开局就很厉害的小说,最牛逼的小说开头

直到近一两年，我才开始比较密集地阅读小说。虽然到目前为止阅读量远谈不上多，但读着读着，竟发现似乎可以品味和辨别好小说了。

当然，这里的“好小说”仅限于我非常个人的审美。

我眼中的“好小说”，首先要故事好，也就是故事吸引人，让人有兴趣读下去，有欲望知道后来怎样了，毕竟小说最基本的功能是消遣嘛。再者要主题好，这是三流小说与伟大小说最明显的区别。同样是写爱情，一个局限于个体的小情小爱，一个以个体的情感叙述时代与人性，这两者带给读者的冲击天差地别。最后是技艺好，包括逻辑编排、视角选择、文笔，等等，这属于手艺活儿。精湛高明的手艺就像能说会道的导游，用最优的路线、最恰当的讲解词，带你身临其境，充分领略全景；精湛高明的手艺创作出来的小说是艺术品，散发美感。

不过，倘若不想被剧透，不被粗糙甚至偏颇的简介带偏，以上的“三好”，似乎只有将小说读完或读到一半才知道。

其实也不一定，如果严苛一点，小说的水准在第一页第一段就可判断。

好的小说，开头就赢了。

比如我极爱的《我的天才女友》，开篇第一段是这样写的——

“今天早上里诺来电话了。我以为他又要向我要钱，我准备好了拒绝他，但他打电话却是另外一个原因：他母亲失踪了。”

《我的天才女友》

一共只有47个字，却信息量极大。包括，说了三个人物——儿子、母亲、“我”，以及人物之间的关系——儿子会打电话找“我”说他母亲失踪，说明“我”和他母亲关系不一般；“我以为他又要向我要钱，我准备好了拒绝他”，说明“我”对其的态度有些厌烦。当然，还说了这个儿子有多次找别人要钱（是要钱，而不是借钱）的行为，可见其经济情况、能力、品格存在问题。最重要的是，说了“事”——“他母亲失踪了”，这让人好奇，想读下去，想知道她去哪儿了？她为什么失踪？是遇到危险了还是自主离开了？根据已有的人物关系信息，可知这位“母亲”年纪可能已经很大，这让“失踪”更加具体和立体，于是读者更好奇了。

富含信息量、让读者充满好奇的小说开头，我读过的还有《佩德罗·巴拉莫》。这本书据说马尔克斯能倒背如流，并直接影响了《百年孤独》的诞生。它的开篇第一段如下——

“我来科马拉是因为有人对我说，我父亲住在这儿，他好像名叫佩德罗·巴拉莫。这是家母告诉我的。我向她保证，一旦她仙逝，我立即来看望他。我紧紧地握着她老人家的双手，表示我一定要实现自己的诺言。此时她已气息奄奄，我打算满足她的全部要求。“你一定要去看看他呀，”她叮嘱我说，“他时而叫这个名字，时而又那么称呼。我认为见到你他一定会高兴的。”我当时只能一个劲儿地对她说，我一定照她说的去办。我一而再，再而三地说着这同样的一句话，一直说到她的双手僵直，这才费劲地抽回我的两只手。”

《佩德罗·巴拉莫》

母亲死了，父亲在哪儿“我”不知道，“我”从来没见过他，母亲应该也很多年没见过他，“我”也不确定他的名字，因为母亲说他的名字会变，故事会发生在科马拉这个地方，大概是一个寻父的历程——小说开场给出诸多信息，却又处处引发更多疑惑，吊足读者胃口。而且，魔幻的色彩已显现。

给出丰富信息、让人对信息背后的前因后果好奇，并不是好小说开头的唯一写法。

同样是《我的天才女友》的作家埃莱娜·费兰特，在她新小说《成年人的谎言生活》里又是这样开篇的，这一次字数变多了——

“我父亲在离开家两年前，对我母亲说我很丑。当时他们在婚后买的房子里，那是在那不勒斯上城，圣贾科莫牧羊山上。他说这话时声音很低沉，当时所有一切——二月寒冷的天气、蓝色天光下的城区，父亲说的每个字都原封不动地留在我心里。但我溜走了，到现在我还在继续远离。这些文字试图讲述我的故事，但实际上它们什么都不是，字里行间没有任何属于我的东西，没什么真正的开始，也没有真正的完成：只有一团乱麻，没有任何人，就连正在写下这些文字的人，也不知道是否抓住了主线，或者说，那只是一种纷乱的痛苦，没有任何救赎的可能。”

