台湾电影中那些平淡遍及的哀伤之一一共多少集「台湾电影中那些平淡遍及的哀伤之一一」

说起来很有意思，我之后要介绍的几部台湾电影，最先的起因还是因为《阳光普照》，难以想象，这样灿烂的片名之下竟是一部如此悲伤的电影。看完后觉得拍得实在是好，于是又找了这位导演的另一部作品《大佛普拉斯》，也觉得好，和朋友讨论了一下他说：比起《血观音》的惨烈程度略略温和了一些，于是又看了《血观音》，然而仔细想了想，我如今对台湾电影的重拾和喜爱，完全是因为早些年看过的那一部《一一》。那么就让我从《一一》说起。

《一一》

对于普通的观众来说，这部电影太长了，而且乍一看有些杂乱和无序，如果没有极大的耐心和理解力，很难静下心渡过这三个小时，如果你日理万机、如果你风风火火，那么大可不必勉强自己，说到底看电影的初衷都是为了让自己欢愉，即使是悲剧，只要是喜欢的题材，哪怕边看边哭，当电影结束灯亮起的那一刹那，像从一段往事中回转，那种既难过又释然的感觉最是妙不可言。

电影只是叙述了一户人家的平常事，一对中年夫妇、一双儿女、一个老人、穿插着邻居母女、小舅子、初恋女友，平淡的我都无法叙述故事梗概，连其中出现了一场凶杀案都无法掀起高潮。

全片始于一场婚礼，结束于一场葬礼。中年人事业的无奈、婚姻的无望；少女时代爱情的忧伤、8岁小男孩情窦初开的悸动，爱恨纠缠，生老病死，转换为一帧帧古老的幻灯片，缓慢地放映给你看，它只是想告诉你，生活其实就是如此，哪里有那么多惊涛骇浪呢。

导演杨德昌觉得，以台湾功利的发行市场和干什么都急煎煎的观众，压根就配不上他的这部电影，于是选择在当年的戛纳电影节首映，并获得金棕榈提名，他本人获得了最佳导演，在台湾正式上映已经是九年以后，那时他已经过世，大多数人去观影的初衷也都只是为了纪念他。

电影里面几句话令我印象深刻，男主简南俊对初恋阿瑞说：“我从来没有爱过另外一个人”，但是他在年轻时不告而别，在中年重逢后仍是如柳下惠一般始于情止于礼，那么说这句话是为了什么？说出来又有什么意义？还不如烂在肚子里，折磨自己就好了，如今贸贸然地说出来，除了让阿瑞痛苦，没有任何益处。他对妻子说：”本来以为再活一次的话，也许会有什么不一样……只是突然间觉得，再活一次的话，真的没有那个必要”。这句话他说得很平静，甚至面带微笑，却是对人生彻骨的失望，是啊，如果生命能够重来，可以给机会让我们重新选择，无论是职业也好，身边的爱人也好，我们是否会做不一样的选择，也许当你历经人间百态，真的会觉得，无论哪一个选择其实都是殊途同归。

待续下一篇：《阳光普照》

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你心目中最好看的台湾传记片是哪部？为什么？

我心目中最好看的台湾家庭片是《两个爸爸》。讲述的是两位性格不同的单身爸爸抚养一个他们俩曾今爱过的同一个女人抛下的可爱的小女孩唐温蒂过程中，发生的温馨有趣的故事。

原因之一是故事幽默搞笑，这也是最初从预告片开始就吸引到我的一点。从唐温蒂还小的时候两个爸爸因为不会带孩子而引发的慌乱争执和尴尬糗事、到第一天上幼儿园时唐温蒂说“我有一个爸比、一个爹地”时外人投来的奇怪眼神和议论、到最后爹地追女生时温蒂和爸比给他的搞笑助攻……故事的设计不老套却很有梗，看起来觉得轻松舒服，连贯性也让人有想追剧的冲动。

