如何评价韩流文化「没了中国市场的韩流却在西方打出名堂韩国文化到底强在哪里」

当郑秀晶在《浪姐》舞台上，面对王心凌的《爱你》满眼绝望时，队长突然意识到：首尔的风，再也吹不到北京了。

千禧年2月份北京工体，头顶非主流发型、身穿阔腿喇叭裤的H.O.T“从天而降”，那一夜，成千上万少女喊破了喉咙。

此时，中韩建交刚刚8年，靠着韩流在中国“兴起”，韩国迅速摆脱97年经济危机颓势。从“几近破产”到“汉江奇迹”，韩国只用了短短三年。

从东南亚开始，韩流“飓风”席卷全球，中国人的追捧至关重要。虽背靠中国市场好乘凉，韩国人却并无感激之心。一方面公然丑化“万里长城”，另一边还以老美马首是瞻，助力其在本土部署萨德反导系统。

终于，迎来了“限韩令”的发布，韩国出口文化收益直接腰斩一半，SM、CJ、JYP、YG四大娱乐公司市值暴跌，隐形损失更是无法用数字计算。

如今，限韩令已过去6年，没了中国市场，本以为韩流会就此萎靡，没想人家在西方打出了名堂。弹丸小国如何能拿捏全世界？今天就让队长来揭秘，韩国文化到底强在哪里？

2003年底，韩国长篇历史剧《大长今》一经播出，在整个亚洲地区反响空前强烈，仅中国就有2亿人次观看。

《大长今》的热播，让韩国各行业都站在了“风口”，收益提高最明显的就是旅游业。韩国旅游机构以“大长今”为主题，将剧组拍摄场地进行包装，不管是厨房、御膳房，还是补给处、司雍院，只要电视剧中出现过的场地，均成了万人空巷的风景区。

为了能去韩国旅游，台湾6大旅行社都开通了“大长今专线”。当然，香港、大陆也不遑多让。只要有了客流量，赚钱还不是手到擒来。

其次还有《大长今》中吸引眼球的宫廷菜，让韩国御膳在全亚洲打出了知名度，韩国、香港等地更是遍地韩餐馆。甚至有人不远万里跑去韩国，只为了吃剧中出现过的烤冷面、绿豆煎饼等。

此外还有“大长今”漫画、小说、食谱等，基本都是供不应求。

《大长今》之后，韩国人尝到了文化消费带来的甜头，也意识到21世纪将是文化世纪，只有文化上成为强国，才能成为经济大国。

正确的方向找到了，那这条路该怎么走下去，好像并不是很难？起码对于韩国来说如此。

随着电视剧《浪漫满屋》、《蓝色生死恋》，以及综艺《Running man》、《无限挑战》等大火IP的出现，韩流一度在中国市场达至顶峰。只要火了一部剧，其中男女主角的服装搭配，以及涉及到的美食、产品等，也必定会风靡一阵。

当中国人开始跑去济州岛免税店、90后都留起了“非主流”发型，这才是韩国人所追求的真正的“韩流”。不局限于娱乐产业，以文化输出为媒介，给到社会各行业便利，从而促进国家经济发展。

有些队员可能知道，队长偶尔也会喊几句“棒子国”，但就以文化输出来说，韩国人确实做得比我们好。

中韩两国同是“植入式市场营销”策略，然而在我们主抓生产力时，韩国人已经开始“玩创意”，在有限的文化基础上不停“搞花活”，再给予营销包装，打造出属于自己的品牌。而十年前的国人就好这口，但凡是带个“洋”字的，就是好东西，就比如哈根达斯冰激凌一球40块钱，可愿意买单的大有人在。

一个靠蚕食我国文化为生的“抄袭者”，竟反过来薅我们的羊毛，是我华夏文明不够强大吗？中国武术早已扬名世界，李小龙已经撬开“大门”半个多世纪？后继者在哪里？这里要夸一夸老谋子，近些年票房虽然不叫座，但初心起码是要把“中国的东西”推出去。

