香港比较有名的武术指导,成龙谈赵文卓甄子丹舒淇

文|令狐伯光

前段时间《风起陇西》完结，这部剧第23集的陈恭大战黄预的动作戏拍得不错，而这部剧的导演是《绣春刀》《刺杀小说家》的路阳团队，这完全是个内地团队。

现在华语动作片衰落得不行，动作戏不错的除了《风起陇西》，似乎就只有2021年甄子丹，谢霆锋主演的那部《怒火重案》，这部动作片能够那么精彩，主要原因就是背后的动作设计团队是甄子丹的甄家班。

这里就列举一下那些对于香港动作片，甚至是整个世界动作片影响深远的动作导演吧。

以前列举香港动作导演通常是他们的个人成就，这里从香港动作风格和影响力结合一起写，这样就有很多知名动作导演不能入榜，这倒不是说他们功劳不大了。而是有些动作导演是包含在某种动作片风格之中。

这个开创，探索和定义动作风格的动作导演影响力自然就更大一些。

香港电影里的动作设计体系是华语动作片，进而到全世界动作片的建立者和推动者。这个香港功夫片、动作片的发展源远流长，这个杰出的动作导演当然人才辈出。

70，80年代香港电影真正成为世界影坛不可缺少的力量之前。也就是50，60年代的香港电影还是有些拿不出手，根据香港电影发展的话，当时就是各个“家班”鼻祖和其亲朋好友。

比如成龙，洪金宝等七小福的师父于占元，林正英、董玮、萧芳芳的师父粉菊花。袁小田七个儿女有五个都是武术指导和演员，其中有袁和平和袁仁，最就是刘湛，他的儿子和徒孙儿也很厉害。

这4位可以说是香港动作导演的鼻祖，同时代其它动作导演也是他们的亲朋好友，像和大导演胡金铨合作过的韩英杰。他是于占元的女婿、七小福和其大师姐于素秋的姊夫。

于素秋是5060年代香港的初代荧幕女侠，比萧芳芳和华夫人郑佩佩还要早一两代。但当时的香港电影还不大行，所以这些动作导演的影响力也就在圈内，圈外只有搞研究的才会提及，大众所知甚少。

70年代，高速发展的香港电影也迎来质的飞跃，开始出现影响力巨大的演员，大导演和顶级动作指导，70年代到80初期香港动作导演大概又分为两个类型。

一是飘逸武侠片的大导演胡金铨，与阳刚美学武侠片的大导演张彻

这两个大导演的个人能力太强，影响力又太大。他们对于电影美学，电影叙事和类型片拍法的影响力都已经超越武侠片，对于后来很多导演都有所影响，早把动作指导的功劳都压下去了。

像胡金铨《大醉侠》《龙门客栈》等片的动作指导都是韩英杰，但是大家谈起这些武侠片只想得到胡金铨，哪想得到韩英杰。

张彻的武侠片也是一样的，甚至想到男主角王羽，再到香港首对cp狄龙，姜大卫，也想不到这些武侠片的动作设计对吧。

二是为世界带来革命般意义的动作导演李小龙，以及传统功夫片的巅峰刘家良。

70年代之前，因为大量电影人和动作导演的摸索，当时香港电影在动作设计风格逐渐形成两种非常鲜明的风格（胡金铨和张彻的武侠片上面已经列出来了）。

第一种是李小龙融合了现代综合格斗，也就是开创的竞技搏击的动作风格。李小龙最大的贡献除了革新香港动作设计，甚至突破当时电影技术不行的那个限制。

当初其它动作片打斗都要一招一式，他的动作风格现在看来依然迅捷和凌厉。

70年代还没有这个综合格斗的称呼，李小龙对于现实武术和综合格斗赛事都有很大的推动作用。李小龙既是导演，又是动作指导，还是演员和编剧，他对于香港动作片，世界动作片甚至流行文化的贡献是极大的。

