台湾影视行业现状,台湾目前电影产量

内地人看金鸡奖，台湾人看金马奖，香港人看金像奖。

自从金马奖被迫离开大陆视野，台湾电影也跟着一起有些落寞。

现在看台湾电影，多多少少有一点大师凋零的凄凄感，可能比宣扬无数次的“香港电影已死”更悲壮。台湾电影市场还是太小了，近年来破亿的电影越来越少。

但作为华语电影里重要的一支分流，它始终保持了它的特色，并努力激发出新的活力。

作为近五年台湾票房最高的华语爱情电影，《当男人恋爱时》在端午档并未显露出太强卖相，档期三天仅收3000万出头。但凭借良好的品质与口碑，该片在假期结束后一路逆市上扬，票房仍在不断抬升。

需要说明的是，这里所说的台湾电影，未必完全是台湾本地出品的影片，只要导演和主要演员是台湾人，咱们就算是台湾电影，毕竟纯粹的台湾电影差不多都快绝迹了。

早到十几年前的《海角七号》，开启内地青春片时代的《那些年，我们一起追的女孩》，再到2019年在内地市场斩获将近10亿票房的《比悲伤更悲伤的故事》。凭借体量不大质量不低的特性，台湾本土爱情片在内地市场频频走红，而这背后绝非全是偶然。

为何台湾爱情片总能戳中内地观众的喜好？

首先需要意识到的是，从引进片的角度来看，爱情题材作品的市场包容度一向较高，选择这一类别项目引进上映的操作风险相对较小。

其次，相较在粤语体系下成长起来的香港地区，台湾地区一直使用国语，且在地域文化上与内地也比较接近。在这一基础下，台湾本土电影自然会比较容易获得内地观众的共鸣。

台湾的电影市场环境恶劣，电视剧市场同样前途堪忧。2008年，台湾偶像剧进入模式化瓶颈，加之台湾知名艺人纷纷北上等原因，台湾电视剧也显现出持续衰落的趋势。

在2012年引进的台湾本土爱情片《那些年，我们一起追的女孩》。

在这部影片成为票房黑马后，内地电影市场发起了一场青春片创作浪潮，《致青春》《匆匆那年》《左耳》接连成为爆款，青春片大旗竖起，至今仍是商业市场上非常受捧的题材类型之一。

不知不觉间，被留下的爱情片，早已成了台湾本土电影的独苗。

因为没有审查制度，台湾本土电影乐于关照社会现实，关怀社会边缘群体，同时在恐怖片等类型电影领域发展迅速；虽然台湾本土电影市场规模非常有限，但借助于 Netflix 这样全球性的流媒体发行渠道，台湾本土电影也有机会被全世界观众看到；同时一批或有海外电影教育背景或扎根台湾乡土的新导演，都展现出了不俗的创作力，而以上这些条件的结合，也就促成了台湾本土电影新的“出头天”。

近年的台湾电影发展，有一个显著的节点，就是魏德圣的《海角七号》。从《海角七号》后，出现了很多更为本土的、喜剧范式的商业片，都获得了不错的票房。

在台湾电影的发展过程当中，现实主义题材电影一直颇受人们的重视。能够看到无论是已经成名于好莱坞的李安，还是被封为大师的杨德昌，都是靠着现实主义题材电影赢得掌声和关注。但是现实题材电影，存在着先天的短板和不足。对于普罗大众而言，沉痛和现实不应当出现在大荧幕。能够看到随着大师的减产，台湾电影开始走向另外一条发展的道路。

台湾电影以中小制作为主，依赖于本土化元素，在台湾以外的市场有很大的局限性。

台湾电影年轻一代是中国内地、香港、台湾年轻人中最有机会也最没机会的。

下一个十年，台湾导演又将以怎样的方式活跃于大陆影视圈？面对如此高速的行业变化，恐怕没有人能够说得清楚。

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20年前风靡全国到现在的没落，台湾影视剧究竟经历了什么？

近几年来台湾的影视业不是很景气，张震这样的电影大咖是不是也受到了影响？

近几年，台湾的影视业，因为种种的原因，非常的不景气，整个行业死气沉沉，毫无活力。这个情况，对于张震等少数的电影大咖，影响不大，因为他们的事业中心，不在台湾。这个情况，只是苦了台湾本土的电影人，他们受到很大的影响，有的甚至无工可开，处于失业的状态。

曾经，台湾的电影，非常的辉煌过，涌现了大量的电影人才。例如杨德昌、侯孝贤、蔡明亮、朱延平等人，他们拍出了很多具有国际影响力的作品，于国际影坛备受好评。可惜，后来台湾当局者，一团乱搞，严重的影响了台湾电影事业的发展，以致台湾电影业越来越差，路子越来越窄。现在的台湾电影业一潭死水、毫无生机，一年下来都没有多少电影面世。如今，他们只能自己在岛上自嗨、自我安慰。

由于台湾电影业严酷的生存环境，台湾有能力有才华有实力的电影人纷纷外流，另寻出路。例如张震、彭于晏、金城武等人，纷纷把事业中心往香港、内地转移。对于这些有实力有能力有才华有人气的电影大咖，去到那里都可以发展得很好，而且他们的定位也是国际市场。因此台湾严酷的电影环境，对他们影响不大，他们还可以满世界游走，赚取大量的金钱和名气。

真正苦逼的，是那些本土的从业人员。以前有大把的戏拍，有大把的影片要制作，有大把的影片要宣传发行，有工开有饭吃，生活稳定而幸福。现在想开工没工开，随时有可能失业，有的已经失业。