要让老外知道，我们不仅只有美食、抖音，队长有自信，当老外开始研究中华文化时，也一定会痴迷于其中，届时还管什么“韩流”？按周杰伦的话来说“华流才是最屌的”。

韩国文化碰上中国文化，谁强谁弱根本不用思考，那为何弱势的韩国，却能在文化输出领域走到我们前面呢？

韩流举刀迎面杀来，将“老师傅”日本斩于马下，东南亚各国索性放弃抵抗，任其统治，就连西方白人，面对韩流来势汹汹，也已经手足无措。只有中国市场尚有一战之力，强行将韩流拒之门外。

韩流的杀伤力为何这么强？宛如“鸦片”般让人上瘾，若想探索韩流“输出”之源，就要讲一讲韩国的历史。

建国之初的韩国穷的叮当响，人均GDP不到一百美元，再加上又和南边的朝鲜干了一架，韩国的土地早已满目疮痍。

糊口度日十余年，直到1961年朴正熙发动政变成为韩国总统。此人一生饱受争议，既让美国大兵“入主”韩国，同时又创造了“汉江奇迹”，让韩国人富了起来。

在上位之初，朴正熙就明白了一个道理，韩国要想在亚洲站稳脚跟，必须做到两点。第一，必须听美国老大哥的话。第二，要赶紧搞经济。比如韩国曾派兵进入越南，既讨好了老大哥，又赚到了军费，何乐而不为？

某日朴正熙游荡街头，被街边唱片店所吸引，他驻足停留片刻，见进出人群络绎不绝，旁边的电影院也是如此。他不禁感慨，这些来自西方的音乐和电影，用不了多大投资，却赚走大韩民国无数钞票，要是韩国能做到这个程度，岂不是振兴经济有望？

1973年，朴正熙颁布了《文艺振兴五年计划》，成为全球第一个将“文化事业发展”列为国家战略的国家。此后十余年，韩国人暗中积蓄力量，大力推动文化产业发展，1986年更是提出“文化立国”，明确韩国必须要搞文化输出。

1988年，韩国人终于等来了机会，汉城奥运会的召开，将会是最好的“广告位”。韩国人极尽所能，什么泡菜、韩服、阿里郎，能展示的元素一个不落，大有全世界都得知道韩国文化的意思。

时任总统全斗焕也特别提出“要让韩国电影和演员成为风尚标”，可面对隔壁早已发力的香港，韩流毫无还手之力。张国荣让韩国人迷上了粤语歌，刘德华的《天若有情》在韩国上映整整9个月，至于成龙和周润发，在韩国更是人尽皆知。

一边是好莱坞大片，一边是香港电影，韩国电影根本找不到生存空间。但当金泳三看到《侏罗纪公园》全球票房十亿美元，97年的《泰坦尼克号》全球票房高达21.8亿美元，等同于现代卖出150万辆汽车时，金泳三就暗暗发誓：“一定要赚全世界的钱”。

既然电影搞不了，那就换个方向，只要是输出本土文化就行，打造“偶像团体”是个不错的选择。那么问题也来了，韩国并没有偶像团体，这个头该怎么开呢？好在韩国人有天赋技能，直接抄袭日本的“作业”。

1981年日本推出偶像团体“少年队”，短时间内风靡亚洲，韩国索性照搬，第一个偶像团体“消防车”横空出世，在韩国本土火的一塌糊涂，只可惜未能走出国门。反倒是同时期台湾的“小虎队”，在亚洲刮起了一股旋风。

“消防车”为何走不出国门？因为毫无亮点，之所以韩国人支持，很大一部分原因是“爱国情结”。直到1989年，李秀满从韩国归来，创办了S.M娱乐公司，并正式推出偶像团体H.O.T。

五个帅气的大男孩，将日本视觉摇滚、黑人嘻哈文化以及韩国民谣融合于一身，但凡是他人长处，全部加于自身。当然，这还远远不够，时任总统金泳三亲自打CALL，号召4500万国民一起宣传，逢人就推荐自家H.O.T有多优秀。

H.O.T火了，不仅带火了韩流，也让韩国得名“造星工厂”。

1997年经济危机，韩国政府遭到重创，一度濒临破产，好在美国人注资500亿美元，韩国才得以度过难关。但同时，却丧失了多家大型企业的控制权。

1998年金大中上任总统，看着已丧失经济主导权的韩国，决定以文化输出出奇制胜。在朴正熙基础上，加大了对娱乐产业的扶持力度，也就是这几年，韩国的偶像团体宛如“下饺子”般层出不穷，网撒得多了，怎么也能捞到鱼。

