陈哲艺电影作品中生活流的电影创作风格有何特点分析,陈哲艺导演的电视剧

贝拉·巴拉兹认为“任何一部电影艺术作品的内容只有通过这几个基本视觉形式和听觉形式才能表现出来”，而作为视觉文化的电影可以用电影语言来“表达非理性的、不可捉摸的内心体验，表现用语言无法表达的心灵深层情感”。

导演正是以运动的画面和声音元素来讲述曲折故事、揭示人物命运、阐明文化观念、形成艺术风格的。

陈哲艺导演以纪实主义的影像表达、独具特色的时空建构和诗意化的情绪传递为主要艺术风格，而研究导演电影的艺术风格，亦是对其视听影像背后的电影生命、心灵体验和文化表达的探析。

当电影遵循对“物质现实的复原”这一宗旨创作时，影像记录下的视听便会再现出一个流动复杂的“生活现实”。

以“生活流”一词来描述电影风格，最早出现于电影理论学家克拉考尔的《电影的本性》一书，他在书中谈到生活流的电影是指“再现的范围超出物理世界之外，能够不断引起心理-物理的对应，从而暗示出一个可以恰切称之为‘生活’的现实……他有一种照相没有的亲近性，即对生活连续的或‘生活流’的亲近性”。

生活流风格的电影要求创作者以旁观者姿态来还原生活本身的面貌，并能够在一个个影像细节元素中，呈现出关于家庭乃至整个社会现实生活中所共存的矛盾与哲学命题。

正如克拉考尔在书中谈及爱森斯坦的《战舰波将金号》时所说：“是一个用画面来讲述的真实的生活插曲……例如港口升起的雾气、沉睡的水兵以及月光下的波浪等，都不是为了专门给特定的故事增添色彩，而是影片所涵盖的社会现实中的重要组成部分”。

不同于经典电影叙事对戏剧冲突的强调，也有别于现当代电影对视听冲击的追求，生活流风格的电影整体叙事弱化戏剧矛盾，视听风格也追求写实特点，强调将未经雕琢的生活原貌展现给大众，这正与陈哲艺导演创作中要对电影和观众“老实”这一观点相照应。

同时陈哲艺导演的电影创作也几乎都来自他个人化的生活体验，《阿嬷》是怀念故去的奶奶，《爸妈不在家》是回忆童年的时光，《热带雨》关乎他与妻子曾共同经历的备孕生活，《隔爱》则是新冠疫情之下居家隔离的真实体验。

以真实普通的现代都市生活为电影创作题材，没有突如其来的气候危机，没有社会转型与变革的冲击，一切都在秩序之中，可以看到的只是日常生活琐事中勾连积淀的内在情感变化，以及细碎现实中的残酷与温暖。

生活细节的呈现是陈哲艺电影创作生活质感的来源，《爸妈不在家》中细碎的情节点暗示了父母之间的矛盾关系。

当父亲方便后，正在洗澡的母亲猛然拉开浴帘一脸不耐烦的用纸擦拭马桶的边缘，并念叨着“大的小的都一样”来暗示家乐和父亲都不让她省心；当家乐不愿意与女佣睡在一个房间，而跑到父母房间挤在两人中间睡觉时，母亲和父亲都不约而同的背对着家乐转身面向床的边缘，如果忽视家乐的存在，其实父母两人背道而驰的姿态也暗示了两人相互之间矛盾冲突的关系。

此外，母亲对女佣泰莉的防备与排斥态度也在细节中早有所暗示，在泰莉到来之前，母亲忙碌的将值钱的金手镯和项链等收起来，藏进带锁的柜子里，也不再擦洗地板，还表示如果自己洗了女佣来了则无事可做，当泰莉到来时母亲又是一副温和欢迎的态度，充分体现出中产阶层的母亲对泰莉的天然蔑视与极端的利己心态。

