《燃烧的爱》影评：那些无法忘记的不存在
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以描述青年迷茫为主题的电影不胜枚举，更别说是在压力如焖锅般的韩国社会，但李沧东导演这部《燃烧的爱》之所以优秀，在于它提供我许多优美但又富含力量的镜头意象，有的有说清楚，有的故事未说完，但身为一个年轻年龄层的观影者，电影所传达的压迫与无力感是非常切实的。片中那把炽烈的火，绝非源于男女之间相爱相杀，而是青年世代对于既得利益者与权贵阶级的仇恨和对立情绪，所酿成的一场燎原大火。这原本是日本与美国的故事，经过导演的改编成为韩国的故事，而当观众用他们的眼去进入这段剧情，便会发现它其实是全世界所共有的故事。
电影从一位迷失的年轻人李钟秀〈刘亚仁 饰〉开头，主修文学的他目标成为一位作家，但却连小说主题都没有确定，毕业之后无所事事只能四处打零工，犯罪的父亲与欠债累累的母亲构成一个破碎家庭，还要回到与北韩接壤的老家坡州帮忙照顾牛只。我可以看见钟秀其实便是这部电影当中青年世代的化身，居住在南韩边陲如同位于社会边缘，这些人离开学校后发现社会一点也不友善，肩负着沉重的家庭重担，本该是拥有无穷希望的花样年华，却沦为不知该走向何方的迷路青年。
此时他遇见了多年未联系的同乡老友申海美〈全钟淑 饰〉，海美一出场便给人一种疯狂无畏的清新气质，担任Show Girl的她唱着歌跳着舞，满足那些表面上是来买产品的醉翁们的意淫眼光。
下班后，他们抽根烟聊着过往，谈谈彼此近况才发现都是同个世界的辛苦人，只不过海美与钟秀个性大相迳庭，尽管缺乏物质与金钱，海美却是个极力燃烧生命的女人。在酒吧的一幕戏中，海美表演着剥橘子的哑剧，她向钟秀说：「哑剧的精华在于，不是要努力假装它在，而是要忘记它不存在。」这也点明了海美的人生哲学，她努力想忘掉那些自己所未能拥有的一切，例如那只从未出现在她家的猫咪，以及一天只能看见一次的暖阳，于是她决定去追寻更大的世界。
因为听见非洲的布希曼人将人分成两类，分别是生理上饥饿的「饥饿者」〈Little Hunger〉与对生存意义求知若渴的「饥渴者」〈Great Hunger〉，而毅然决然飞到喀拉哈里沙漠，体验何谓真实的「饥渴者」。
海美就是一个不安现状的人，他与钟秀之间是否存在男女之爱并不重要，对钟秀而言，追求梦想的奋不顾身，以及活在当下的热血情怀，拥有这些特质的海美是他所渴望企及的状态，然而这一切其实都只是钟秀对于自由的自慰式短暂快感，随之而来的仍是现实如雷灌顶的空虚。
海美这样潇洒的自由，背后真相是身无分文、缴不完的卡债与没有人陪伴的孤寂，就让海美所说的：「如果能像本来就不存在一样消失就好了。」在谷底的人终究还是得回到谷底，然后望着被受限的圆形天空，无助地等待有哪个人会碰巧经过，往下瞥一眼。
另一位主要角色的登场，则为整部电影造就一种极大的讽刺与反差──外表体面、驾驶名贵跑车的黄金单身汉Ben（史蒂芬元 饰），是海美在非洲结交的好朋友，同时也是钟秀口中的「韩国盖兹比」（典故来自美国小说《The Great Gatsby》，此处用来讽刺韩国有许多无所事事但却极度富有的年轻人）。
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