近乎于“流水线”般的造星模式，让“韩国偶像”成功出圈，再以韩剧、综艺辅之，韩国不靠石油、不靠军备，只靠艺人动动嘴，就换来大把钞票。

后来继任的每位总统，也均以“文化战略”为主，卢武铉提出了“创意韩国”，朴槿惠提出了“丰富文化”。除了娱乐产业，这几年韩国的游戏也已经走向世界，什么《热血传奇》、《绝地求生》、《穿越火线》，这些我们耳熟能详的游戏，全部由韩国人开发。至于赚走了我们多少钱？玩过游戏的队员们应该很清楚。

举全国之力支持文化输出，韩国文化能走出国门，队长毫不意外。让队长想不到的是，在中国颁布“限韩令”后，韩流竟然能拿下西方市场，让白人为黄种人尖叫。文化的差异屏障如何打破？这次韩国人又出了什么奇招呢？

你知道韩流有多嚣张吗？不少队员应该看过这个画面，迪拜世博会韩国展览馆节目表演，韩国男团劲歌热舞，对着总统“呸呸呸”。当我们在嘲笑其难登大雅之堂时，殊不知，台下的观众正乐在其中。

为什么这样说？因为韩流早已“肆虐”中东。3名土耳其少女相约离家出走，只为去向往之地韩国定居。阿联酋近千万人口，平均每人为韩国偶像氪金15万美元。请注意，是平均。

我们认知中不合时宜的舞台，在阿拉伯少女眼中，是“期待已久的时刻”，就连韩国人男团EXO都表示：“没想到这么受欢迎”。得了便宜还卖乖，你说小年轻嚣张不嚣张？也不怪人家嚣张，毕竟连西方白人都已在韩流攻势下“沦陷”。那为何在离开中国之后，韩流可以在西边再次开花呢？

首先就是韩国偶像确实业务水平过硬，毕竟巴掌大的地方，市场就那么大，要想出人头地，就得变着法的“玩活”，优胜劣汰下胜出者，定有其独特之处。

另一边韩流也避开了好莱坞和传统电视巨头，反倒是活跃于油管、网飞等短视频平台，再加上其运营模式完全照搬好莱坞。说白了，就是给好莱坞电视剧披上了韩剧的“外套”，其本质还是西方的流行文化。

从拍摄到发行，全跟着西方口味来，顺带着送给你肤白貌美大长腿的小姐姐和小哥哥，试问换你会拒绝吗？

但这样的方法我们却用不得，如果靠“跪舔”来获得成功，才是对华夏底蕴的侮辱。但人家对于文化推广的重视，我们也不得不承认。

我们比之韩国民众，最大的差异在于，我们认为电影和电视剧，只是用来看的，至于“参与感”完全不着边际。反倒是韩国，很多编剧都是家庭主妇，其创作灵感也多来自于生活，往往更能引起观众共鸣。

再回到国内，队长近段时间看的几部职场剧，有些剧情都不忍看下去，因为“太尬”，感觉自己的智商受到了侮辱。还不如十几年前的老片，起码贴进生活。对比之下，我们惨败。

近乎军事化的团队管理、人造美男美女、成熟的市场运营模式，还被纳入了国家战略，要想在文化输出上赶超韩国，这条路任重而道远，且要循序渐进。

有人说韩国的娱乐圈很小众，内卷到不行，不过是资本“嗜血”的工具，故而韩国艺人工资少的可怜。可对比自身，难道“天价片酬”就是对的吗？讲讲台词、摆摆动作，一部戏比我们一辈子赚的都多。说实话，还不如把这些钱都交税了。

再回到韩流离开中国市场，韩国文化创收一半来自于我国，为何还要和我们撕破脸？其实队长已经给了答案，韩国人在美国和我国间做出了选择。“美国大腿”和“经济发展”，韩国都得要。如果选了我们，老美的怒火承受不了，但如果放弃中国市场，那整个西方都在向韩流敞开“大门”。