节制的对白和生活化的情节是陈哲艺生活流风格电影创作最明显的特点，这也与华人群体内敛含蓄的处世风格息息相关，陈哲艺曾坦言：“我不喜欢什么东西都讲白，对白通常都是烂的，所以我会少对白。我也经常问自己，真的需要拍那么清楚吗？观众真的不懂吗？”。

《爸妈不在家》中，1997年全球金融风暴对父母的工作造成严重影响，但两人之间却几乎没有关于工作现状的沟通，仅有关于金钱的唠叨，父亲只是坐在家门口的楼梯上抽了一地的烟头，并告知女佣泰莉不要告诉母亲，半夜偷偷在卫生间洗保安工作服为隐瞒自己已被辞退的真相。

而母亲也只能忧虑地替老板打着一封封辞退信，为了避免自己也遭遇如此而自愿在孕晚期继续加班以保住工作，父亲偷偷投资公司希望可以悄悄度过家庭经济危机，母亲买下“成功学”的书籍企图获得“成功”。

但最终秘密败露散尽家财，重压之下的两人尽管无可避免的产生问题与矛盾，但正如现实生活一般从未爆发激烈的争吵与互相伤害。

随着女佣泰莉与家乐关系的不断亲近，母亲惠玲感受到危机，她嫉妒儿子与泰莉的亲密却从未有过语言的表达，只是在一次次与泰莉的眼神交锋和琐事麻烦中表达自己的不满。

同时女佣泰莉在努力处理好与主人家庭关系的同时，还想方设法偷偷打工来补贴远在伊洛的家庭，这反映出泰莉作为外籍劳工在新加坡受到的从身份到经济的不公正待遇，以及经济危机全球化之下不同地区贫富差距的不断扩大。

这个小小的华人家庭就像一个巨大的容器，保存着各自的秘密和彼此的隔阂，影片的最后泰莉重返原乡，夫妻两人只能暂时放下隔阂共同面对金融风暴的来临，没有起落无常的情绪变化，唯有真实生活下的残酷与哀伤，展现出社会大环境满载压力之时，小家庭难以在时代中保全自身的现实。

生活中琐碎的细节将现代都市大多数华人家庭日常生活真实客观地呈现出来，并在质朴自然的细腻之处揭露出婚姻、家庭、社会的问题。

始终坚持生活流的电影创作风格，源自陈哲艺对电影真诚的初心与自我约束，而杨德昌、侯孝贤、李安等电影大师在作品中对社会与人情的深刻呈现，也很大程度上影响到了陈哲艺的电影创作，他曾称李安为偶像，也表示能拍出《牯岭街少年杀人事件》一样的电影此生无憾。

因此受邀拍摄第53届金马奖形象短片时，陈哲艺选择与张震合作，重返当年电影拍摄场地，创作出《谢谢爱电影的你》以表达对杨德昌导演的怀念。

2020最受好评的10部华语电影，你看过哪些？

在好莱坞电影风靡全球，近几十年在中国内地掀起一次又一次狂热时，有人不仅感慨，我们的文化自信到哪里去了？西方电影中的个人英雄浪漫主义吸引大批观众，东方的日本与韩国的电影虽然观众数量相对较少，但在对人性的揭露与鞭笞上形成自己的独特风格……

虽然国产电影技术上的起步比较晚，但在中国影迷市场消费与投资规模不断扩大的刺激下，华语电影近十年发展迅速，尤其是近两年，还出现了质量和口碑较好的国漫和科幻电影，下面就介绍近2020年来口碑最好的10部华语电影

1

阳光普照

类型 ：剧情 犯罪 家庭

导演 ：钟孟宏

主演： 陈以文/柯淑勤/巫建和

平凡的一家人阿文和琴姐育有两个儿子，叛逆的小儿子阿和与好友菜头砍伤人进了少年辅育院，但阿和的女友小玉却带着身孕来家里…琴姐不顾阿文反对，将小玉留下来照顾。此时，被砍伤者家属也来找阿文求取巨额赔偿，阿文受不了总是带来麻烦的小儿子，将所有希望都寄托在资优生大儿子阿豪身上，却不知道温暖善良的阿豪心中也藏着不为人知的秘密…

