娘妻电视剧BTV播出过半 趣谈“情感剧”几大要素

日前，由陈朱煌执导，张玉嬿、刘恺威领衔出演的电视剧《娘妻》已在北京影视频道播出过半。从剧情上看，该剧仍是一部以反映家庭情感为主要内容的电视剧。在影视作品风格日趋多样化的今天，众多情感剧仍然长期占据收视排行榜前列。情感剧到底有哪点最吸引观众？我不妨借由《娘妻》一探其中的几大要素。要素一：多以“家庭”为背景情感剧，顾名思义，侧重于反映道德伦理、家庭婚姻等方面中的人的情感问题。由于中国人固有的家庭观念，个人的情感总是围绕家庭及其成员发生发展，因此，几乎所有的情感剧都不约而同地选择了“家庭”作为整个故事发生的背景。无论是二十年前那部万人空巷的《渴望》，还是后来的《牵手》、《搭错车》、《中国式离婚》，故事几乎都发生在一个或几个“家庭”当中。而“家庭”也无疑为种种情感提供了最好的存在空间：父母与子女间的亲情，夫妻之间的爱情，以及其他复杂多样的情感样态，都可以自然地包容于这样一个特殊地点当中。在“家”这个环境下，主创们无疑更能把握住人们最日常的生活状态、最基本的真情实感，而其真实亲切则更易牵动千万观众的心。《娘妻》的故事同样以“家庭”作为故事发生发展的基本单位。剧集一开始，便是秋菊为父嫁入高家。朴实、温顺的秋菊看起来和深宅大院的高家是那样的不同。而这样的差异同样引发了一系列故事：骄纵的大小姐惠珊处处刁难，“继母”依萍和丁管家的算计，都让秋菊应付起来力不从心。反倒是高家家道中落后，那个小家更有家庭的氛围。秋菊卖芋包养家，成了家里的支柱。而原本严厉不近人情的高老爷也被秋菊的贤惠善良打动。不同的家庭坏境，让《娘妻》中各位主角的情感表现也完全不同，给观众们带来的则是颇具对比性的观剧感受。无论是人物的成长，还是情感的变化，有了“家”做衬托，一切都显得那样合情合理。要素二：人物性格偏于“纯粹”印象中，过去的情感剧里总有几个让人心疼的“好人”和几个人人喊打的“坏蛋”。近些年来，随着观众审美的不断提高，这种过于平面化的人物表现方式正在慢慢减少。如《金婚》、《媳妇的美好时代》等热播剧中，主人公的性格气质都得以更加全面地展现。然而，主要人物性格中的主要方面仍然是许多情感剧表现的着力点。在《我是一棵小草》里，林小草受尽婆婆的误解，依旧善良、隐忍；相比较之下，婆婆就显得有些不近人情。还有《哑巴新娘》等一些可以称之为“苦情”的电视剧，主角的温顺与忍让固然让人产生楚楚可怜之感，但若过于强调“苦情”，则未免会让人物类型陷于雷同。

《娘妻》为了避免人物平面化，可以避免出现“陈世美”式苦情风格。由刘恺威扮演的高耀宗，也让人在感慨其对秋菊“无情”的同时生发出几丝同情。在《娘妻》里，没有纯粹的坏人，每份情感的挣扎都力图自然。要素三：剧情波折近乎“纠结”所有的情感剧，似乎都有着很纠结的剧情。《老牛家的战争》里，那个倔强的老牛不仅被两个儿子谋夺财产，在病重时刻居然惨遭抛弃。本以为老牛突然变身大款，回来“报复”两个儿子能让诸位观众舒口恶气，没想到后脚老牛就直接被小儿子送进了精神病院……这样跌宕的剧情，无疑最大程度地吸引了观众的注意，牵动了观众每一根情感神经。据了解，《娘妻》以女主角林秋菊传奇一生为主要线索，反映了民国至当代长达七十余年的个人情感经历与时代变迁。如果说前半部《娘妻》中，主要反映的是秋菊与家俊、耀宗间的感情悲剧，那么后半部《娘妻》则更多的集中在秋菊的个人奋斗经历上。随着剧集发展，不仅秋菊的性格形象更加立体，剧情也逐渐跳脱了单一的情感剧模式，显得更加丰满紧凑。