另一种是刘家良等传统类的功夫片，这是从关德兴黄飞鸿，邵氏功夫片时代发展过来的功夫片。也就是现在网友熟悉的邵氏电影那种一招一式，硬桥硬马的功夫片，它是脱胎于中国传统武术套路的动作设计。

这和当时电影技术不发达有关系，两个人打斗要打半天。主要原因还是刘家良的父亲是刘湛，刘湛是林世荣的徒弟，林世荣的徒弟是谁不用说了吧，走的就是硬桥硬马的传统武术套路风格。

刘家良真正崛起是70年代中后期了，也就是《少林三十六房》《少林搭棚大师》等功夫片。

当时李小龙已经去世了，而且李小龙突破了技术和类型的限制，影响太大。同时期除了像胡金铨，张彻这种贡献也很大的导演，同时期其它动作导演生存是比较困难的。

刘家良公开说过李小龙死得好，这倒不是骂李小龙，而是说李小龙去世后动作设计风格就不会过时了。不管如何，刘家良还是那个时代传统武术风格功夫片“一代宗师”。其它动作导演像袁小田早期搞过功夫喜剧，但电影的影响力差了些（而且动作导演是他儿子），这个贡献和影响就逊色刘家良了。

李小龙早早去世了，香港几大动作设计风格也有继承，相互影响过后融会贯通，最后迎来了香港动作设计的巅峰。

刘家良那种硬桥硬马的传统武术类动作风格，其实80年代初期就不行了。刘家良后期也搞过功夫喜剧，可能老人家思维和玩法不如年轻人了。

一如成龙的成名作《蛇形刁手》《醉拳》是袁和平设计作品，但是真正发扬光大的是谁呢？其实是洪金宝和成龙。

我个人觉得洪金宝，成龙等七小福就是学习李小龙的竞技搏击风格、与刘家良的传统武术套路风格，再和他们的京剧武生喜剧套路融合，最终形成了他们独特的动作设计风格。

比如成龙的《蛇形刁手》，洪金宝的《林世荣》等就是硬桥硬马的早期功夫片风格，只是加了喜剧元素；嘉禾时期的动作片就是竞技搏击 硬桥硬马的风格，此时电影技术也先进了不少。

80年代中期成龙，洪金宝摸索出竞技搏击 硬桥硬马 喜剧元素的风格。《a计划》《快餐车》《飞龙猛将》都是其代表作。

1986年，成龙的《警察故事》以竞技搏击 硬桥硬马 喜剧元素 无限搏命风格闯了出来，最后成立成家班也成为世界级动作巨星，洪金宝在演员上的成就就差了太多。

七小福的元奎，元彬等都是非常成功的动作导演。但他们的动作设计几乎包含在成龙和洪金宝之下。只是有人喜剧风格多点，有时硬桥硬马风格多点。总归还是同一个体系的，当然两人的成就确实不低。

另外影响巨大的就是袁和平和程小东，这两位号称香港动作设计的大小王，但严格说来袁和平要更厉害一些。

程小东一直擅长飘逸类武侠片，代表作是《倩女幽魂》《笑傲江湖》《新龙门客栈》，虽然也有些现代动作片，但贡献和影响力就差了些。后来到内地和张艺谋合作的《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，同样明显不如袁和平。

袁和平早期能拍《蛇形刁手》等功夫喜剧，巅峰能拍《黄飞鸿》等武侠片，又能拍《精武英雄》这种搏击动作片，进军好莱坞还能拍《杀死比尔》《黑客帝国》这种特效大片，甚至老年还交出了《一代宗师》《叶问4》这种片子。

袁和平作为天下第一武指，可以说真的是名不虚传。

成龙，洪金宝（洪金宝扶持了林正英），袁和平，程小东等人的巅峰时期，也是香港电影的巅峰时期，电影生涯基本延续到2000年过后，同时期还有一些香港动作指导，但也像元奎，元彬在“七小福”等其它班底体系之内。