第二十五届金卫星奖最佳外语片提名

经典台词： 这个世界，最公平的是太阳。不论纬度高低，每个地方一整年中，白天与黑夜的时间都各占一半。前几天我们去了动物园，那天太阳很大，晒的所有动物都受不了，它们都设法去找一个阴影躲起来。我有一种说不清模糊的感觉，我也好希望跟这些动物一样，有一些阴影可以躲起来。但是我环顾四周，不只是这些动物有阴影可以躲，包括你，我弟甚至司马光都可以找到一个阴影的角落。可是我没有，我没有水缸，没有暗处，只有阳光。24小时从不间断，明亮温暖，阳光普照

2

一秒钟

类型 ：剧情

导演 ：张艺谋

主演 ：张译 刘浩存

内容简介 ：影片讲述了没赶上电影场次的张九声与刘闺女因一场电影结下了不解之缘的故事。故事灵感来源于张艺谋导演早期经历，是其一贯对文化展开追忆和寻根的风格。

经典台词 ： 咱们这个地方放场那可是大事呀。盼星星盼月亮，没回就跟过年一样。知道为啥大家都管我叫苑吗?那是因为我从来不出事故。这叫责任心。我们也可以死马当活马医。抢救工作成功啦。

3

气球

类型： 剧情

导演： 万玛才旦

主演： 索朗旺姆 金巴 杨秀措

内容简介： 《气球》故事发生在藏地，讲述灵魂与现实的紧张关系。主人公达杰一家因一只普通的避孕套卷入了一系列尴尬而又难以抉择的事件当中，他们原本宁静的日常生活被彻底打破，生老病死如日月流转，当灵魂遭遇现实的挑战，该如何抉择？

4

八佰

类型： 剧情 历史 战争

导演： 管虎

主演： 王千源 张译 姜武 黄志忠 张俊一

欧豪 杜淳

内容简介： 1937年淞沪会战的最后一役，“八百壮士”奉命坚守上海四行仓库，以少敌多顽强抵抗四天四夜。

经典台词： 我们这四百人让民众看到了，我们中国还有希望!

仓库里有多少士兵?八百人。七十万国军都没有干成的事，你们能成?为了我家那小子，我怎么死都成。

我们不只是在这里抵抗日本人，我们是在给他们看，中国人还在。

5

热带雨

类型： 剧情

导演： 陈哲艺

主演： 杨雁雁 许家乐 李铭顺 杨世彬

内容简介： 从马来西亚移居新加坡的阿玲在一间高中担任中文老师。她的家庭生活让她倍感沮丧：公公因为瘫痪无法说话，丈夫对她也日趋冷淡。夫妻二人多年来一直尝试怀孕，但情况一直没有得到好转，丈夫的不闻不问更让她感到孤独。伟伦是阿玲的一位学生，他通过中文课对老师产生了某种不可名状的情愫，两人的关系随着阿玲给伟伦的课外辅导产生了变化……

6

金都

类型： 剧情

导演： 黄绮琳

主演： 邓丽欣 朱柏康 鲍起静 金楷杰

内容简介： 《金都》以坐落于太子的金都商场为背景，商场以售卖廉价婚礼商品闻名，电影的主角莉芳在商场的婚纱租赁店工作，与另一婚礼摄影店的年轻东主Edward拍拖七年，Edward被视为莉芳的白马王子，结婚似是迟早的事，但原来莉芳有个不能结婚的秘密。