《成年人的谎言生活》

与《我的天才女友》“字少、事多”的开篇相比，《成年人的谎言生活》开篇的信息密度就显得没有那么大了，而且似乎有一半的文字都是不明所以的废话。

但这恰恰也显示了两本小说的不同——《我的天才女友》是年长的人简洁明了地说故事，开头越简洁，后面的故事就越复杂。而《成年人的谎言生活》是孩子在说情感。开篇第一句“我父亲在离开家两年前，对我母亲说我很丑”，这是一句没有任何修饰词的、再简单不过的话，说了一件再小不过的事，但想必每一个读者读了都会感到不适。因为都会感同身受，联想到自己的父母倘若说自己很丑，那该是多么难过，由此对这位第一人称“我”感到同情，对父亲感到讨厌。也许你情感不那么细腻，读完第一句不觉这件小事有什么大不了的，但“我”紧接着又告诉你了——当时所有一切，就连（至少是两年前的）天气、天光、城区，当然还有父亲的每个字，“我”都记得一清二楚——可想而知“我”的伤痛有多深！

而后面的不明所以的话，是用混乱的文字本身来体现作者想要表达的混乱。混乱梳理不清，困在其中，那就产生痛苦，没完没了，那就心生绝望。读者也许读完这开篇第一段，不见得对故事有多么大的好奇（当然还是会好奇，父亲为什么要说孩子丑？有多丑？母亲听了以后是什么反应？），但已然对“我”产生了情感，或同情或看到自己的影子，总之这种情感，足以让读者为“我”的故事牵动。这样一开篇就让读者关心人物的写法，比通常非得让人物经历痛苦挫折才引起读者关心的小说，实高明太多！

当然，这一段开头虽然着重奠定情感，但信息量还是不小的，比如父亲离开家、婚后买的房子、房子在那不勒斯上城，这都在为后文的写父母离异、父母以前和现在的阶级做铺垫。

以上三部小说都不（完全）是按时间或事情发展顺序写的，因而开头能有更多的发挥空间去埋信息或情感。那么按时间发展顺序的小说开头会如何呢？看看鼎鼎大名的《包法利夫人》——

“我们在自修室上课，校长进来了，后面跟着个没穿制服的新生，还有个校工端着张大课桌。打瞌睡的同学惊醒过来，全班起立，仿佛刚才大家都只顾用功似的。”（周克希译本）

《包法利夫人》

好像信息少、情感无、很平淡？

尽管福楼拜在《包法利夫人》的开头，没有给出太多的故事信息，只点明了叙述者“我”的身份，即小孩、同学，这其实很重要。虽然“我”在包法利的故事中完全没有存在感，但“我”的身份给予“我”的视角，可以让“我”在描述包法利幼时的外貌、窘困时，天生具备自然、真实、有趣的能力。

我个人还很喜欢开头第二句，“打瞌睡的同学惊醒过来，全班起立，仿佛刚才大家都只顾用功似的。”这样力度轻微的揶揄讥讽，让我对全书的语言风格有了了解，对后文有了期待。

开场引出人物，对人物进行描述以让人物形象具体，来看看老舍在《离婚》中的开头有多厉害——

“张大哥是一切人的大哥。你总以为他的父亲也得管他叫大哥，他的“大哥”味儿就这么足。”

《离婚》

35个字，人物有了，人物形象特点有了，人物的关系也有了。更重要的是，写得太有趣了！让人一看就提起劲儿来，兴致勃勃想要接着往下看！

关于写文章，有句话是这么说的——开头第一句话的作用就是为了让人有兴趣读第二句话——那么显然，《离婚》的开头轻轻松松地稳了。

《巴黎评论》采访《我的天才女友》的作者埃莱娜·费兰特时问她，“你小说的开端总是饱受好评，尤其是英美的评论家对你的小说开头评价很高。你觉得，这是不是和写作的跌宕起伏有关？”

费兰特回答说，“……我想马上获得那种效果，从刚开始的几行，我就想运用一种平静但有裂缝的语气。……小说的开头，我总是会用一些冷静的长句，但同时这些句子会散发出一种让人无法忍受的热量。我希望我的读者从开始几行就知道后面是什么情况。”