2000年过后的动作导演嘛，也是上一辈人又度过了巅峰期，所以轮到他们上位了。不过，此时的香港电影和华语动作片已经不行了，显得很凋零。

第一个当然是成立了甄家班的甄子丹（袁和平的弟子），但甄子丹的动作风格明显是继承李小龙的竞技搏击风格，2005年《杀破狼》到2008年《叶问》以来，可以说引领这20年香港动作风格，没有比他影响力更大的了。

第二个是飘逸武侠类的董玮，其实他是老人（粉菊花的弟子，李小龙带过）。年轻时就是很多经典动作片的武术指导，但那个时代香港大神太多，他显得比较暗淡。2000年后大神们度过巅峰期，他就迎来了暴发的机会。

2000年后的董玮有《七剑》《狄仁杰之通天帝国》《十月围城》《剑雨》等片子。

我们仔细想想，2000年过后经典的华语动作片和武侠片也就这些。董玮动作设计的电影数量起码占了三分之一还多，自然也就很牛批了。

最后是洪金宝的弟子钱嘉乐，大器晚成的典型。这十几年交出了《逆战》《猛龙》《门徒》《枪王之王》《寒战》《风暴》《赤道》《黄金兄弟》等作品，可以说钱嘉乐扛起了这十几年香港警匪动作指导的大旗。

另外还有一位是成家班的弟子李忠志，也是2000年后非常活跃的动作指导，作品有《新警察故事》《宝贝计划》《男儿本色》《战狼》《杀破狼2》等等。

当然香港动作导演还有一些大神小神（比如程小东的弟子马玉成，早期的熊欣欣，曹荣等等），但大概也就这样了。如果要排名的话，我个人认为是这样的，名次依次往下。

新千年三杰，董玮，钱嘉乐和李忠志

排在上一档的是引领这20年动作片风格的甄子丹和甄家班

程小东，元奎，元彬和袁祥仁并列第三，为四大法王。

洪金宝，刘家良为左右二使，圈内外的贡献和影响力巨大堪称一代宗师。

成龙，李小龙和袁和平则并列第一，成龙和李小龙动作设计偏门，但他们集导演，演员到动作导演为一体，其成就走上国际影响全世界。袁和平则是动作设计风格第一人，同样走上国际影响全世界，并列第一并无不妥。

中国功夫巨星实力排行榜，甄子丹排在最后一位，为何成龙未能上榜呢？

功夫明星跟功夫巨星还是存在差距的，虽然仅仅是一字之差，但却差着十万八千里，能够称得上巨星的人有李小龙、李连杰、成龙、邹兆龙、周比利、于海、杨紫琼、徐向东、甄子丹、吴京。大概也就这些人，论实力真功夫的话，李小龙开创截拳道，实打实的功夫大师。但是中国功夫巨星实力排行榜成龙不上榜，怕是谁也不敢这么排吧。

成龙在中国功夫巨星的资历中，可能除了李小龙之外，就洪金宝他会叫一声大哥吧！也许陈惠敏资历会更老一点，但是陈惠敏作品有限，基本反派居多，所以论资排辈，成龙在中国功夫巨星毫无疑问是前三！其他的像李连杰、甄子丹、吴京都要在他后面很多！

成龙是除李小龙之外国内外影响力最大的华人功夫巨星，相信这个事实，没有人会质疑，奥斯卡终身成就奖就是最好的诠释，事实上我们国家也就成龙算是真正意义上打进好莱坞，其他的不论知名度还是票房号召力都要差很多，李连杰虽然不错，但相比成龙还是逊色不少。

成龙很早以前就和周润发周星驰并称“双周一成”，意为香港票房的保证，这就可以说明成龙票房号召力也是不同凡响，而成龙也开创出中国功夫喜剧的里程碑，以他独有的功夫喜剧风格征服了全世界，他也成为了中国在世界功夫电影中的金字招牌！

成龙的成就有目共睹，他是国际影坛的功夫巨星，对于中华文化的输出功不可没。在慈善事业这一方面，成龙的所作所为也是很有成绩与成效的。虽然成龙在个人生活方面也有瑕疵，但终归他绝对是功夫巨星里的佼佼人物。