7

叔叔

类型： 剧情 同性

导演： 杨耀凯

主演： 太保 袁富华 区嘉文 卢镇业 胡铁心

内容简介： 计程车司机柏（太保饰演），以及退休单亲爸爸海（袁富华饰演），即使大半生受尽传统 社会 的规范与约束，两人仍对多年来努力建立的家庭为荣。不过，两人没料到能在人生的最后这段路上，与彼此邂逅…。

8

半个喜剧

类型： 喜剧 爱情

导演： 周甲

主演： 刘露 任素汐 吴昱翰 刘迅

内容简介： 三个自由浪漫的年轻人，过着各怀心思的人生：有人急着摆脱单身，有人想在结婚前放荡一番，有人想在 大城市站稳脚跟。因为一次 情感 出轨，三人扭结成了一团“嬉笑怒骂”的乱麻。当各种价值观碰撞在一起， 当一个人需要平衡亲情友情与爱情......他们慌乱的生活，就像是半个喜剧。

经典台词： 别人怎么想的不重要，重要的是自己怎么想、怎么做，自己的路终归是自己走，内心强大的人无惧任何外界的批评和指责，如果你坚定地认为自己没有错，那就大胆地走下去。走自己的路，让别人说去吧！

9

我和我的家乡

类型： 剧情 喜剧

导演： 宁浩

主演： 徐峥 葛优 黄渤 范伟 邓超 沈腾 等

内容简介： 电影《我和我的家乡》定档2020年国庆，延续《我和我的祖国》集体创作的方式，由张艺谋担当总监制，宁浩担任总导演，张一白担任总策划，宁浩、徐峥、陈思诚、闫非&彭大魔、邓超&俞白眉分别执导五个故事。

经典台词 ： 演戏就是得解放天性

考出去，谁也不要再回来。

拍什么不重要，实事求是最重要。 大男人，不能什么事都听女人的。

旅客朋友们请注意，前方到站：家乡。

“手抓黄土我不放，紧紧贴在心窝窝上”

你把我这苹果收了，你就算救了我一命。

10

夺冠

类型： 剧情 运动

导演： 陈可辛

主演： 巩俐 黄渤 吴刚 彭昱畅 白浪

内容简介： 2008年8月15日，北京奥运会女排比赛，中国VS美国。戴着金丝框眼镜的郎平（巩俐 饰）坐在美国队教练席上，大气沉稳，目光如电；中国队教练（黄渤 饰）站在场边，全神贯注，面带笑容。中国队教练望向郎平，目光充满深意，不断经过的人影遮蔽了他的视线，中国女排三十余年的沉浮图景被缓缓打开……

经典台词： 鹰有时候也会掉在地上，但鸡，永远飞不了鹰那么高。

中国女排是什么？中国女排没有你，没有我，只有我们。

中国女排，流血不流泪。

人最不愿意的就是年轻的时候对不起自己，年纪大了才会发现，对不起的都是别人。

你，想练就练，不想练就不练，不行，你今天不练，明天一早我就练你。

有人活在梦里，有人喜欢现实，有人喜欢把一种变成另一种。

杯子为什么能盛水？因为它是空的。

女排精神代表着一个时代的精神，喊出了为中华崛起而拼搏的时代最强音。

好了，今天的分享就到此结束，关于这10部电影，你还有什么想说的吗？欢迎在下方评论区留言，更多精彩请点击屏幕上方关注尼可说电影

学习写书评影评的书有哪些？

你好：《如何写影评》是影评类写作的入门级指导书籍，常年出现在各类电影评论者的推荐书单中。这本书很全面的介绍了电影评论的4种类似，6种方法，如何准备，如何动笔以及如何修改。值得一提的是，书中有大量优秀作品供我们对比学习。内容介绍偏学院派，第六章节和第七章主要介绍电影分析类论文的写法，对业余选手同样适用。