看，好的小说，作者在开头就对你做出了“处心积虑”的盛情邀请，你可一定要留意。

如何写好一个小说的开头？

一个好的开篇是一部小说成功与否的敲门砖，值得最高程度的重视。
提供几种主要思路。
1、单刀直入
主要人物要出现，要么主角，要么主要的对手（一号配角）。
主要人物的主要个性（吝啬、儒雅、霸道...）要亮出一隅，且足够鲜明
这样开篇，成功了一半
2、代入
主要人物的出现要让目标读者有代入感。
比如，以五十-六十岁的知识分子群体为读者的小说，那么，对六七十年代上山下乡你得做功课，你得懂。情节的设置就要将那种无奈与彷徨又满怀回城的期待写出来，读者心同所感，自然会被吸引。
又比如，你要给大中学生看，写一个95后脑残，就得实实际际地将说话不靠谱、思考不靠谱、做事奇葩给表达出来。
3、别让配角抢戏
配角有时候很重要，可以花笔墨多加描写，但不要在开篇抢戏
4、冲突的序曲及时到来
你可以直叙，可以倒叙，甚至可以蒙太奇.....
但一定要将期待感营造出来。这就需要将故事的矛盾冲突尽量早一点交待。
哪怕是超长篇网文，也需要一个冲突的引子。
这个冲突多以欲而不为主。
例：
或者主角太帅了却就是找不到对象
或者主角太困难了就是找不到钱
或者主角被人害得太惨了就是报不了仇
或者主角很圆满，却马上就要被人干掉了
或者一个幸福的家庭闯入了一个陌生人，面临土崩瓦解
......
5、金手指
如果是网文写作，主角的金手指尽量在开篇的2-3万字里亮出来。
金手指就是主角的奇遇（异能、外挂等），可理解为主角的作弊器，是网络小说通用的”光环“。
比如《仙魔变》里的林夕，大脑里有个轮盘，可以将时间倒回去十分钟。
6、不要灌水
这一点见仁见智：文笔好也少说废话，能用十个字写清楚的，不要用十一个字：
例：皇帝脸色发青，看着一众大臣，声色俱厉：.....看看某些人怎么写的：“皇帝正襟危坐，苍白的脸色泛出阵阵青色，看着金銮大殿下站着的数十个唯唯诺诺战战兢兢的大臣，以一种无比肃杀的语气，说道....”

怎么写小说开头

作为一名网络作家，我们都希望自己的作品第一眼就能吸引读者，如此，小说的开头也就变得相当重要了。笔者曾经听一位编辑说过，写好网络小说的开头，你的作品差不多也就成功了一半。那么，网络小说的开头应该怎么写呢？
第一，以人物矛盾冲突为开头。以人物的矛盾冲突作为一本网络小说的开头，就是把正面人物和反面人物的冲突第一时间呈现给读者，而且开篇的矛盾冲突最好是不可调和的，矛盾冲突越是激烈，越能吸引读者的眼球，给读者一种想要马上知道矛盾冲突结果的愿望。而这种小说的开头方式，也是最常见的。
第二，以回忆的方式倒叙开头。如果网络小说以回忆的方式开头，那么确保讲故事的人就是主角，或者是小说故事的直接目击者，这种开头方式先把结果呈现给了读者，然后用回忆把读者代入小说的故事情节之中，这样的开头能够增强小说的代入感，因为我们每个人的心理就是喜欢听过去的故事，即便你的小说情节不是很精彩，但是因为是回忆倒叙，读者也能第一时间被小说内容吸引，因为读者已经知道了小说的结果，那么就一定会想知道产生这样结果的原因，这就是读者的阅读心理。
第三，以性格鲜明的人物描写为开头。读者读网络小说，最希望看到的当然是小说中有趣的人物形象。如果你的小说人物形象性格十分鲜明，那么就可以描写这个人物的鲜明性格作为起始，先让读者认可你这个人物，然后再认可你的小说故事情节，这是很多有经验的网络作家经常运用的小说开头的方法，往往一个开头的人物写好了，对吸引读者能起到事半功倍的效果。
第四，以幽默的语言为开头。幽默的语言，可以是来自本身具有幽默风格特点的词句，也可以是人物之间幽默的对话，更可以是幽默搞笑情节的叙述。要记住，读者读你的网络小说是为了寻找欢乐的，如果你的网络小说开头就很幽默风趣，读者自然第一眼就能记住你的作品，再阅读以后的章节，自然也就没有阻碍了。
第五，以气势雄浑的环境描写为开头。大家如果听过一些教授网络小说写作的课程，一定有讲师说过，写网络小说，切记不要有大段的环境描写，更有在小说的开头不要有太多的环境介绍，其实这样的观点是很不全面的。开头的环境描写如果能够写出气势，能够让环境描写对故事情节和人物起到充分的衬托作用，这种小说开头方式还是很能吸引读者的。
第六，以悬念为开头。悬念，一个最起码的作用就是吸引读者继续阅读，但是因为各种各样网络小说的出现，悬念这个小说中曾有概念，似乎就被淡化了。实际上小说中所说的悬念，就是人物的一些不同寻常的举动，或者是被小说中预示的可能出现的故事矛盾冲突的结果，这就吸引读者很快代入到小说中，去寻求悬念的答案和原因。
第七，以人物强烈的情感为开头。网络小说开头强烈的情感描写和矛盾冲突，能够让小说的读者先认识主角，通过去感受主角的情感变化，让读者很快代入到网络小说之中，被小说的情节和内容吸引。不过以人物激烈的情感冲突为开头，需要你有很好的文笔驾驭能力。
第八，以读者熟悉的场景方式为开头。一些读者熟悉的场景出现在小说中，能够让读者第一时间对小说产生共鸣。不过，这样的开头需要你仔细选择合适的场景布局，需要有很好的布局谋篇的能力。不过，这样的开头如果能够写出来，却是能够远胜于其他的开头方式，更能令读者感到小说开篇的新颖和亲切。