限韩令虽然限的是娱乐圈，但其背后的博弈早已上升到国家程度，这点国人应谨记。可即便如此，明面上韩流虽不见踪迹，背地里的文化入侵却并未停止。

前段时间大火的《鱿鱼游戏》，为何受到美国人追捧？因为背后有美国奈飞的注资。即便是国内短视频平台，也曾风靡一时。

当中国男生都在玩韩国游戏，女生追捧韩国美妆，这不还是韩流吗？等什么时候国人的文化自信，不只是随口说说，也能逢人便夸。当14亿国人团结在一起时，我们自己就是“华流”。

好了，队长就先讲到这里，有想法的朋友们请把它留在评论区，我们下期再会！

韩流能中国受推崇的原因是什么？

其实归根结底，我感觉还是崇洋媚外，外国的月亮就是比中国的亮，比中国的圆。

韩国是比中国发达，只不过是因为韩国地方小，人口少，发展比中国更快。

中国是因为人口多，国土面积大，发展起来总归不均衡。部分发达的地区，不比韩国差啊。

韩国文化是有值得推崇的地方。上世纪九十年代，韩流进入中国。韩流是韩国文化在中国地区的影响力。韩国文化产业输出至中国，产生了巨大的影响力。亚洲其他国家也有同样的情况存在。

总结起来，具体有这几个原因：

1、韩国文化和中国文化有着很多历史上的相同之处，两国都在东亚文化圈内，有着儒家的文化传统，这也是韩国文化相比欧美西方文化，更容易被中国观众接受的原因。但是因为韩国文化深受儒家传统的影响，也限制住韩流文化的繁荣局限于东亚圈范围之内。

2、韩国政府的文化发展政策的高度支持。韩国政府一向重视发展本国的民族文化，重视文化事业的发展与本土文化的输出，韩流文化的兴起之后，在韩国的许多名牌大学开设了韩流文化研究的研究生专业，用于发展输出韩国文化。

3、韩国的经济发展，韩剧中的情景，使我们看到人均年收入2万美元的人们的生活，这是我们一些年轻人所向往的追求。

4、韩国的歌曲中，和大陆，港台的歌曲中许多单一的情感表白不同，有许多强调青年人个性发展，以及对未来向往的有益内容。

“韩流”为何能风靡全球？

“韩流”最近几年在国内的影响不似从前，但是韩国男团女团的制造从来没有停止，韩流在十多年前在中国刮起的潮流在如今看来依旧是很激烈的，那么我们可以探究一下为什么当初的韩流如此风靡。

在韩国，所有的成团都是经过多年的打磨才确定的，韩国的星探喜欢发掘路边的小孩子，一培养就是好几年，而且不是被星探看中了就可以等待着属于自己的出道位，而是在很多的同伴里不断的进行竞争和考核才可以一轮又一轮的脱颖而出，如果实力不够年纪大了所有的一切也都白费了，在韩国严苛的竞争体制下韩国的偶像们几乎都是实力过硬，自身的条件好，才会获得更高的关注。

我们可以看到，在很多的韩国偶像团体内几乎找不到一个丑的，他们对于自身的要求是很高的，就算公司经纪人不要求他们，也会自觉的保持身材，克制自己的欲望，而且这里就不得不说，韩国的招牌技能“整容”他们的天使脸蛋不满意的话公司是会要求他们进行完善的，既然先天不足后天来补上，这在他们看来就是不断的自我完善没有什么是不好意思的，天使脸蛋和魔鬼身材总是不会让人拒绝的。

韩国的偶像事业做得如此之大还是要靠资本的投入，韩国的资本对于爱豆的培养总是不会吝啬的，他们的舞台更多，机会更多自然喜欢的人就会更多，韩国的爱豆无论大小都有一个打歌的舞台，不论是前辈的出了新歌还是新人准备出道都是在这个舞台上的，他们的节目体系更加的完整和专业，并且得到更多的关注，舞台就是他们向外界传输的最关键的输出，被观众接受之后，韩国偶像才会广泛的受到认可。

总之，什么样的土壤适合什么样的花开，韩流在这些年能够在世界范围内流传开来定然也是有自己的理由的，其他国家虽然想要仿照韩国的偶像养成但是没有一个是成功的，这就看出了韩国偶像制造业不可复制的王牌。