《如何写影评》作者蒂莫西·J·科里根（Timothy J. Corrigan），美国宾夕法尼亚大学英文系教授、电影学研究主任，曾在东京、罗马、巴黎、伦敦等城市教授电影课程。其代表作有《新德国电影：流离失所的影响》《维尔纳·赫尔措格的电影：在幻象与历史之间》《电影与文学：介绍与阅读》《电影理论中的批评视野》等。

一篇好的影评需要包含三个要素：头脑中有思想，眼里有电影，笔下有才情。这三点都是可以通过长期积累和练习习得的。

01、工欲善其事必先利其器

我们需要明确，专业影评主要解决的是电影分析和艺术评价的问题。电影分析不只是单纯的视听分析，它还包括对类型及其历史的参照，对电影语言发展的参照。正是依据这种参照，分析者才有可能对一部影片做出恰当的美学评价。而视听分析方法、影片类型和电影语言发展的知识是需要学习的。

这也是我们大多数人的问题所在，电影看完了两个小时过去了，只记得产生共情的几个情节对电影主旨，拍摄手法，剪辑方式以及一些互文隐喻视而不见。春节期间我看了《阳光普照》，全程跟着电影的节奏哭哭笑笑，电影结束只说了“太压抑了，原生家庭对人的影响真大”。为什么大？电影中是如何表现的？通过电影导演和编辑想要表达什么？这些我从未想过。

《如何写影评》中说，“一进入分析，很多作者便显得弱质。主要表现为：找不到合适的分析角度；依据捉襟见肘然难以服人；观点失当或者根本就没有观点。”

看电影不是“看”电影，看是一个动作，这个动作背后“如何看才是关键”。

观影前准备

电影本质上是心理学，是导演语言的表达，聪明的观影者会在观影前提前了解导演的背景。创作者的表达要么是他们生长的地方，要么是他们的族群，又或者是他们熟悉的生活方式。我们熟悉的很多作家都有自己赖以生存的精神地理，比如贾平凹的商州、阿来的藏区、莫言的高密东北乡、王安忆的上海里弄、冯骥才的天津等。导演亦然。

比方说《热带雨》中女主阿玲有几个标签，40岁、中文老师、原籍马来西亚、新加坡媳妇儿、努力造人8年，结合导演陈哲艺的生活背景我们很容易将这些关键词联系起来。新加坡比较排外，从马来西亚嫁入新加坡是高攀，英语是第一语言中文不被重视，阿玲想要融入新加坡的唯一方式是生个新加坡人的孩子。在这种背景下再看《热带雨》很多问题就容易理解了。

除此之外，我们必须明确，电影是商业行为，需要计算投入和产出。观看小成本电影《冈仁波齐》时不该拿它的场景设置光影调节和大制作的《神奇四侠》做对比。对电影制作成本以及制作团队的了解可以让我们合理的调整自己的心理预期。莱恩·约翰逊导演的电影《利刃出鞘》，阿加莎式的故事表达，剧情跌宕起伏反转不断，获得金像奖最佳剧本提名，如果是一位新人导演交出这样的答卷，绝对高分，但莱恩·约翰逊不行，前期铺垫过度极大的耗费观众的耐心，结局意料之中没有悬疑片荷尔蒙升高的感觉，中规中矩不好不坏，于他只是及格。

看的不好，写的必然不好

开始评写电影的唯一方法是全神贯注地看电影。当然全神贯注不等于一动不动，好记性不如烂笔头，写影评需要记笔记。

通过上面的了解，我们会对一部电影有一些预设问题，将这些问题记下来。看《燃烧女子肖像》前，我的预设问题是，为什么这部电影的导演、编剧、摄影、演员都是女人？导演瑟琳·席安玛和主演阿黛拉·哈内尔是情侣关系，这样拍摄起来会不会有什么问题？影片背景是1760年法国，那时人民的生存状态如何？预设问题没有限制，可多可少可天马行空，它的目的在于激发你的好奇心。

