宁浩和贾樟柯,宁浩和贾樟柯喝羊汤

贾樟柯宁浩这两个从山西走出去的导演，怎么也没想到，居然会以演员的身份一起合作。而且台词还是用山西方言，这让我一个漂泊异乡的山西平遥人倍感亲切。

没有去平遥国际电影节看这部电影颇为遗憾，所以上线的第一时间我去看了。虽然有多部电影凑着一个系列，但我只选择了《地球最后的导演》这个短片。

宁浩是最成功的商业片导演，贾樟柯是最成功的文艺片导演，这两个处在极端的人被安排在了同一部电影，巧合的是，这部电影讲述的是有关未来电影的故事。

类型属于科幻片，但我觉得应该归类到现实主义题材。开场音乐《心雨》一响起，把我的记忆瞬间拉回到了《小武》电影里。

这是我看过不下三遍的电影，就是那种无法用语言表达的感受，应该有些淡淡的伤感吧。以纪录片的手法拍摄电影，边缘人物小武的游荡人生，镜头掠过的全是难以磨灭的时代印记。

贾樟柯饰演贾樟柯，宁浩饰演宁浩，导演徐磊在疫情期间憋在家里想出的剧本。那时候的影院很萧条，电影人几乎全部待业在家，于是便有了这部对于电影的黑色幽默。

故事设定在2065年，电影已经成为了博物馆的老物件，那时候的小孩子不懂电影是什么，大人们则对电影不屑一顾。

只有贾樟柯和宁浩这两个满头白发的曾经的导演，还依旧保留着一丢丢对于电影的坚守。

当听说电影即将可能成为非物质文化遗产后，两个人便争先恐后想要当这个唯一的传承人。送礼，展示体力，展示胃口，只为了证明自己老当益壮。

没想到，最后这个申遗名额居然给了母猪的人工授精技术，确实挺讽刺的。

贾樟柯和宁浩在电影里，不断扮演着捧哏和逗哏的角色，反复调侃着两人曾经在电影届辉煌的战绩。

一个在国际上拿奖拿得手软，一个在票房上挣得锅满盆满。

两个老头都在坚持着，除了电影，还提到了话剧和摇滚。很显然，话剧是最先挂掉的。

这也说明目前话剧市场的惨淡，现在年轻人看话剧又有多少？更别说未来了。

观众看到的是电影人对于电影的热爱，而电影人看到的则是满满的无奈和感慨。

电影结尾可以说是神来之笔，宁浩和贾樟柯两个人来到海边，五块钱自选看电影的摊位上，他们两个人又在为看哪部电影而争论。

一个想要看武打片，一个想要看文艺片，最后两人却因为一部电影达成共识，这部电影就是《火车进站》。

《火车进站》只有短短50秒，是世界上第一部公开放映的电影。安排这部电影出现，明显有致敬的成分。

追溯过往，审视当下，展望未来，电影人是否还记得初心？是否还在坚守初衷？

开头和结尾的音乐《心雨》来自电影《小武》，那部始终没有上映的《在清朝》反复被宁浩提起，宁浩的手机铃声是他《疯狂外星人》的主题曲，还有那些被擦拭的电影海报，影迷基本都看过。

到处都是彩蛋，到处都是隐喻，贾樟柯宁浩的自嘲和互嘲，还有两个人的商业吹捧，笑着笑着突然觉得很难受，果然，喜剧的内核是悲剧。

B站《大世界扭蛋机》惊喜开播，如何评价这部剧的创意？

《大世界扭蛋机》惊喜开播，青年导演用短片创作诠释后生可畏。这是B站和坏猴子影业共同打造的电影系列短片。四位电影导演和观众共同探索明日之后。青年导演携新作亮相，贾樟柯宁浩化身演员。明日之后四部电影短片，故事背景都发生在几十年以后的未来。四位导演共同把目光投向远方，用想象和影像构建出令人惊叹的奇妙世界。《大世界扭蛋机》中的“青春之下”三部短片也如期与观众见面， 自此，该系列短片画上了圆满的句号。

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《大世界扭蛋机》是由bilibili联合坏猴子影业，延续“坏猴子72变电影计划”精神，战略性升级打造“bilibili×坏猴子影业之73变青年导演计划”，共同扶持青年导演而诞生的电影短片厂牌，旨在发掘优秀青年导演，为新生力量提供创作土壤与展示平台，实现新世代创作者与观众的双向奔赴。

如何评价电影《地球最后的导演》，为什么说要做好自己那出戏？

电影已死，早已不是一个新鲜的话题，但在如今的中国仿佛正在发生。姑且将《地球最后的导演》认定是一个讲述“电影已死”之后发生的故事，那么影片中的所展现的两个导演的市侩与惆怅，仿佛在讲一个就发生在当下的，存在于每个人中国人的生活经历中的事情，哭笑不得、羞于提及又咬牙切齿——找关系。

“电影是一门及物的艺术”，既然有汾酒、有老陈醋，那么“电影”在电影中就没有死。那这部作品中到底谁死了？我觉得是闲死了。

首先，《地球最后的导演》是一部科幻片？那影片中的“激励事件”是什么？故事里只阐述了“电影”作为非遗之后发生了事情，却唯独没有阐明什么替代了电影，这是最复杂的东西也是有趣的。这是可以如此处理的，但巧妙跃过，这很遗憾。

其次，《地球最后的导演》是一部喜剧片？两位导演受名誉所累，徜徉在打机锋的推车上你来我往，结果是把搞话剧先送走了，二老感到了兔死狐悲就一同看电影去了，所以二人和解的原因就是死者为大，往事如烟应当携手向未来。这是可以如此处理的，但过于简单，这很潦草。

最后，《地球最后的导演》是一部悲剧片？我看到了凡是严肃的东西都死了，凡是庸俗的东西都活着。敬畏死了、经验死了、诚实死了、话剧被“推走”了、歌剧变“吵闹”了。市侩活着、数据活着、揶揄活着、假酒“旋儿”着、女性还被“看着”。昔日所鄙夷的一成不变，哪怕出现了“缸中之脑”，坏事依然是坏事，人的所作所为无差别的延续着，最后“悲”不知从何而来汇集到了“电影”身上。这是可以如此处理的，但没有联系，这很矛盾。

所以，我们在矛盾中掩盖了痛苦，在潦草中收获了快乐，在遗憾中结束了观影。

从资历和情感上讲，想写一点真话是很难的，第六代导演作为秩序的破坏者，给了中国电影以活力，但是若第六代导演将来要成为中国电影的殉道者，那何尝不是在自建阶级？电影想说的不就是这句话：未来已来，现代文明最大突破，同时也是现代文明最大的危机。但你们现在玩儿的花活何尝不是一回事呢？

电影怎么会死呢？《地球最后的导演》将未来置于“敌托邦”中，无论是宁导的田野还是贾导的别野，不也都是在现实枯竭之时的一种虚拟空间，让他们的“精神世界崩塌”后有了一种逃避的可能。那你俩其他的同行呢？是不是连冲大会员的钱都快付不起了。就比如作者本人，到了那时候，我觉得自己就是桌子上唯一挺立的西瓜，悲哀的不是周遭哀鸿遍野，是熟视无睹如同草芥。

我觉得影片一点也不逗，因为作为经历者，你其实正在经历着电影的死亡，因为当下的电影已经很久没有和当下的现实进行过对话了。这部片子没有导演，没有专业演员，只有一部摄影机。难道我们的生活不是这样吗？我们都是导演，导演自己的生活；我们也都是演员，每天演绎自己的人生。所以说，电影不会消亡。我们只需要做好属于自己那出戏！