崔颢有诗在上头。”

还有人将其演绎成：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”生动形象还带点诙谐，李白因为崔颢一首诗要拳打黄鹤楼，脚踢鹦鹉洲，想想还是有些好笑，不过当不得真。

但李白确实很喜欢崔颢这两首诗，他后来的两首诗就明显模仿崔颢。一是《鹦鹉洲》中“鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”两联，二是《登金陵凤凰台》中“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”一联。李白两度“致敬”崔颢的这首诗，可见他对崔颢的这首诗确实是很佩服的。