电影不仅是故事，人物或生活方式，它还是一种看的方式。观众的背景不同，看到的内容也不尽相同。一篇影评的根本所在是：检验一个主题是如何通过艺术、技术和商业的共同作用而产生了特定的含义。注意这些因素中最吸引你的部分。自始至终，要保持质疑的心理。

寻找影片主题是重点也是难点，它与观众的敏锐度、阅片量和质疑心理相关。《学会提问》中给出几个建议：

智力上的好奇心。对你遇到的每一机会，都不失时机地寻找原因和答案。

虚怀若谷，兼容多种现实。寻求并尊敬其他观点和看法。

灵活宽容。时刻准备在有力的推理面前改变观点。

对自己的信念谦逊有让。承认完全的确实性几乎纯属幻想。

知识上的怀疑主义。在接受断言和观点之前要求得到证明。

放在电影中，我们常常自问：

影片的片名和情节有什么联系

为什么电影以此方式开场？

电影是在什么时候拍的？

为什么开场时演员表是以一种和协调的方式来呈现的？

为什么影片以这样的画面结束？

这部影片和我最近看过的其他电影或者老片子有什么不同？

这部影片和我知道的外国电影有什么相似之处？

摄影机移动是否有某种显著的形式？也许是远景、叠化或跳接？

那几个镜头比较重要？

特别的，我们需要注意电影中比较反常或让你产生困惑的地方，以及那些反复出现的镜头。《燃烧女子的肖像》中，出现两次《俄尔普斯冥府寻妻》的故事，一次是三个女生围在一起读书，另一次是女画家的画作《俄尔普斯冥府寻妻》，为什么选这个故事？为什么女画家的画中俄尔普斯有了和妻子告别的机会？电影中没有多余的场景设置，每一个细节都能找出导演的用意。

笔记，该怎么记？

“评写电影的时候，个人情感、预期和反应是一篇智性文章的开始，同时也要反思这些情感、预期和反应的由来，以及它是如何与电影中的客观因素相联系的：它在电影史上的位置、文化背景和形式策略等”。

要完成这些2小时的电影记忆显然不够，好记性不如烂笔头，记笔记是很好的补充方式。这份笔记可以是关键台词的速记，也可以是拍摄手法、视点、服装等任何因素。有经验的影评写作者有一套独有的速记技巧，特殊标记、缩写……唯一的要求是自己看的懂。

想要写出好的电影评论一定要多看几遍电影，至少看两遍。理想状态是第一次观看时，只记下电影中即刻便能打动你的内容。第二次观看的时候，应该细致而详细的记录笔记。电影结束后应该马上整理笔记，将速记的内容充实，整理出整体的逻辑脉络。

从本质上讲，影评是议论文，质疑影像提出问题引出主题，整理笔记再次观影确定分论点，最后通过笔记整理、背景分型、反复提问等方式，将影片中的可用元素导向主题充当论据。

02、电影相关的知识

电影是最年轻的艺术形式之一，它吸收了很多传统艺术的结构和形式。评写电影需要使用其他文学和视觉艺术的评论词汇，我们常用的有三种：叙事、角色和视点。

叙事

叙事电影可以被分为不同的部分：

故事：所有呈现给我们的事件或我们可以推断出的事件。

情节：以某种形式或结构对一系列事件的安排或构建。

叙事：根据某个特定情感的、身体的或智力的干点来组织情节的视角。

《如何写影评》中以描绘拿破仑人生的电影举例，他的人生是不变的，出生、童年、权利上升，打仗，法国大革命，厄尔巴岛的流放。但是不同电影选取不同个侧重点，通过不同的叙事形式可以描绘出不同的故事。

可以通过提问的方式来确定一部电影的叙事方式。这部电影是叙事性电影吗？如果不是，它是什么？故事是按照时间顺序来讲述的吗？情节是按照什么方式展开的？采用这种方式的原因是什么？等等。没有谁能经受打破砂锅式的提问，几个或十几个问题之后，你便可以看是影片的本质。