原因之二是搞笑中充满了温暖感人。第一点是，爱是相互的。两位爸爸撑起了责任，用爱和温暖让唐温蒂快乐地成长。而小女孩唐温蒂也十分可爱懂事，从小就没有妈妈的她并没有性格很怪异，反而对两位爸爸都很贴心很依恋，在两位爸爸的温暖与爱护之下，成长为她自己认为的“全世界最幸福的小女孩”。

不仅如此，温蒂的班主任方老师也是对温蒂爱护有加，给了她很多体贴和理解、帮助与爱护，在最后其实是代替亲生母亲给了温蒂“母爱”的，制造了很多感动。

另外小演员乐乐在这部电视剧中表现也可谓十分出色，不仅笑起来甜美可爱演技也不青涩，跟两位男演员的互动十分自然真实，这也是很大的加分项。

原因之三，这部剧背后传达出来的内容不是肤浅的，也给我们带来了很多思考。如何与孩子相处，是很多家庭剧中都会表现出来的东西，也是观众希望从中学习到的。但是这部剧没有仅限于此，如何在这样一个外人看来“特殊”的家庭环境中，让孩子没有任何不愉快、不方便的感觉甚至成长得如此懂事可爱，值得我们去细细品味。

再例如可以看到，与孩子相处，也要学会如何与孩子周围的环境相处。剧中经常出现的温蒂的好朋友男孩小熊，看了就会发现其实两位爸爸对他的态度完全不一样，但是都是让孩子感到舒服的、让他们快乐的相处模式。

所以说，《两个爸爸》是我心目中最好看的台湾家庭片，它是值得不同年龄的人一遍遍去看的，每次都能从中爆笑和温馨中发现和学到不同的事情。

为什么电影《一一》能成为很多人心中的「华语最佳影片」？

《一一》于2000年在法国首映，是由台湾导演杨德昌执导的一部经典作品。虽然距现在已有十八年之久，但是在很多观众心中它依然是无法超越的绝佳之作。

《一一》这部片子有近三个小时的时长，而且情节上大多都比较平淡的记录了一个家庭中四代人看似不同但又相似的生活状态。与其说它是一部电影，伙哥倒是更觉得它像一部纪录片。

2000年《一一》在法国首映后取得了非常不错的反响和成绩，不仅入围第53届戛纳国际电影节金棕榈奖和《时代》周刊评选的年度十佳影片，导演杨德昌更是不负众望凭借该片获得戛纳国际电影节最佳导演奖。遗憾的是直到杨德昌导演去世多年后，《一一》才正式在台湾上映，杨导虽然没有看到台湾观众的赞誉和掌声，但《一一》却真切的成为了无数观众心中当之无愧的“华语最佳影片”。

虽然它没有惊心动魄的情节设计，没有气势恢宏的电影画面。但是它赢在最贴近我们的生活，透过简南俊一家人的生活状态，分别讲述了孩子童年时期的困惑、女孩青春期的心事、成年人事业上的危机以及家家都有的那一本难念的经。在这些人物中我们多多少少总会找到与自己相似的影子。也或者可以说这是一部很懂我们的电影，因为它能走进我们的内心世界。

电影中有从结婚到生子的桥段，也有葬礼的情节。虽然这些并不是发生在同一个人身上，但又何尝不是每个人必经的人生经历呢?

杨德昌导演在讲述简南俊及家人的故事的同时，也颇为用心的在演员的台词中加入了很多让人感触颇深的哲理。其中伙哥最感动的并非是结尾处洋洋念给婆婆的信，而是简南俊对自己的妻子敏敏说的那句：“本来以为我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果还是差不多，没什么不同，只是突然觉得再活一次的话，好像真的没那个必要。”

现实生活中的我们又何尝不是像简南俊一样，曾经无数次的幻想着着如果人生可以重来的话，我一定.......然后在脑海中给自己设定无数种比当下好成百上千倍的可能。可是当真的有这样的机会时，我们才会发现原来真的如简南俊所说，一切都没有那个必要。

所以伙哥觉得《一一》这部作品之所以能够被很多人看作为华语最佳影片，是因为他们都从这部电影中看到了自己，一如我们看不到自己的后脑勺一样，需要别人拍给我们看，我们才能真正去了解它到底是什么模样。