成龙是第一位真正意义上打入好莱坞的香港影星，是中国在世界影坛最有影响力的演员，也是唯一在好莱坞留下鼻印、脚印、手印的中国艺人。他创造了幽默风趣的武打风格，他拼命无畏的敬业精神是体现中华民族的传统精神。

成龙并不是专业的武术运动员，也不是以格斗赛事打响自己的荣誉，他是动作电影迎的世界观众的喜欢。有的网友否定成龙的功夫，觉得他是花拳绣腿，这是外行的看法。

成龙在戏剧班练了十年的武生基础，这和一般的武术套路运动员练习的内容是一样的，甚至比套路运动员更多艰苦。这种起步，和李连杰，赵文卓，吴京是一样的功底，只是他们的的发展都停留在这个阶段，自我的完善的境界。而真实的格斗运动员，第二阶段就是无限制和别人进行对抗练，研究的是对手，是真实的击打。

如果比较一下李小龙、成龙和李连杰三个人的电影会发现一些很有意思的事情。比如，三个人都在电影里展示了一下自己练功的场景：比如李小龙在《猛龙过江》里的练功片段，更多的是在空击，以展示自己的速度快。

李连杰在早期的电影里的练功片段，就是耍几套拳法，展示自己武术的优美，虽然后来在《精武英雄》里也有单手俯卧撑，单手拉单杠的情节，但那些一看都知道是威亚的效果，可以忽略不计；而成龙在他早期的电影里展示更多的就是对于肌肉力量、平衡性和柔韧性的锻炼，而这些动作，即便是今天很多功夫演员也都是做不到的……

但是成龙从小就开始进入了武家班了，洪金宝元彪等成为师兄弟，一同拜师学艺，从小在这种耳濡目染玩到大，到接触电影跑龙套开始，也是一步一个脚印拼出来，成龙亲口说过他的武功不是正规门派，属于杂家宝班子的功夫，我觉得成龙大哥这样说的目的是为人低调谦虚的品质，他是一个有功夫底子很深厚的大师！在武术班里摸爬滚打几十年，肯定有功夫的！

电影里武术高手排名，你知道哪些呢？

第一个，甄子丹，甄子丹在电影中一贯都是冷酷和面无表情，他以武功闻名，曾有媒体将他和成龙以及李连杰并称为中国的三大武打明星。李小龙、成龙、李连杰相比，它的腿功动作干净利落，凌厉迅猛，爆发力强，充满力度与视觉观赏性，在香港诸多的动作演员和武术指导中可谓独成一排。

第二个，世行，与对于释行宇的腿功，圈内的动作片导演给出了很高的评价。在李小龙、李连杰、成龙、甄子丹之后，第四代华人打星，就看他世行与也是经过了十年的蛰伏才熬出头，从2003年被周星驰从少林寺挖掘出来演功夫中的苦力。在这部电影中，大家都看到了他的腿法足够震撼。

第三个，托尼贾，他有着凌厉矫健的腿法，在他的每一部戏中都会出现的太绝跑酷小摩托儿，这也几乎成为了托尼贾系列动作片的经典标志，它维持着一贯的高难度、惊险刺激的动作风格，动作风格和成龙风格有很多相似之处。

第四个，卢惠光，卢惠光在老挝出生，于泰国长大，最初学习跆拳道，他曾连续七次荣获香港泰拳的冠军，被称为李小龙之后的香港地图泰拳高手。从影38年来，香港动作打星卢惠光几乎都和他们对打过。

第五个，斯科特阿金，斯阿金斯的外形俊朗，体格强壮又动作敏捷，尤其是她的腿法，潇洒又漂亮，而且戏路宽广，亦正亦邪。阿金斯拥有令人难忘的帅气腿功以及炫酷飞跃转身再提高难度腿法时，不仅对腿部的速度控制很好，而且身体转动的角度、幅度的大小也恰到好处，镜头感十足。排行君表示有点压力，他估计可以和排行均过十招以上。