角色

角色集中了人物的行为和电影主题，是电影分析的主角。以《燃烧女子的肖像》为例，剧中主角有两个：女画家和富家小姐，主要配角也有两个：女仆和富家小姐的母亲，是什么让她们产生了关联？富家小姐的母亲希望她可以嫁给米兰的求婚者，依据习俗她需要预先送去一幅肖像画，若对方满意就会向她提亲。惯常操作中，富家小姐是那一点波澜，她不愿意接受这种没有感情基础的婚姻，反抗方式是拒绝画像。一幅画像将几个毫无关联的人联系起来，同时给这个故事加上了时间限制。如此分析，整个故事就鲜活起来了。

视点

视点，广义上指的看的位置，及暗示视点决定所见之事的方式。狭义上讲，视点是有形的。简单的说就是看问题的视角，去海边看日出时我们倾向于选择最佳观测点，就是这个道理。更深入一点，看电影时的心理状态以及主观偏见也会影响所见事物，徐志摩在粉丝眼中是再别康桥的才子，在我眼中是伤害了张幼仪的渣男。

电影是一种“看的方式”，它的视点取决于导演希望传达的内容，一般的有两个原则来讨论视点：

观察摄影机在什么时候和怎样创造出了一个角色的视点。

注意故事主要是从一个客观视点发出进行讲述的，可还是从某人的主观理解而来。

除此之外，演员的服饰妆容，光和影的设置，镜头角度长短，声音的表达，影片的剪辑…都是非常重要的，篇幅有限我就不展开介绍了，这方面我选了《认识电影（插图第11版）》作为入门书籍，有机会再写书评介绍。

03、如何改

好文章是改出来的，这个万能法则，放在这里依然适用。检查时需要注意，逻辑、主题句以及论点。需要确认整篇文章逻辑通顺，每个分论点都在支撑主论点且是层层递进的关系；同时确认每个论据都在充实和论证论点，而不是简单的假大空的出言维护。确认每一段都有一个主题句，整篇文章的主题句联在一起可以清晰表达论点。

然后回头重新看首段和结尾。于任何类型的文章首段都是极为重要的，它要有趣吸引读者同时还要引出下文，服务于论点。结尾可以简单的做个总结，归纳全文但这样很难出彩，比较好的方法是升华，顺着分论点的意思层层升入结尾处将全文上升一个高度。

接下来再通读全文，确保句子简洁有力，无错别字。

最后一步，返回来确认标题。标题应该足够大，以暗示主旨；同时要足够具体，以求吸引读者，最好可以带点矛盾冲突。比方公众号反裤衩阵地的文章题目，“生而为人，默默自毁”、“谢谢你，终于出轨了”、“离婚的时候，我比结婚还高兴”、“读完这本书，我找到活下去的勇气”，满足上了上面提到的所有要求。

能否写好一篇影评，和一个人的艺术感觉、电影知识的积累和文字表达能力三个方面有关。艺术感受可以通过大量观影和写影评提升，电影知识需要系统学习，有很多书籍和课程可供选择，文字表达可以通过多写多思多读来提升。

总结一下，写出一篇合格的影评有9个步骤：

做好观影前准备。提前设问，了解背景。

认真看电影和做笔记。

将问题导向一个易于着手的论题。论题不要太大，大了，宽泛，3千字说不明白。

确定主题之后再看一遍电影，确认分论点和论据。

理清论点。好的文章一般从争议性不强大的主题点出发，再发展到风格和技术等较为复杂的点。

列提纲。（写过自己找）

开始动笔。

写的过程中继续思考主题，扩展想法。

修改。

如果说看电影和理解电影是我们观影的乐趣之一，评写和解释应当是另一种令人激动的享受。 《如何写影评》可以作为一本教科书使用，书中有很多优秀习惯，将自己的习作与之对比，取长补短。

希望对您有帮助,望采纳！